Hekayə

Epicurus Büstü, Palazzo Massimo



ROMANİYA SƏNƏTİNDƏ OBEZLİK, ZORLUQ VƏ EMACİYA 1

Bu məqalə, eramızdan əvvəl dördüncü əsrdən sonuncu İmperiyaya qədər Roma İtaliyasının vizual mədəniyyətində "çox kilolu" və "az çəkili" bədən növlərinin heykəltəraşlıq və boyalı təsvirlərinin əhəmiyyətini araşdırır və bu təsəvvürün Yunan və Helenistik presedentlərlə əlaqəsini nəzərdən keçirir. . 21-ci əsr sosiologiyasında, antropologiyada və tibb elmində yağın aktual xarakterinə baxmayaraq, qədim dünyada piylənmə və arıqlamaq demək olar ki, tamamilə öyrənilməmiş olaraq qalır. Bu məqalə, yağlı və incə bədənlərin güc, sərvət, xarakter və davranışla əlaqəsini araşdırmağa yönəlmiş və bir neçə yüz illik bir dövrdə ətlik və incəlik ikonoqrafiyasındakı nümunələri və davamlılıqları müəyyən etməyə çalışır. Bu cür cəsədlər müxtəlif yollarla qiymətləndirilə bilər və bu məqalə Roma dünyasının incəsənətində və mədəniyyətində bədən yağlarına olan müxtəlif - və bəzən ziddiyyətli - cavabları ortaya qoyur. Əvvəlcə dil, ədəbiyyat və tibbdə piylənmənin və arıqlamanın əhəmiyyətini araşdırır və sonra üç başlıq altında vizual təsvirləri müzakirə edir: 'Məhsuldarlıq' 'Marjinal və gülməli', bədəndəki yağ, yumor və rəqəmlər arasındakı əlaqəni araşdırır. sivil cəmiyyət və "Portretlər", fəlsəfə, Helenistik hökmranlıq, Etrüsk cənazə sənəti və Roma ictimai heykəltəraşlığı sahələrində real həyatda olan şəxslərin portretlərində yağlı və incə araşdırmalar aparır.


25 May 2011, Çərşənbə

Marcomannic Wars -da legionları həyata keçirmək

Şəkil mharrsch tərəfindən Flickr vasitəsilə
Marcus Aureliusun atlı heykəli
Romadakı Kapitolin Muzeyləri xaricində
[Adrian, Antoninus Pius və Marcus Aurelius] hər şərəfli məqsədlə barbarların dostluğunu dəvət etdilər və insanlığı fəth cazibəsindən yuxarı qaldıran Roma gücünün yalnız nizam və ədalət eşqi ilə idarə olunduğuna inandırmağa çalışdılar. - Edward Gibbon, Roma İmperatorluğunun tənəzzülü və süqutu

Əlaqəli məqalələr


Epicurus Büstü, Palazzo Massimo - Tarix

FERNANDO PESSOA - 06/01/1916

Bunu bir zamanlar Farsda eşitmişdim

Yadıma gəlmir, hansı müharibə

İşğalçılar şəhəri yandırır

Qadınlar yüksək və yüksək səslə qışqırır

İki şahmatçı sakit və uzaq oynadı,

Onların heç bitməyən müharibə oyunu.

Geniş bir köhnə ağacın kölgəsində

Taxta lövhəyə baxdılar,

Və gözləyən hər kəsə yaxın, bir an rahatlaşmaq üçün,

Ardından narahat bir hərəkət dövrü keçdi,

Susuzluğunu yatırmaq və zehni rahatlaşdırmaq üçün

Bir qurtum təravətləndirici şərab

Evlər yandı, evlər qarət edildi

Bütün sərvətlər və mallar,

Düşmüş divarlara söykəyin,

Nizə deşildi, gənc uşaqlar

Qan ətrafa yayıldı.

Ancaq şəhərin yanında olduqları yerdə

Bütün bu səs -küy uzaqdan səsləndi

şahmat duelçiləri davam etdilər

Onların həddindən artıq müharibə oyunu.

Tənha küləyin mesajlarında

Qulaqlarına fəryad və fəryad gəldi,

Düşünəndə isə ruhdan bilirdilər

Və gənc qızlar orada təcavüz etdilər

Bu bitişik məsafədə,

Düşündükləri anda,

boş və boş alnında,

Diqqətli və sakit gözlərini qısaca

Ağ və qara köhnə lövhəyə.

Fil sümüyü kralı təhlükədə olduqda

Ət və sümüklərin əhəmiyyəti,

Bacılardan, analardan və uşaqlardan?

Qala örtə bilmədikdə

Kraliçanın geri çəkilməsi,

Çuvalın heç bir çəkisi yoxdur.

Etibarlı əl çek çəkərkən

Rəqibin ifşa olunan kralına,

Çox da uzaq olmayan ruhun ağırlığı

Şəxsi övladları əzizdir.

Birdən -birə divarın üstündən keçsə belə

Bir işğalçı döyüşçü, kim tezliklə olacaq

(Hələ də bir hərəkətin hesablanmasına verilir

Həm də sevimli döyüşə çatdırılır

Böyük laqeydlərdən

Şəhərlər yıxılır, insanlar əziyyət çəkir, dayanılır

Sakit mülk və mülk

Yandırılır və parçalanır,

Lakin müharibə oyunları dayandıranda

Padşah nəzarətdə olmasın,

Və ən inkişaf etmiş fil sümüyü piyada

Qardaşlarım Epikuru sevənlər

Onunla müqayisədə özümüzə görə,

Tarixdən dərs götürək

Və sakit şahmatçılar

Ciddi işin bizim üçün əhəmiyyəti yoxdur

Qurğuşunun da az çəkisi var,

İnstinktlərin təbii impulsu

Yararsız zövqlərə təslim olun

(Ağacın sakit kölgəsi altında)

Bu yararsız həyatdan nə alırıq

Şöhrət şöhrəti, sevgi, elm, həyat,

Yaxşı oynanan oyunun xatirəsi

Bizim kimi diqqətli oyunçular

Şöhrət zəngin bir yük kimi ağırdır,

Təkərləri sevirəm, çünki davamlı və axtarışdadır.

Həyat isə sən bildiyin üçün keçir və ağrıyır.

Bütün ruhu tutur, amma itirildikdə

Kiçikdir, çünki heç bir şey deyil.

Ah! bilmədən bizi sevən kölgələr altında,

Yanında və diqqətli yalnız otious iş

Daha bir oyundan və qansız (zehni) müharibədən.

Oyun bir xəyal olsa belə

Bu hekayədə farsları təqlid edək,

Yaxın və ya uzaq, müharibə və vətən və həyat

bizi boş yerə çağırsınlar, hər birimiz

Dost kölgələr altında

Xəyal edir, ortaqları və şahmat

Müvəqqəti olaraq, Peresiya ilə birlikdə

Tinha não sei qual guerra,

Quido və Cidade'yi işğal et

Dois jogadores de xadrez jogavam

Omb amp arvore fitavam

E, ao lado de cada um, esperando os seus

Bir pedra və digər bir şey var

Şəxsi yeniləmə proqramı

Ardiam casas, saqueadas eram

Violadalar, mulferalar eas postalar kimi

Traspassadas de lanças, crianças kimi

Məsləhət görürük,

Yuxarıda qeyd edildiyi kimi

Mensagens erkən vento ilə məşğul olur

E, ya da əksinə, bir alma tələb edin

Mülferə kimi sertifikatlar

E as tenras filhas violadas eram

Inda que, no momento que o pensavam,

Ön cəbhə keçidləri,

Şəxsi əlaqələr

Maraqlı bir şey var,

Müvafiq olaraq

Əlaqə nədir?

A retirada da rainha branca,

Bir şeyi başa düşmək üçün bir şey edin

Almaq üçün ən yaxşı seçimdir

Mesmo que, de tövbə, və ya çox yaxşı

İşğalçı işğalçı, deva deva

Ya solad de xadrez,

(Mən nə deyirəm, nə də lans

Bir efeito horas depois)

Heç bir şey yoxdur

Caiam cidades, sofram povos, cesse

Os sakit və avitosları sevir

Mas quando a guerra os jogos interrompa,

Avadanlıqların ən yaxşısı

Meic irmãos emarmos Epicuro

Şərtlər oxuduqdan sonra,

Bu oyun xadrez üçün sakitdir

Tudo o que é sério pouco nos import,

Təbii instintoslar

(Sombra tranquila do arvoredo)

Vaxt gələcək

A glória a fama, amor, a ciência, a vida,

Xatırladaq ki, bu, heç bir şey deyil

Bir komediya komo um fardo riko,

Ey amor cansa, sério e busca,

Vəziyyətin nə qədər çətin olduğunu başa düş.

Bir alma toda, mas, perdido, pouco hazırlayın

Ah! sombras que sem querer nos amam kimi ağlayın

Ao lado, və ya digər vaxt ərzində

Meso que o jogo seja apenas sonho

Imitemos os persas desta história,

Çox uzun, bir partiya və ya bir vida

Burada heç bir şey yoxdur

Sonhando, bir az daha çox, və s

portreti Epicuros tərəfindən çəkilmişdir

* Qaçanlar və yenə uzaqlaşanlar. 9 dəqiqəlik 50 saniyəlik 152Mby MP4 video, Flickr -ə girməyən və uzun müddətdir ki, bir neçə ay ərzində "asılı vəziyyətdə olan" şəkilləri olan müxtəlif yerlərdən 12 bölmə ilə, bir şeyin edilməsini gözləyir. '. Bu video, Covid-19 virusu ilə əlaqədar mövcud böhranla maraqlanacağını ümid edirəm. Uyğun və çox uyğun bir musiqi parçası, 'Epicuros' tərəfindən, 146 kadrı müşayiət edir.

** Qeyd: Bu, Flickr interfeysində sabit 3 dəqiqəlik baxışdan daha uzun olduğu üçün, videonun tam uzunluğunu görmək üçün masaüstünə yüklənməlidir.

** Video çərçivənin aşağı sağındakı üç seçimdən sonuncusu olan aşağı ox seçimini sağ vurun. 'Farklı Saxla' seçin və görün.

** Üzr istəyirik, yalnız uzadılmış videonun oxuma müddətinin yalnız Pro istifadəçiləri üçün və aşağı yükləndikdə tam uzunluqda olduğunu başa düşdüm.

1. Aldwarke Burngreave Templeborough Quyu Düşür. İlk dayanacaq Aldwarke və burada texnologiyada çox böyük bir ziddiyyət. Təxminən 18 ay ərzində Nissan 380Z, iki nəfər üçün kifayət qədər yer olan yüksək performanslı idman avtomobilinə sahib oldum. 'Çəkmənin' qapağında istifadəçiyə qolf çubuqlarını necə yükləməyi öyrədən bir işarə var idi! təxminən bir çamadan söz ola bilməzdi. 22-25 m.p.g-də, tankın doldurulması 100 funt sterlinqdən çox, 80 galon ətrafında idi və yol vergisi ildə 500 funtdan yuxarı idi. Maraqlısı budur ki, Honda CRV və indiki Suzuki adlı növbəti avtomobilim eyni sığortanın ətrafında idi, illik 250 funt sterlinq. Aydındır ki, saatda 250 m / s sürətə malik olan bir avtomobili idarə edərkən 'köhnə gits' heç bir risk sayılmırdı. Aldwarke UES -də manevr edən vaqonların arxasında. polad həyət, o zaman, 17 Sentyabr 2012 -ci il, daha sonra işlərin tamamlanmasını hazırlamağa hazır bir qıvrımlı tel ilə TATA Steel manşetidir. Ardıcıl olaraq, lakin 3 il sonra, Spickal Hill Tuneli sahəsinə baxan Wicker'deki yeni Tesco sahəsinin bir çəkilişi və sahənin yan tərəfindəki tenteler və arxa planda xarabalı binalar 'çox iştirak etdi' onlardan. 2 il əvvəl və Rotherham -da, demək olar ki, tamamlanmış New York Stadionunun, Rotherham United Futbol Klubunun yeni evi. Don çayı yalnız sol tərəfdədir və indi sökülən bina, çoxlu asbestlə doldurulmuş köhnə 'Guest & Chrimes' binasıdır və bir dəfə II dərəcəli siyahıya alınmışdır. 5 il irəliləyərək Templeborough'daki yeni inkişafdan keçərək, bu, GCR və Midland xəttinin yanında, Ickles -də kəsişdikləri ərazidən keçən yeni Don Don körpüsünün üzərində qurulan 2 -ci Biokütlə Elektrik Stansiyasının formasıdır. sağ, uzun müddət dayanan, tək bir yol hissəsini, inkişaf zamanı yıxılan mavi quruluşu əvəz etdi. Növbəti cüt çəkiliş 2012 -ci ilin iyul ayında Wath Yard sahəsindəki əsərlərin qalıqlarını kəşf etmək üçün bir axtarışda çəkilmişdi və əslində bu iki kadr köhnə GCR -in Wath Mərkəzi Stansiyasında çəkilmişdi. bir zamanlar burada mövcud olan fəaliyyət. Stansiya 1851 -ci ildə açıldı və 1959 -cu ildə bağlandı. Son yer, başqa bir köhnə GC xətti, bu dəfə Droping Well Colliery -dən Rotherham'ın şimalına, Kimberworth Parkı yaxınlığındadır. Colliery -nin sahəsi indi təəccüblü deyil ki, bir yaşayış massividir və Droping Well Road -un əks tərəfindəki ad yoldaşı Golf Sahəsidir. Dik səviyyəli xətt, Corte Lane-də GCR-in Blackburn Valley xəttinə qoşulmaq üçün cənubdakı Wortley və Droping Well Road qovşağında olan kolyerdən qaçdı, Grange Lane-də trek yatağı M1 avtomobil yolunun altına girdi. bu və formalaşma hələ də OS xəritəsində görülə bilər. Bu hissədəki bu son 3 şəkil, indi golf sahəsinə gedən bir piyada yolu keçən və 1970 -ci illərin sağ tərəfində olan toplama sahəsi ilə şimala baxan körpü boyunca mənzərəni görən tək dəmir yolu xəttini daşıyan kiçik dəmir yolu körpüsünü göstərir. 2012-ci ilin aprel ayının əvvəllərində bu ağacların arasından ağacları seyr edən yaşayış massivi. Son vuruş, indi ağacların arasından uzaqdan M1-ə doğru cənuba baxır və sinifin bir kömür qatarı sürücüsünə necə bənzəyəcəyi aydındır. Torpaq buradan təxminən 120 m məsafədə, təxminən 1 km uzaqlıqdakı Grange Lane qovşağında 50 metrə düşdü.

2. Oughtibridge Kağız Zavodu sahəsi - təmizləndi. Oughtibridge Kağız Zavodunun böyük yeri keçən ilin iyul ayına qədər təmizləndi və Don çayının hündürlüyündən bir neçə metr yüksəklikdə 300-ə qədər yeni ev tikmək təklifi çərçivəsində yeni bir yol körpüsü qoyuldu. ildə, Yuxarı Don Vally ikinci belə burada, keçən il. Digər körpü, GCR -in köhnə Deepcar Station binasının altındakı Deepcar -da oxşar bir inkişafdadır və eyni zamanda köhnəlmiş Kanalizasiya İşləri qurğusunun köçürülməsi ilə boşalmış torpağı və torpağı əhatə edən çox sayda yeni mənzil tipini də almaqdır. , Morehall -da yenisinə. Don Vadisi, son 18 ay ərzində köhnə xarabalığa çıxışı tələb edən yeni yaşayış evlərinə əsaslanan və indi təmizlənmiş sənaye torpaqlarına əsaslanan iki yeni yol körpüsü aldı. Bu 5 şəkildən göründüyü kimi, Oughtibridge yeri aydındır, əgər köhnə körpü və podratçılar ayrılarsa və sahə hasarlanarsa, köhnə körpü hələ də bir qədər cənubda qalmışdır. 2020-ci ilin əvvəlində bu dövrlərdə Corona Virusun və bu ölkənin və bir çoxlarının, ümumilikdə 'Lock-Down' və bu səbəbdən proqnozlaşdırılan iqtisadi geriləmənin yayılması ilə bu saytın yaxın gələcəkdə olduğu kimi hər yerdə inkişaf etdirilə bilər. Və soruşa bilərəm ki, Don çayının daşması ilə əlaqədar olaraq, bunun qarşısının alınmasında heç bir güzəşt görünmür, çünki 2007-ci ilin iyul ayında, çünki daha sonra, Qlobal İqlim Böhranı, Qlobal Coviddən sonra həll edilməli olacaq. 19 pandemiya böhranı sona çatdı, hal -hazırda bütün dünyada 2.267.744 insana təsir edir, 155.175 ölüm.

3. Moorgate qəbiristanlığı & amp; Janetin məzarı & amp; Boston qalası mənzərələri. Təəssüf ki, bir dəfə iki bacım var idi, biri doğulmazdan əvvəl faciəli şəraitdə, ikincisi 1990 -cı ildə yumurtalıq xərçəngindən öldü. Bu qısa ardıcıllıqla ilk kadr, keçən ilin iyul ayında ziyarət etdiyim gün bəzi çiçəklərlə bəzədilmiş Moorgate qəbiristanlığındakı xatirə mərmər daşını göstərir. Köhnə Victorian Moorgate qəbiristanlığı, 1842-ci ildə iş adamları tərəfindən 499 funt sterlinqə açılmışdır.

və başqa bir görkəmli Rotherham simvolu olan Boston qalasının yanında 3 hektar torpaqdan ibarət idi. Sahədən keçərək Rother Vadisinə baxan təpəyə doğru gedərkən aşağıdakı səhnələr özlərini ortaya qoyur. Növbəti dörd kadr, mərkəzin sol üst hissəsində görkəmli olan Templeborough Biokütlə əsərləri ilə mənzərəni birbaşa qərbə göstərir. Növbəti çəkilişdə sağda, Centenary Parkına və GCR xəttinə doğru bir görünüş, şəklin sol kənarındakı köhnə Millmoor futbol stadionu və yuxarıdakı üfüqdə dayanan Kepples Sütunu. 3-cü atış, Rother Vadisi və uzaqdakı Şeffildin mərkəzi boyunca cənub-qərbə və Skandinaviya Polad Zavoduna doğru fırlanır. Dördüncü atış, müxtəlif yük avadanlıqlarının görünə biləcəyi Masbrough Yük Deposu sahəsini əhatə edən dəmiryol marağına yaxınlaşır- solda 'Davlumbazlar' və ya 'Donuz Qələmləri' dəsti və demək olar ki, bütün mərkəzi hissəni tutan qablar. atışın bir hissəsi. Arxa planda yuxarıda və sağda M1 olan Tinsley Viaduct, narıncı/qara bina, qarşısında Magna Elm Macəra Mərkəzi ilə birlikdə Tinsley Biokütlə əsərləridir. Və nəhayət bu hissədə, 'Boston Tea PArty' ilə əlaqəli olduğu düşünülən, ancaq əslində eyni vaxtda tikilsə də, bunun heç bir əlaqəsi olmayan yeni təmir edilmiş 'Boston qalası' nın bir çəkilişi. bütün. Baxmağa dəyər, bax-

4. Fraisthorpe Beach İkinci Dünya Müharibəsi Qalanları & Dəniz Qabıqlarını Satır 'Bridlingtonda. Yorkşirdəki şərq sahilində özünü tərifləyəcək çox şey var və Bridlington ətrafındakı çimərliklər indi ölkənin ən təmiz sahələrindən biridir və əlbəttə ki, İkinci Dünya Müharibəsindən qalan müxtəlif müdafiə qurğuları şəklində qalanlar da daxil olmaqla görüləcək çox şey var. yavaş -yavaş amansız dalğalar tərəfindən sökülür. Arxa planda, 'blokdakı yeni uşaqlar', külək turbinləri hər yerə yayılır və bu sonradan daha çox Nüvə Elektrik Stansiyası demək deyilsə, daha yaxşı olar. Landşaftın təsirinə dair qarışıq fikirlər var, amma ən azından yaxınlıqdakı əraziləri ziyarət edə bilərsiniz, nüvə enerjisi qurğusunda sınamağı məsləhət görmürəm. Bu gediş günü, 10 oktyabr 2019 -cu ildə, ətraflarında elastik bantları olan, ehtimal ki, indi Bridlingtondan işləyən qabıqlı balıqçı gəmilərindən yuyulmuş çox sayda yengeç pençəsi var idi, hətta bir dinozavr belə var idi. məsafədə!

5. Tinsley Shepcote Lane & amp; Kanal görüntüləri. On gün sonra və Tinsley South Junction ətrafındakı mənzərəni fotoşəkil çəkdirməklə bərabər, Tinsley Yard -ı Newell & amp Wright Konteyner Limanı kimi istifadə etməyimizin müqəddiməsi olan, işləyən bir GBRf yüngül mühərrikinin gəlişini gözləyərkən yenidən bölgəyə qayıtdım. , Masbroudakı anbarında dəmir yolu dəyişdirmə işləri davam edərkən. 21 çəkilişdən ilk 13 -də, Aşağı Don Vadisi boyunca Tinsley Şərq Qovşağından keçən xəttdən Tinsley Yard -a qədər Shepcote Lane əyrisi arasındakı "tənha" sahə göstərilir. İlin bu vaxtında gizlənmiş, bir az saralmış yarpaqlar arasında, Tinsley South Junction üçün lövhə görünür, arxasındakı ana xətt Woodburn Qovşağına və öndəki xətt yuxarıya doğru, şimal-qərb küncünə uzanır. Tinsley Yarddan. Böyük Sheffield Road körpüsü arxa planda önə çıxır. Cığırın kənarındakı kiçik bina, bu tərəfdəki ərazinin mallarla dolu və sonunda kiçik bir mal töküldüyü bir Mal Yardı olduğu daha yaxşı günlərin qalıqlarıdır, baxmayaraq ki, şəkillərdə belə görünür Qaçış xətti ilə əlaqənin bütün əlamətləri çoxdan getdi. 1955-ci il OS xəritəsindən, malların tökülməsindən kənarda bir "eniş" olduğu görünür, bəlkə də yük maşınlarının arxasına yükləri/kömürü yükləmək üçün vaqonları itələmək üçün burada heç bir yol əlaqəsi yoxdur. Bu nəqliyyat vasitələrinin girişi tamamilə kəsilmişdir, bu da onun inkişaf etməməsini təmin etmiş ola bilər! Woodburn Qovşağının Sinyalı W0208, ana xəttə qayıtmaq üçün görülə bilər və bu, həyətdən çıxanda hətta bitki örtüyünün vəziyyətində işlərin harada olduğunu göstərmək üçün yol diaqramında işləməyi görmək üçün çox faydalıdır. Oktyabr ayının sonu, inşaatçıların deyil, inşallah çox olsa da, infra-strukturun çox hissəsini gözdən gizlədir. Shepcote Lane kanal üst körpüsünü, Tinsley kilid uçuşunun bu hissəsinin ən sonunda görmək olar və Flickr-də bu körpünün keçildiyini göstərən videolar var, bu gün GBRf hərəkətləri ilə əlaqədar-

və 2014-cü ilin dekabr ayından etibarən burada əsl zövq alın.

Sheffield & South Yorkshire Naviqasiya sahillərində, indi grafiti ilə yazılan iki kiçik bina, bir zamanlar köhnə Tinsley Stansiyasının bir hissəsi idi, bu sahə olduqca rəngarəng bəzilərini göstərən növbəti 4 çəkilişdən bir qədər əvvəl, öz parametrlərində olduqca silvan görünür. yük trafiki, bu vəziyyətdə avtomobil yolunda, yuxarıdakı videoda olan bir lokotu 'uyğun faiz' təmin etmək üçün keçsə də. H.G.V. -lər, Konteyner tərəflərinin rəngarəng təbiətinə görə çəkdiyim təxminən 20 çəkiliş arasında idi. Burada göstərilənlər 'Truswell Haulage', 'GreenFlag', 'Emsley Crane Hire', 'Marks & amp Spencer', 'Sky Blue Trucks?', 'Smeets', & amp 'DHL' dir. Dəmir yolu çəkmə marağını əlavə edərək, burada və yuxarıdakı videoda, cənubdan istifadəyə hazırlaşarkən yüngül mühərrik marşrutu öyrənən GBRf, sinif 66, 66777, 0Z23 -də 'Annette', Thrybergh Qovşağında (Roberts Yolu deyil) Tinsley Yard (GBRf) idi. -Konteyner Terminalı kimi Tinsley Yardın şərq hissəsi. Tinsley Viyadükünün alt göyərtəsinin altında, Parkgeytdən gələn Sheffield Tramvay/Qatar xətti, Tinsley Meadowhall tramvay dayanacağında Supertram şəbəkəsinin əsas hissəsinə doğru yaxınlaşarkən görülə bilər, viyadükün iki göyərtəsi arasında, Tinsley Biokütlə işləri. Son dörd kadr, Sheffield Supertram ilə birlikdə Tinsley Station sahəsindəki yerin kameraya doğru getdiyini göstərir, bir vaxtlar GCR metalları tərəfindən işğal edilmiş bu ərazinin Sheffield Katedralindəki terminala gedən tramvay/qatarlardan biridir. Ön planda, bölgədəki başqa bir siqnal, Woodburnun W0205 siqnalı və eyni zamanda, həyətdə və ya Woodburn Qovşağına gedən əsas xətt boyunca hərəkət edən nöqtəni müəyyən etmək üçün faydalı olan, burada işıqlandırılmamış 'lələk' olan həlledici elementdir. yüksək səviyyəli, Shepcote Zolaq Qovşağında Yarddakı fərqlilik siqnalı. Eyni yerdə, Rotherhamdan Sheffield Road -un sonu, 34 -cü qovşağın cənub ucundakı böyük Tinsley dolanışığına yaxınlaşdıqca və sahibsiz torpaqla əlaqəli adi qarışıqlıq. Bir zamanlar burada bir sıra evlər dayanmışdı, amma mən onları 10 İyun 2008 -ci ildə çəkdiyim illər ərzində söküldü, indi reklam tentləri bəzi insanların hər hansı bir yerə atmaq ehtiyacı ilə yaşadıqları qarışıqlığı gizlətməyə çalışır.

6. Woolley Wood -da konteyner trafiki və DMU və amp Toyon Berry üçün Tinsley Yard təmiri. Newell & amp; Wright üçün müvəqqəti bir Konteyner Terminalı olaraq ortaya çıxan fəaliyyətin yüksəkliyi, əməliyyatların ortasında daimi olacağını söyləsə də .. Bir həftə əvvəl yüngül mühərrikin hərəkətindən sonra 30 oktyabr. GBRf 66777 və indi gün ərzində 4-ə yaxın bağlı və 4-ə yaxın xidmət alınır, uzun müddət gecikmiş track-relaying əsas və terminalda baş verərkən Masbrou azad edir. Hətta bu çəkilişlərin bu tip əməliyyat üçün nə qədər palçıqlı bir yer olduğu aydındır və 7 şəkil yerin vəziyyətini cənuba, ilk çəkilişdə, sonra ikinci hissədə şimala baxdığını göstərir. Çıxış və yükləmə girişi, generator və telefon və bir az işıqlandırma ilə təchiz edilmiş N & ampW ofisinin yanından keçən, sağdakı torpaq yoldur. Çıxış yolu ən soldakı köhnə dive-under olacaqdı, ancaq bunun çökməsi uzun sürmədi və bu da onu daha möhkəm hala gətirmək üçün bir sıra təmir işlərinin aparılması lazım olduğunu ifadə etdi və bunun bir hissəsi idi. palçıqdakı yük maşınlarının dərinliyini görmək asandır. İkinci atışda, beton bloklar, sola və sağa bağlı olan yolun xəttini, konteyner vaqonlarının mərkəzdən sağa çıxmasını, uzun bir dırmıqla yığılmış düz yataqlı vaqonların dırmığını göstərir. Yardın sapı. Üçüncü çəkilişlər, doldurmanın başladığını göstərir, amma işlərinin onlar üçün kəsildiyini və çox qısa müddətdə yağışların başladığını və Rotherham ətrafını və buraya qədər su basdığını göstərir. uzun müddət yağan pis yağış, sonuncu olmadığı ortaya çıxdı! 4-cü kadr, mərkəzdə dominant olan iki böyük M & ampS təyyarə hangarı tipli binalardan biri ilə sağdakı Tinsley Yardın qalıqlarını göstərir. Son çəkilişlər, gediş-gəliş üçün daha yaxşı bir yol səthi təmin etməyə çalışmağa davam edən işləri göstərir və bir yol silindiri, eyni gün, gözləyən bala yığınını izləməklə yaxşı bir səth yaratmaq üçün materialı sıxışdırmaqla məşğuldur. Wood Lane körpüsünün altından çıxan yolun yumşaq zəmininə salınması. Yol silindrinin əlindən gələni etdiyi son vuruşda da sübut edildiyi kimi payız davam edir, Payız rəngləri göz qabağındadır və güclü yağış uzaqda deyil! Son vuruş, günəşin Woolley Wooddakı Blackburn Valley xəttinin yanındakı Toyon Berries'i işıqlandırmağı bacardığı gün, 153, 153332, Şimali DMU sinif 153, 153332, Sheffield üzərindən Nottingham'a 1Y17 xidməti ilə cənubdan Şeffild istiqamətinə doğru gedir.

7. Müxtəlif. çəkilişlər, Masbrough, Orgreave və Class 20s, 20312 & amp 20302, 2013 -cü ilin noyabr ayının əvvəlində RHTT -də Neepsend -də. Bir vaxtlar 'Tivoli' kinoteatrının işğal etdiyi Masbro yaxınlığındakı ərazidən iki mənzərə ilə 2016 -cı ildə gedən bəzi şeylər. Bir zamanlar Rotherham -da mövcud olan bir ovuclardan biri 'Essoldo', 'Odeon' və 'Hippodrome' olan 'Tivoli', 1989 -cu ildə 31 yanvar 1959 -cu ildə son filmləri olan bir kinoteatr olaraq bağlandıqdan sonra nəhayət söküldü. 'The Proud Rebel' filmində Alan Ladd və 'Handle With Care' filmində Dean Jones olmaq, baxın-

Bu ikisi arasındakı ara çəkilişlər, böyük bir hissəsi, şimal tərəfində, bu və ya digər şəkildə təxminən 4000 evdən ibarət Waverley Yaşayış Evi üçün yenidən qurulan köhnə Orgreave Coking fabrikində çəkildi. Mart 2016-dan. Nəhayət, 2013-cü ildə Parkwood Springs-də və bu işin Stocksbridge filial xəttindən nəhayət geri çəkilməsindən 3 il əvvəl, son əməliyyat oktyabr/noyabr 2016-cı ildə, RHTT dəsti yüksək səviyyəyə qədər gedə bilər. köhnə Neepsend Stansiyası. Bu, 3S13, Sheffield -dən Stocksbridge Works -dəki arxa tərəfdəki 20s, 20312 və amp 20302 sinifli birbaşa Dəmiryol Xidmətləri olan və təxminən 40 dəqiqə sonra tərsinə çevrilərək 3S14, Stocksbridge Works kimi York Thrall Europa'ya qayıdacaq. 20302 ilə sonra liderdir. Son vuruş, Owlerton, Wadsley Bridge, Wharncliffe Wood və nəhayət Deepcar-a, MS & ampLR-in Deepcar Stansiyasından kənarda geri çevrilmək üçün, əlbəttə ki, indi özəl yaşayış yeridir. ərazi özü üçün danışır. 2017-ci ilə qədər 'Citrus LandRover' bu vəzifələri öz üzərinə götürdü, bax-

31 oktyabrda eyni yerdə çəkilmiş və

Wharncliffe Wood -da, əməliyyatın 2 -ci ilində birincisindən təxminən 40 dəqiqə sonra alındı. 2017 -ci ildə bu dəstin necə işlədiyini və hansı günlərdə işlədiyimi bilmirdim. Bu məlumat gələn il Sainsburys-in Wadsley filialında əldə edildi, iki nahar işçisinə nahar alarkən "SandRover" haqqında sual verəndə. Ən cazibədar idilər və təfərrüatları Wicker -dəki Blast Lane -dəki müvafiq şəxsdən, Şəbəkə Dəmir Yolu əməliyyatları mərkəzi üçün əldə etdilər.!

8. Morehall & amp Oughtibridge -də daşqın. Yuxarıda qeyd edildiyi kimi, Tinsley'deki Konteyner Terminal əməliyyatları bölməsində, 2019 -cu ilin oktyabr ayının sonunda şərtlər mükəmməl olmasa da, təxminən 10 gün sonra daha da pisləşdi. Bu 9 kadr, Noyabr ayının 1-ci həftəsindən dərhal sonra yağan çoxlu yağış miqdarını göstərir, bütün yerli su anbarları artıq dolu və həddindən artıq çoxdur. Bu, Broomhead, qidalandırıcı suyu və yalnız şimalda Stocksbridge, Underbank, Midhope və Langsett ilə Scout Dyke, Royd Moor və Ingbirchworth ilə daha şimalda, lakin hamısı dolduqda Don çayına axır və Winscar var Dunford Bridge -də Donun başı! Beləliklə, 2007 -ci ilin İngilis Yayında, iyul ayında meydana gələn uzun müddət davam edən şiddətli yağışlar zamanı baş verə biləcək fəlakəti təsəvvür etmək olar. Bu zaman demək olar ki, pis deyildi, amma su anbarının suyunun səviyyəsinin artması Donu müəyyən yerlərdə daşqınlara və Təəssüf ki, yerli olaraq vurulan ən pis sahələrdən biri, Rotherham Mərkəzi Stansiyası ətrafında idi. Müvəqqəti Newell & amp Wright əməliyyatından Tinsley Yard -a daxil olan və çıxarılan konteyner trafikinin Kilnhurst, Rotherham Central və Tinsley və Yard -a baxmayaraq Aşağı Don Vally xətti boyunca keçməsi səbəbindən əhəmiyyətlidir. Daha əvvəl qeyd olunan yolla bağlı problemlər səbəbindən Yarddakı işləri dayandırdıqdan sonra, işlər London Gateway-dən gələn 1-ci konteyner yükü ilə 6 Noyabrda yenidən başladı, buradakı videoya baxın-

6 noyabrdan sonra başlayan şiddətli daşqın, həftə sonu 9 Noyabrda işlədiyi üçün Rotherham Central köhnə funksiyasına, kanal yatağına və stansiyaya geri döndüyü üçün Kilnhurstda sıxışması ilə nəticələndiyi üçün bu yalnız iki gün davam etdi. platformalara qədər su altında qaldı, şimaldan GCR xətti boyunca Tinsley və Yard'a doğru bütün hərəkətləri dayandırdı. Bu növbəti şəkillər, yaşadığım yerin yaxınlığında, Şeffildin şimal-qərb tərəfində, Oughtibridge yaxınlığındakı yerli bəlaların səbəblərini göstərir. 'Satsuma' Fordun üç nöqtəli dönüşü ilə su basmış bir yol, yerli bir qayğı evindən çıxan və düz körpü keçidində çaya doğru axan su. Növbəti şəkillər suyun çayın kənarına axdığı zaman suyun təsirini göstərir, yerli sakinlər suyun qarşısını almaq üçün girişlərini qumla bağlayırlar. Çayın "tüpünü" Oughtibridge körpüsündə, çayın kənarında qızıl labrador köpəyi ilə görmək olar, əgər düşsəm belə şansım olmayacaq. Doncaster çayın sürətindən o qədər də uzaqda olmazdı. axırdı. Çayın yanındakı Oughtibridge Parkı su altında qaldı və sağda, bir zamanlar burada yarışan Fransız Xalqı üçün bir işarə, bu Tour-de-France üçün 2014-cü ildə meydana gələn 'Cote d'Oughtibridge'dir, baxın-

Son kadr, suyun yerli qayğı evinin binalarından aşağıya doğru axdığını göstərir, sakinlərin qayıq və su qanadları olduğuna ümid edir.

9. Flickr 2019 - Ən Yaxşı Çəkilişlər. Bir neçə həftə ərzində son illərin yazılarını hazırladım və 50 -ə yaxın bir seçimlə başa vurdum və nəhayət bu 10 atışa qədər daraltdım. Təəssüf ki, girişlər üçün son günün tarixini səhv oxudum və cəmi bir neçə saat buraxdım. on var,

* Bridlington 'Pepper Pot', artıq çoxdan istifadədən çıxıb və ictimaiyyətə açıq deyil,

* 'Tornado', Şeffilddəki Attercliffe'deki Don çayı üzərindəki Norfolk körpüsünü keçərək,

* Puffins & amp; Kittiwakes, Bridlingtonun şimalındakı Bempton Cliff Bird ziyarətgahında,

* Uçurtma Uçan Extravaganza, Sewerby Parkdakı uçurumlarda, Bridlington,

* 'Graffiti rəssamı' Mufasa ', Egerton Caddesi, Broomfield, Sheffield'deki bir yenidən qurma sahəsindəki bir tent lövhəsində

* Eyni yerdə və qorunmayan ərazidəki köhnə binaların qalıqları ilə davam edən daha çox inkişaf işləri.

* Club Mill Yolundakı 'Old Park Rolling Mill'. İş, Sheffield Plate və gümüşü digər istehsalçılar üçün yuvarladı və 1950 -ci illərdə bağlandı. Sayt, rəngarəng grafiti üçün olsa da, hələ də görülməyə dəyər.

* Neepsend, Ball Streetdə Don çayı yaxınlığında rəngli Fiber Optik məlumat kabinetləri.

* "Qədim Hikmət" indi Parkwood Road-da üstünlük təşkil edir, bu, Sandbed Road ilə qovşağının şimalındakı bir nöqtədə çəkilib və görmək maraqlı olsa da, bir az yerindən kənar görünür.

* İt və qulaqcıqları olan bu maraqlı xarakter, Midland Parkgate Stansiyasının olduğu yerin yanındakı böyük Station Hotel -in qarşısından keçdi, əlbəttə ki, çoxdan gedən meyxananın arxasında. Arxa planda yol körpüsünün üstündən keçərkən, nahar vaxtı 5 DBS lokosu, 66117, 67020, 66140, 66112 və amp 66086, 0F54, Belmont Down Yard -dan Toton North Yard -a qədər yüngül mühərriklərdən ibarət nahar vaxtı konvoyu işləyir.

10. Adrian Wynnin addımlarını bir daha izləyən və Millthorpe və Shalesmoor bölgələrində davam edən yenidənqurma işləri, Club Mill Road, Sandbed Rd. İlin əvvəlinə qədər, yanvar ayının sonlarında bəzi gözəl hava şəraiti ilə və Flickr -in varlığımın necə təmsil olunduğuna dair geniş dəyişikliklər etməzdən əvvəl başqa bir şeyin davam etməməsi səbəbindən, Adrian Wynn -in son on il ərzində çəkdiyi kadrları cədvəlləmək üçün başqa bir səfər həyata keçirildi. belə ki. Flickr materialındakı sonrakı dəyişikliklər, standart hesabdan təxminən 1800 şəkilin iki Arxiv saytına köçürülməsi ilə nəticələndi və ən yeni 995 kadr köhnə 'Kamerada Baxışlar' saytında qaldı.

və sonra 'Kamerada Baxışlar, 2020' ilə yenidən başlayaraq, 1 Yanvardan başlayaraq indiyə qədər 60 görüntüsü olan bu. Ən qədim və az baxılan materialların çoxu, təxminən 1000 atış, tamamilə silindi, gördüyüm bəzi itkilər var, amma indi hiss edirəm ki, 6000 -ə yaxın olana nisbətən daha çox işin vəziyyətinə nəzarət edirəm. şəkillər və videolar, hamısı eyni bitişik yerdə oturdu. Beləliklə, yürüyüşçünü Owlertondakı Wardsend Qəbiristanlığına aparan yoldan və Coopers Scrapyardın köhnə sahəsinə yaxın olan, hələ Coopersə məxsus olmasa da istifadə olunan yol Don çayı boyunca uzanır. Neepsendə gedən yol. Bu materiallardan bəziləri əvvəllər görülmüşdür, 'Adrian Wynn Landşaft Kolleksiyası, Yenidən Ziyarət, I hissə', buraya baxın-

Bu il yanvarın 22 -də çəkilmiş 37 çəkilişdən ibarət bu 20 çəkiliş, bu sahənin daha detallı tərəflərini göstərir və köhnə 'Sheffield Kayak Pistinin' yanında və içərisində, indi faciəli bir hadisədən sonra böyük bir təmir üçün planlaşdırılır. Sahəni tərk edən və bir hissəsində çöp boşaltma yeri kimi istifadə edən yanğından bir neçə il sonra orada heç bir sürpriz yoxdur! Sonrakı gün, böyük Flickr varlığının dəyişməsinin başlamasından bir gün əvvəl alınan, 'Daniel Doncaster & amp Sons', Sementləmə Ocağı ətrafındakı yeni inkişafı göstərir.

'. Bu, 1848 -ci ildə inşa edilən və sonuncu dəfə 1951 -ci ildə atəşə tutulan son qalan sağlam nümunədir, əlavə olaraq 'Daniel Doncaster & amp Sons tərəfindən inşa edilmiş və 1600 -cü illərdə Almanlar tərəfindən hazırlanmış bir prosesdən istifadə edərək, növünün yeganə nümunəsidir. ferforje kömürlə işlənmiş dəmirləri 'daşlı' və ya 'təkərli böcək' ilə möhürlənmiş böyük daş sandıqlara yerləşdirmək, qumtaşı və polad tozu çamurunu yığmaq və təxminən iki həftə ərzində bütün sahəni qırmızı istiyə qədər atəşə vermək üsulundan istifadə etdi. Ferforje karbonu udur və polad halına gəlir, heç vaxt ərimir, ancaq yumşaq olur. Çirklər qaz baloncukları əmələ gətirər və səthdə blisterlər əmələ gətirərdi və bu səbəbdən materiala 'Blister Polad' deyilirdi.

Sahə bu və ya digər şəkildə yaxşı işlənmiş Graffiti ilə doludur və binanın içərisində Asbestin olması səbəbindən hasarlanmış binaların içərisində 'ürkütücü' parçalar var. Bu ardıcıllıqdakı 4-cü kadr, Ocağın ətraf inkişafdan sonra sol tərəfdəki Kelham adasındakı köhnə bir baca yığını ilə sağaldığını və sağ arxa planda, Yeddinci Gün Adventist kilsəsi, Andover 67-də dayandığını göstərir. Burngreave küçəsi olduqca təsir edici görünüşlü bir bina. Sağdakı soba və solda bir universitet binası ilə başqa bir şəkil arxa planda Kayak Yamacının sahəsinə malikdir, Stocksbridge polad fabrikinə gedən filial xətti də təpənin ətəyindəki bütün binaların arxasında bu şəkildən keçir. Ön cəbhədə kimsəsiz görünən torpaqlar əhəmiyyətli dərəcədə yenidən qurulur və Doncaster Sementləmə Ocağının ətrafındakı bütün ərazi, ölkədəki son sağlam Blister Polad qalıqlarını cırtdan edən binalarla dolacaq. Yarımçıq sənaye binaları yoxa çıxdıqdan sonra, bəziləri saxlanılır və yenidən təmir olunur, əlavə etməyə tələsirəm, bütün bu sahə tamamilə fərqli bir düşmə ilə nəticələnəcək, əminəm ki, Adrian, demək olar ki, təsdiqləməyəcək!

11. Carnaby Hava Limanının Tarixi. Carnaby köhnə aerodromu, İkinci Dünya Müharibəsində təcili eniş etməli olan şikəst təyyarələri yerləşdirmək üçün istifadə edilmişdir. Carnaby -də, Bridlington -dan Driffield yolunun əsas yolundakı kiçik 'park', ekipaj üzvünün bombardmançılardan geri uçarkən vurulduqdan sonra təyyarənin bir deşikindən yıxıldığı inanılmaz bir əməliyyatdan bəhs edir. 1945-ci ilin aprel ayında Norveç sahillərində. Təyyarənin altına girmiş D-Ring paraşüt qayışı ilə xilas edildi, nəhayət Carnaby-yə çatdıqda D-Rind-in 50% uzandığı təsbit edildi. -yanacaq, ancaq aerodromdakı 'FIDO' işıqlandırma sisteminin köməyi ilə öz HS2 Naviqasiya sistemi çırpılaraq məhv edildi. Çavuşun hekayəsi. Smith burada 4 -cü şəkildə göstərilmişdir. Aerodrom uzun müddət çox xətti və uzun bir sənaye mülkiyyətinə çevrildi.

Vikipediyadan bəzi məlumatlar-

'. RAF Carnaby, 4 nömrəli Kral Hərbi Hava Qüvvələrinin nəzarəti altında 1944 -cü ilin mart ayında açıldı. Əksər RAF aerodromlarından fərqli olaraq, bombardmançıların sahildən daha asan eniş etməsi üçün təxminən bir şərq-qərbdə uzanan standart bir uçuş zolağının eni beş qat və 2700 metr uzunluğunda tək bir uçuş zolağı var idi. İngiltərənin şərq sahillərində Manston və Woodbridge -də iki oxşar hava limanı inşa edildi və ya daha da inkişaf etdirildi, hər üçü də müharibə vaxtı bombardmançı ekipajları üçün təcili bir seçim təmin etdi. Üç aerodrom eyni üslubda inkişaf etdirildi, Woodbridge 1943 -cü ilin noyabrında açılan ilk oldu. Manstondakı pist 1944 -cü ilin aprelində istifadəyə verildi.

Son çəkiliş, 1940-1950 -ci illərdə bütün Carnaby Village ticarət mərkəzinin necə göründüyünü göstərir.

12. Hasırdakı yatağın kanal hövzəsinin təmiri. Bu son hissədəki 18 atışla, Attercliffe-dən Victoria Quays Kanalı Hövzəsinə qədər, bu il martın 2-də, bütün cəhənnəmin boşalmasından cəmi 3 həftə əvvəl, kanal boyunca geri gəzintiyə çıxan 18 atışla bir şeyə çox baxdım. CoronaVirus-19 ölkə daxilində 'Lock-Down' vəziyyətinə bu həftənin əvvəlində daha 3 həftə uzadıldı, baxmayaraq ki, bununla bağlı başqa bir hökumət elanı olmamışdı. Sheffield & South Yorkshire Naviqasiyasının sonunda əsas işlər, Victoria Quaysdakı Kanal BAsində davam edirdi, yalnız son hissəsi su ilə dolu idi və iş müddətində 'qayıq parkı' olaraq istifadə edildi. , orada qalıblar. İlk çəkiliş, şəhərin mərkəzini Sheffield Parkway ilə A61 körpüsünə birləşdirən A61 dairəvi yolundan dərhal əvvəl başlayan işin miqyasını göstərir.Kanal suyu sağ küncdəki baryerdə dayanır və maneə bütün suyu saxlamır, ağır nasoslar da fəaliyyətdədir, sızıntıları yenidən kanala çəkir, daha sonra baxın. Ehtimala görə, "gölməçə-gil" yatağın hamısı dəyişdirilir, sahildən möhkəmləndirilmiş bir yol qurulub və qapalı barjalar uzaqdan görünür. Bu hissənin birinci hissəsindəki digər 8 çəkiliş-

* İskele binası tərəfindən sahəyə möhkəmləndirilmiş torpaq yolu. Sheffield Victoria Hotel sağ fonda, St. Pauls Tower isə solda

* A61 dairəvi yol körpüsünün altındakı kanal meydana gəlməsi boyunca arxaya baxanda, sonuncu qayıq kanalın üzərindəki maneədə mavidir, 'L.B. Hardfeet 'sərnişin kreyseri və burada hərəkətdə görüldü-

Hündür, kvadrat baca, köhnə Sheffield Victoria Stansiyası dəmir yolunun yan tərəfindədir və Stocksbridge-ə gedən tək xətti mavi hasarlanmış A61 dairəvi yol körpüsünün altındakı körpüdəki kanalın üzərindən keçir.

* Ekskavator trafikini sahənin içindən və kənarından Quays'ın Wharf Street sahəsinə apararaq, torpaq yolu istehkamının nə dərəcədə olduğunu görmək olar. Böyük bir üzən mavi platforma, indi sol kanalında köhnə kanal yatağında dayanır.

* İşin digər ucu, ən ucundakı İskelenin yanındakı müvəqqəti marooned barjalar və gəmilər üçün arxasında lirə olan blokajı göstərir. Bu funt da bir az sızır və nasoslar suyun qalın astarlı divarın arxasındakı lirə axını saxlayır. Klassik mavi Morris 1000 mikroavtobusu sağdakı və arxasındakı şounun yanında, solda yenilənmiş İskele binası olan 'Best Western Oteli.

* Arxa planda, köhnə Sheffield Victoria sahəsindəki dəmir yolu meydana gəlməsi, qarşısındakı kvadrat baca yığını hələ də 'köhnə günlərdən' qalmışdır və bunun qarşısında, mavi hasarlanmış A61 dairəvi yol körpüsü. Bu mənzərə, maneəsi olan ən yaxın funtdan şərqə, möhkəmlənmiş torpaq yolunun kənarına və məsafədə, yol körpüsünün altında, kanalın suyunun bütün gücünü saxlayan digər divara baxır. Soldakı sarı başlıqlı gəminin göyərtəsində 'QALDIRMAYIN' işarəsi var və arxasında 'tutuşda' bir yığın zibil var! Kvadrat baca, solda ona yaxın olan köhnə Effingham Stree Iron & amp Steel işlərinin bir hissəsi ola bilər.

* Sahəyə Sheffield Parkway-in sonundakı 'Capita' binasına doğru baxanda 'Veolia' geri dönüşüm mərkəzi və baca solda yerləşir və kanalın kənarındakı iki mavi kərpic sütunu bəzədilmişdir. Su quşları və illəri, '1819' daha yaxın birində '2019' arxada, buna görə 200 illik bir bayram, 'Tinsley Kanalı, S & ampSYN, yatağı yenidən edir.

* Son hissənin bu birinci hissəsindəki son kadr, kanalın İskelesinin ucunda dayanan gəmiləri göstərir. Victoria Quays bölgəsindəki yerli müəssisələr haqqında bəzi məlumatlar

'. CMS (Beynəlxalq Hüquq Bürosu) və Servelec (İngiltərənin qərargahı texnologiya qrupu) daxil olmaqla yerli müəssisələrin yanında Victoria Junction Café və sendviç mağazası, Livingwell idman zalı, Hilton oteli, Dar qayıq dayaqları, brokerlik və çörəkçilik xidməti (CV Marine) var. otelin su üzərində yerləşməsini təmin edən beam otel qayıqları (Houseboathotels, Sheffield). Yeni gələnlər arasında 2015-ci ildə Marketinq Agentliyi olaraq işə başlayan Born & amp Raise və son olaraq Ovo Spaces, həm ofisləri üçün Terminal 1-ə, həm də Terminal 2-ə bənzərsiz bir hadisə məkanı olaraq sahib olan, mükafat qazanan bir mütəxəssis daxili dizayn və uyğun bir şirkətdir. , konfranslar, görüşlər və daha çox şey üçün kirayə verilir. 2015-ci ilin əvvəlində Sheffield Yaradıcılıq Agentliyi 'We Are', 20 ildir boş qalan II dərəcəli siyahıya alınmış Taxıl və Terminal Binasının birinci mərtəbəsində 3500 kv.ft ofis sahəsi satın aldı. '

Kanal yatağının təmiri işləri yanvarın 6-da başlayaraq 31 Mart tarixinə qədər tamamlanacaq.

Bu hissədəki ikinci kadrlar, Attercliffe -ə doğru geri gedən kanalı, yalnız qısa bir yolu və buranı sevimli bir yer halına gətirən bəzi yerli xüsusiyyətlərini göstərir. Kanal sahili boyunca bir az daha barjalar bağlandı və bir qayıq 'Finesse Boatyard' dakı quru dokda. Başqa bir göy bulanıklığı sol tərəfdədir, 'Duzlu' və dar Cadman Caddesi körpüsü köşededir və bir sonrakı şəkildə bəzi kanal kənarında rəngli sənətkarlıqla görülür. Nəhayət, bəzi qatarlar, burada, bir Şimal Dəmir yolu sinifində 150, 1Y15-də, Leedsdən Nottingham xidmətinə, sol tərəfdəki bir neçə köhnə kanal kənarındakı yararsız bir yolu keçdiyini gördü. Növbəti kadr Cadman Caddesi altındakı binanın divarında daha çox sənətkarlıq nümayiş etdirir. Barkodu skan etdim və yuxarıda böyük hərflərlə görünən söz olan 'Affix' sözünü aldım, hələ də ağıllı deyil. Bir neçə dəqiqə sonra və növbəti dartma zövqü, bu dəfə 185 TPE sinifinin daha parlaq rəngli görünüşü şəklində, möcüzəvi şəkildə oxunan, 185109 və 1B75, Manchester Hava limanına Cleethorpes xidmətində səslənir. , Sheffield Midlanda çəkilmək üzrədir. Solda bu hissələrdə normaldan daha təəccüblü bir gable ucu olan bir bina, bu sənətkarlığın Sheffield United ilə əlaqəsi var, çünki həm Bramall Lane adı, həm də klubun nişanları heç bir şey bilmədiyim sənət əsərlərində mövcuddur. Yolların və işlərin sözün əsl mənasında, CAdman Caddesi kanal körpüsünün yanında, məşhur "Sipelia Works" var, indi evsiz insanlara yaxşı dəstək verməkdə çox fəal olan "Emmaus" un əlindədir. bütün əməliyyat 23 Martda Covid-19 'Lock-Down' səbəbiylə bağlandı, evsizlər indi nə edir. Keçmiş tarixi haqqında bəzi məlumatlar-

'. Cadman Caddesindeki Sipelia Works, 19-20 -ci əsrin polad istehsalı və çatal bıçaq ticarəti tarixinə yaxından bağlıdır. 1850-1855 -ci illər arasında Eyre, Ward & amp Co. üçün inşa edilmiş bu kitab təkcə Sheffield -in sənayeləşməsini deyil, həm də bir şəhərin inkişafını, Şimali və Cənubi Amerikadakı xalqların artımını və kənddən şəhər həyatına doğru hərəkəti təmsil edir. ', Daha-

'. B & amp J SIPPEL LTD, Sheffield. Sipelia Çatal Bıçaq İşləri, Cadman Street/Blast Lane, Sheffield. 1930 -cu illərdə Benno (1946 -cı ildə öldü) və J. Sippel tərəfindən 1931 -ci ildə Almaniyadan Şeffildə köçürülən iki yəhudi qardaş tərəfindən quruldu. Fabrika hələ 1950 -ci illərdə fəaliyyət göstərirdi (c. 1960/1970 bağlı idi). '

Bina haqqında daha çox məlumat verən Emmaus veb saytına da baxın.

13 İyun 1988 -ci ildə siyahıya alınmış II dərəcəli idi və bu, tamamilə haqlıdır. Günəşin sarı ön paneli günəş işığı ilə qaranlıq bulud toplayan eyni körpüdə çəkilən son çəkiliş, Adwick-dən 2R25 xidməti ilə Sheffield-ə gedən, gündüzün aşağı günəşi olan Şimal sinif 144-dir. Xüsusilə futbol klubu ilə əlaqəli gable-end mövzusunda yenidən rəngli ətraflara kömək edir. Binanın mavi gable ucları D.M.U. sol kanal sahilində, Bernard Yolu üzərindəki 'Taylor Forgings Canalloy Steels Ltd' şirkətinə aiddir və sağdakı bina hazırda yararsız və istifadəsiz görünür. Ağır buludların yuvarlanması və Cadman Caddesi körpüsündən bir vuruşla 'Veolia Recycling Center' ilə birbaşa şərqə baxan və hündür ağ bacası sağda görkəmli olaraq dayanır və son bir neçə kadrda qeyd olunan digər elementlər, indi qaranlıqda görünür. Bölgəni tərk etmək və son bir vuruş göstərmək vaxtıdır.

Bu, evə qayıdarkən ad-hoc şəkildə alındı ​​və bir neçə gün əvvəl gördüyüm və xatırlatmaq üçün telefona sürətli bir şəkildə çəkdiyim bir reklam tentini göstərir, amma indi əlində uyğun kamera ilə diqqət və ifşa dəsti, yalnız Penistone Yolu üzərindəki BnQ mağazasındakı işıqforların qırmızı olacağını ümid edirdim, belə ki, trafik təhlükəsi yaratmadan sakitcə kadr hazırlaya bilərdim. Xoşbəxtlikdən, stasionar trafikin arxa hissəsi məni yığımın qabağına və solda bir Mercedes Smart Avtomobilinə yerləşdirmək üçün kifayət qədər uzun idi ki, bu da əlavə Va-va-voom əlavə etdi! Hələ də posterin əyləncəli və yaxşı dizayn edilmiş olduğunu düşünürəm .. və bu mühitə tam uyğun gəlmiş kimi görünür, bəlkə də orada olmalı idin.


Rəqəmsal Heykəl Layihəsi

Romanın digər "pis imperatorları" adlandırılan bir neçə hadisəsində olduğu kimi, Caligula və onun guya dəli olması haqqında "cənab tanrı" olduğuna inandığını iddia etməkdən başqa, çox cəfəngiyatlar yazılmışdır. [1] Bu fikirlər təkcə imperatorun qədim düşmənləri tərəfindən deyil, həm də məşhur mətbuatda, filmdə və televiziya proqramlarında hazırladıqları müasir bioqraflar və tarixi bədii yazıçılar tərəfindən ifadə edilmişdir. "zəngin və bədnamların" həddindən artıq və son nəticədə gəlməsini eşitməkdən zövq alan ictimaiyyət. Bu fenomen antik dövrdə olduğu kimi bu gün də olduğu kimi, bəlkə də ən yaxşı şəkildə ilk on iki imperatorun tərcümeyi -halını tabloid mətbuatının qədim versiyası hesab edilə bilən Roma bioqrafı Suetoniusun yazılarında nümunə göstərilir. Suetonius və digər qədim tarixçilər üçün (xüsusən epideiktik ritorikadan təsirlənmiş qədim bioqraflar), tarixin və tərcümeyi -halın yazılmasının dəyəri çox vaxt əxlaq dərsləri öyrətmək və Sezarlar vəziyyətində "yaxşı" və ya "pis" olanları qurmaqla əlaqəli idi. "Tarixi həqiqəti və ya reallığı öyrənməkdən başqa, araşdırmaqdansa liderlik.

Bəlkə də qədim bioqrafların yazılarından daha şok edici məqam, müasir alimlərin və tibb praktiklərinin Caligulaya aid olan dəliliklərin səbəbini və təbiətini diaqnoz etmək cəhdləridir. təhqir edənlər və ya hədsiz davranışları üçün izahat istəyənlər tərəfindən. Eyni fikirdə, hətta bəzi sənət tarixçiləri, qəribə görünüşü səbəbiylə Kopenhagendeki Ny Carlsberg Glyptotek'teki məşhur Caligula mərmər başı kimi imperatorun qədim portretlərində bir dəlilik toxunuşunu aşkar edə biləcəyini iddia etdilər. yalnız bir gözündə boya qalıqları (şəkil 1).

Şəkil 1 Caligula portreti, Ny Carlsberg Glyptotek, Kopenhagen: Şəkil müəllifi

Ny Carlsberg Glyptotek -in keçmiş Klassik Qədimlər Kuratorunun mənə aid olduğu kimi, muzey dosentləri Caligula'nın bu portretini seyr edərkən Danimarkalı məktəblilərə tez -tez "dəli görünmür?" Çılğınlığını sübut etməsi lazım olan Caligula haqqında danışılan bir çox hekayə heyrətləndirici və əyləncəli olsa da, zehni sabitliyi və ya əskikliyi ilə bağlı tarixi həqiqətlə əlaqəsi yoxdur. [2] Bu qədim və müasir pulpa fantastika müəlliflərinin əksəriyyətindən fərqli olaraq, Anthony Barrett əla kitabında həqiqəti bədii ədəbiyyatdan ayırmağa çalışdı və inanıram ki, uğur qazandı. Caligula: Gücün pozulması[3] Bu cəhddə, Sam Wilkinson və Aloys Winterling kimi digər tarixçilər, Barrett'i son illərdə təqib etmişlər. [4] Caligula'nın üzərinə atılan gücə hazırlıq göstərməməsi, ciddi xarakter qüsurları ilə birlikdə, təsirli bir şəkildə idarə etmək üçün əməkdaşlıq etməsi lazım olanları fəlakətlə üz -üzə qoydu və nəticədə həyatına başa gəldi.

Julio-Claudian portretini öyrənənlər yaxşı bilirlər ki, portretləri nəinki fiziognomik olaraq, həm də ikonoqrafik saç düzümləri baxımından bir-birinə çox bənzəyir. Bəlkə də Princeps olmamışdan əvvəl Caligula'nın nisbətən az etibarlı görüntüsündən biri Parisdəki Bibliotheque Nationale-də möhtəşəm Grand Camée de France-dakı təmsilçiliyidir (şəkil 2a-b). [5]

Şəkil 2a Grand Camée de France, National Bibliotheque Nationale, Paris: Megowdan sonra (1987) pl. 33.5 Şəkil 2b Caligula fiqurunun təfərrüatı: After Megow (1987) pl. 33.5

Burada Caligula, taxtda oturmuş Tiberius və Livia və o vaxt dünyasını dəyişmiş atası Germanicus və iki böyük qardaşı Nero Iulius və Drusus Iulius da daxil olmaqla, Julio-Claudian evinin digər üzvlərinin yanında bir oğlan kimi görünür. Zireh və hərbi çəkmələr geyinmiş Caligulanın təsviri, kiçik əsgərlik geyinən adi bir əsgər kimi geyindiyi üçün atasının əsgərlərindən "Kiçik Çəkməli" ləqəbini necə aldığı hekayəsini əks etdirir. caligulae, Latın kiçik forması kaliga (Suet. Calig. 9). Caligula'nın Grand Camée de Francedakı uşaqlıq təmsilçiliyi də daxil olmaqla bir çox görüntülərində (şəkil 2b), saçları alnının üstündə çəngəllənir, bu xüsusiyyət Tiberiusun Princeps kimi portretləri ilə paylaşılır (məsələn, şəkil 3) [6] və çox məşhur atası Germanicus (məs. şəkil 4), [7] iki böyük qardaşı Nero Iuliusla (şəkil 5a-b) [8] və Drusus Iuliusla (şəkil 6a-b) danışmaq olmaz. [9]

Caligula'nın sonrakı portretlərində belə, Tiberiusun yerinə Princeps olaraq keçdikdən sonra, bəzən yalnız Romada deyil, obrazlarında xeyli müxtəliflik olduğu üçün Caligulanı yalnız üz xüsusiyyətlərinə görə tanımaq çətindir (məs., Şəkil 7), [ 10] lakin xüsusilə İmperatorluğun əyalətlərində (məsələn, Şimali Afrikadakı Mustisdən portret - müasir Tunis, şəkil 8). [11]

Bu səbəbdən, Caligula'nın ikonoqrafik saç düzümü, xüsusən də alnının üstündəki qıfılların saçaqlarının düzülməsi ilə əlaqədar olaraq, portretlərinin tanınmasında böyük əhəmiyyət kəsb edir. Müəyyən bir portret tipli şəkillərdə qıfılların konfiqurasiyası heç də hər şeyə bənzəməsə də, saç düzümləri ümumiyyətlə üz xüsusiyyətlərindən (hətta daha az istedadlı heykəltəraşlar tərəfindən) mərmərdən həkk olunmaqdan daha asan idi və buna görə də müəyyən etmək üçün əhəmiyyətli bir indeks təmin edir. portretlər.

Burada diqqətimi yalnız heykəl və sikkələrdən ibarət olan qədim əyani sübutlarla deyil, həm də onu təhqir edənlərin fikirlərini əks etdirən ədəbi mənbələrlə bizə ötürülən Caligula'nın "obrazı" təşkil edir. Caligula'nın heykəltəraşlıq portretləri bizə gəlib çatsa da, yazılı adı ilə əlaqəli heç kim tapılmadı. Nəticədə, fiziki görünüşünü təyin etmək üçün yeganə etibarlı şəkillər bizə sağ və ya sol profilini verən etiketli sikkələrdir. [12] Bu numizmatik profil görünüşləri, təmsil olunan imperiya şəxsiyyətinin kimliyini müəyyən etmək üçün ətrafdakı heykəltəraşlıq portretləri ilə müqayisə edilə bilər. [13] Caligula'nın portret şəklində təsvirləri də mütləq mövcud olmalı olsa da, heç biri antik dövrdən qalmamışdır. [14]

İstər numizmatik olsun, istər heykəltəraşlıq olsun, Caligula və imperator ailəsinin digər üzvlərinin qalmış portretləri nəticədə müəyyən dərəcədə üçölçülü əks etdirir "Urbild, "və ya fərdin oturduğu prototip. [15] Yəqin ki, ilk dəfə gildən istehsal edilən bu prototiplər artıq sağ qalmır, lakin ehtimal ki, imperatorlar tərəfindən istifadəyə veriləcək terrakota və ya gips modelləri üçün istifadə olunurdu. Həm hərbi kanallar, həm də "sənət bazarı" vasitəsi ilə bütün İmperiya boyunca yayılması üçün agentlər. [16] Bununla birlikdə, bu portativ gips və ya Roma portretlərinin terrakota tökülmələri üçün heç bir maddi sübut yoxdur. [17] Digər modellər də ola bilər. İncəsənət bazarı vasitəsilə yayılmışdır. Keçmişdə düşünülməmiş bir ehtimal boyalı mum üz maskası modellərinin yayılmasıdır, baxmayaraq ki, bunun üçün birbaşa sübutumuz yoxdur. [18]

Vətəndaş kontekstləri və bələdiyyə və ya müstəmləkə ibadəti üçün əyalətlərdə hazırlanan bir çox portret, prensin rəsmi ideologiyasını əks etdirən Roma dövlət modellərinin təsəvvürlərini yaxından təqib etmirdi. Əksinə, əyalət imperatorluq portretləri tez -tez yerli, ənənəvi liderlik anlayışlarına uyğun gəlirdi ki, bu da Romanın mərkəzi hökumətinin yalnız modelləri paylamaq üçün hazırladığını, lakin nə qədər yaxından izlənildiyini nəzarət etmədiyini göstərir. [19] Yerli sosial təzyiqlər yenə də imperiya imicinin həm ləyaqətli, həm də uyğun şəkildə nümayiş etdiriləcəyinə əmin ola bilərdi. Digər istehsal sahələrində, mərkəzi hökumətin, agentləri vasitəsi ilə, necə görünəcəklərini müəyyənləşdirmək də daxil olmaqla, imperiya görüntülərinin yayılmasında birbaşa rol oynadığına inanmaq üçün əsas var. Şahzadələrin nəzarəti). [20] İmperator agentlərinin iştirakı, ehtimal ki, məsələn, imperiya görüntülərinin İmperiya daxilində hərbçilərə olduqca tez bir zamanda təqdim edilməsinə ehtiyac olduğu zaman zəruri olardı. [21] Bu şəkillər, şübhəsiz ki, sadiqlik andı verərkən hərbi düşərgələrdə tələb olunurdu (sakramentum) yeni bir Princepsə və/və ya lazım olduqda rəsmi olaraq təyin olunmuş varisinə. [22]

Əsgərlərin ümumiyyətlə and içdikləri imperiya görüntüsü - ən azı əvvəlcə yeni bir Princepsə - ehtimal ki, kiçik bir bürünc şəklini aldı təsəvvür klipləri ("qalxan portreti") və ya hərbi standarta bənzər bir növ kiçik büstü aplike (işarə) döyüşdə aparıldı və ya düz bir dirəyin üstünə finial olaraq yapışdırılmış kiçik bir büstü ola bilər. Bu cür standartlar və dirəklər paradlarda da istifadə olunur və türbədə saxlanılırdı (sacellum və ya aedes) bir hərbi düşərgə ilə birlikdə Princeps'in portret heykəlləri (və onun təyin olunmuş varisi), tanrıların təsvirləri və digər hərbi nişanlar. [23] Beləliklə, Romadakı Argentarii'nin Severan Arxasında təmsil olunan Septimius Severus (aşağıda) və kiçik oğlu və təyin olunmuş varisi Caracalla (yuxarıda) kiçik büstləri olan bir Praetorian standartdır (şəkil 9a-b). [24]

Şəkil 9a Roma, Argentarii Tağından Praetorian standartı: H.R. Goette nəzakəti ilə Şəkil 9b Şəkil detalı. 9a, Caracalla (yuxarıda) və Septimius Severus (aşağıda) obrazını göstərir: H.R. Goette nəzakəti ilə

Tiberə atılan üz cizgilərinə malik Caligula'nın əsl kiçik bürünc büstü (şəkil 10), bir zamanlar hətta Praetorianın əsl hərbi standartı üçün büst bəzəyi kimi xidmət etmiş ola bilər. Romada mühafizəçi, ya da dirəyin üstünə yapışdırılmış son bəzək kimi istifadə oluna bilər. [25]

Şəkil 10 Üzü döyülmüş Caligula'nın bürünc büstü, İsveçrə Şəxsi Kolleksiyası: Boschungdan sonra (1989) pl. 27.1

Tertullian keçidi (Apol. 16.8) əsgərlərin hərbi standartlara and içdiyini göstərir: dinlər Romanorum işarələri və işarələri, işarələr və işarələr ("tamamilə düşərgənin bir dini olan Romalıların dini standartlara hörmət edir, onlara and içir və onları bütün tanrıların önünə qoyur"). Standartların imperiya obrazları ilə bəzədilməsi baxımından belə and içmək başa düşülən olardı. Sikkələr kimi, kiçik bürünc təsəvvür edir çox sayda istehsal oluna bilər və tez bir zamanda İmperiya boyunca ordulara paylana bilər. Bu təcrübə Tacitusun bir hissəsində nəzərdə tutula bilər. Annales (Ann. 1.3) Avqustun övladlığa götürülmüş oğlu və təyin olunmuş varisi Tiberius, tribunik gücünə sahib idi imperium Augustus əyalətinə bərabər olan əyalətlər üzərində bütün ordulara göstərildi (yəni təsirli şəkildə): filius [Tiberius], kollegiya, konsorsium tribuniciae potestatis adsumitur hər şeyə görə. Deməyə ehtiyac yoxdur, Tiberius rəsmi olaraq Augustusun varisi təyin edildikdən sonra İmperiya boyunca bütün orduları gəzə bilməzdi, buna görə də keçid onun şəklinə bu və ya digər formada istinad edilməlidir ki, onlara asanlıqla və tez paylansın. .

Həqiqi portret olmasa da, Augustus Geniusun kiçik ideallaşdırılmış təsvirləri Augustus tərəfindən Lares heykəlcikləri ilə birlikdə bütün insanlara verildi. vici Oviddən bildiyimiz kimi Roma şəhərinin ("rayonları")Fasti 5.145-146): Mille lares genucque ducis, quid tradidit illos,/ Urbs habet, vic numina trina colunt ("Şəhərin min Larası var Dahi onları təhvil verən lider [Augustus] və vici üç tanrıya ibadət edin (numina) [yəni, hər birinin iki Lares Augusti və Genius Augusti vicusAugustusun Romada Lares kultunu yenidən qurmasından sonra bu qədər heykəlciyin sürətlə paylanmasına ehtiyac, onların da bürüncdən kütləvi şəkildə istehsal olunacağını göstərir. [26] Üstəlik, yeni Princeps-in kiçik bürünc təsvirləri ordu və ya Augustusun fiqurları üçün Dahi çoxları üçün vici Roma şəhərinin görüntülərinin nisbətən qısa müddətdə yayılması, orduda olduğu kimi, mərkəzi hökumətin və onun agentlərinin birbaşa rolunu irəli sürən bir təşkilat tələb edərdi. Bu, müxtəlif ölçülü kontekstlərdə imicini quraraq yeni Princeps-ə layiq görülmək üçün şəhər və bələdiyyələrin böyük tələbatını ödəmək üçün gips və ya terrakotada həyat ölçülü modellərin paylanması halında da doğru olardı. Buna görə də, mərkəzi hökumətin və onun agentlərinin erkən İmperiya dövründə imperiya imicinin yayılmasında nə dərəcədə iştirak etməsi, görüntünün kimə və hansı məqsədlə təyin olunmasından asılı olmalı idi.

Caligula portretləri, hansı modellər üzərində qurulmasından asılı olmayaraq, bizə gəlib çatmışdır -müxtəlif dərəcələrdə, müəyyən bir itirilmiş prototipi əks etdirir və buna bənzər təyin edilmiş replikalar, variantlar, pulsuz uyğunlaşmalar və ya çevrilmələrdir. hər bir mövcud görüntünün ehtimal edilənə nə qədər bənzədiyinə əsaslanır Urbild. [27] Belə bir taksonomik və ya tipoloji sistemin subyektiv ola biləcəyini söyləməyə ehtiyac yoxdur. Bir vaxtlar hakimiyyəti dövründə olması lazım olan bütün mediada Caligula'nın minlərlə görüntüsündən yalnız kiçik bir hissəsi - əsasən numizmatik və heykəltəraşlıq portretləri - indi də sağ qalmışdır. Tanınmış Caligula'nın əlli və ya daha çox çəkilməmiş portreti arasında bir neçə kiçik bürünc büst, bir neçə kamo və bir neçə şüşə pastalı medalyon var. [28] Caligula'nın çox sayda portreti, imperiya sələflərinin və ya varislərinin şəkillərində, bəzən başqalarından daha aydın şəkildə çəkildi. [29] Bir növ imperiya şəxsiyyətinin portretinin bir növ başqa bir obraza çevrilməsi, bir qayda olaraq, ancaq müstəsna deyil. yadda saxla, bu esse toplusunda Eric Varner tərəfindən müalicə olunan Roma portretində tanınmış bir fenomendir. [30]

Üz xüsusiyyətlərində, eləcə də verilən ikonoqrafik saç düzümlərində bir qədər müxtəlifliyin olmasının səbəblərindən biri, mərmər və ya digər daş şəkillərinin tam olaraq Roma antik dövrlərində nadir hallarda kopyalanmasıdır. [31] Təsvirdəki dəyişikliyi də (1) heykəltəraşın səriştəsinə, (2) orijinal modelin bütün detallarını sədaqətlə əks etdirmək marağına - və ya olmamasına - (3) yerli atelye təcrübələri və ənənələri və (4) Romanın rəsmi ideologiyasını əks etdirən bir imicin, bir liderin necə görünməli olduğuna dair yerli və ya regional anlayışları əks etdirən birinə uyğunlaşdırmaq ehtiyacı. [32] İmperatorluq boyunca tapdığımız müəyyən bir imperiya şəxsiyyətinin heykəltəraşlıq şəkilləri arasındakı müxtəliflik, bir çox sənətçinin yaxın nüsxələr çıxarmağa qadir olmasına baxmayaraq, Roma hökumətinin müəyyən bir prototipə ciddi riayət etməyi tələb etmədiyini təsdiqləyir. Müxtəliflik, xüsusən də Roma ənənələrinə və dəyərlərinə eyni hörmət göstərdikləri təqdirdə, İmperatorluğu təşkil edən bir çox xalqların köklü mədəni ənənələrinə hörmətlə yanaşan Roma adətinə uyğundur. Verilmiş bir Princepsin həyatı boyunca, tez -tez yaradıla biləcək bir neçə əsas portret növü var idi. Bəzən portretdə idealizasiya meylləri üz xüsusiyyətlərində bir az dəyişiklik ilə yeni növlər istehsal olunurdu, lakin daha çox dəyişikliklər saç tırnaqlarının düzülüşündə, xüsusən də alnındakı qıfıl saçaqlarının konfiqurasiyasında olur. Yeni bir rəsmi ikonoqrafik saç düzümü yaratmaq üçün motivasiya ümumiyyətlə görkəmli bir insanın həyatındakı bəzi vacib hadisələri və ya vəziyyəti qeyd etmək idi. [33]

Caligula'nın portretinin əsas işində, Die Bildnisse des Caligula1989-cu ildə nəşr olunan Dietrich Boschung, Caligula'nın dörd ildən az bir müddət davam edən rəhbərliyi dövründə yalnız bir rəsmi baş portret növü və ya "Haupttypus" istehsal edildiyi qənaətinə gəldi. Boschung'a görə, Caligula'nın bir neçə variant və kameo da daxil olmaqla günümüzə qədər gəlib çatan heykəltəraşlıq şəkillərinin əksəriyyəti yalnız bu əsas tipdən ibarətdir. [34] Haupttypusa əlavə olaraq, Boschung, "Haupttypus" dan sonra yaradılan "Nebentypus" adlandırdığı ikincil bir növün olduğuna inanırdı. Boschung'a görə, Nebentypus iki qrupa bölünə bilər, birincisi üç mərmər replikası, bir kiçik bürünc büstü, bir kamo və iki şüşə pastalı medalyondan ibarətdir [35], ikinci qrup isə yalnız iki mərmərdən ibarətdir portretlər. [36] Heykəltəraşlığa bu yanaşmanın subyektiv təbiəti səbəbindən, portret mütəxəssisləri verilmiş portret növünün nədən ibarət olduğu və ya başqa bir növün təyin olunmasını əsaslandırmaq üçün nə qədər böyük bir fikir ayrılığının olması ilə bağlı həmişə razılığa gələ bilmirlər. Tipoloji portret tədqiqatlarında, müəyyən bir növ, ümumiyyətlə Romanın və ətrafındakı aparıcı emalatxanalarda istehsal olunan bir neçə yüksək keyfiyyətli başlıqlar arasındakı detalların böyük dərəcədə uyğunluğu ilə müəyyən edilir. Bu atelyelər, ehtimal ki, bir Roma liderinin vətəndaşlara necə görünməli olduğu barədə rəsmi ideoloji konsepsiyanı əks etdirən, terrakotada və ya gipsdə hazırlanan son dərəcə vacib olan prototipi əyalət seminarlarından daha yaxından təqib etdilər. [37]

Caligula'nın bütün mövcud heykəltəraşlıq şəkillərini müqayisə edərək Boschung, yüksək keyfiyyətli beş portretin Caligula'nın "Haupttypus" un əsas qrupunu təşkil etdiyi qənaətinə gəldi. Haupttypusun ən yaxşı nümayəndələrindən biri, Almaniyanın Fulda yaxınlığındakı Schloss Fasanerie'deki bir portretdir (şəkil 11a-b). [38]

Çox güman ki, Romadan gələn bu baş [39], ümumiyyətlə Julio-Claudian evinin digər üzvləri ilə paylaşılan müəyyən üz xüsusiyyətlərinə malikdir. Bu xüsusiyyətlər arasında ən çox üstünlük verilən ailə xüsusiyyətləri geniş alın və resessiv alt dodaqlı quş kimi ağızdır. Bu əsas portret qrupu, Romada itirilmiş prototipin necə göründüyü haqqında bir fikir verir. Richmondun Virciniya Gözəl Sənətlər Muzeyində, ehtimal ki, Bovillae'deki Sodales Augustales Claudialesin bir imperiya ziyarətgahından olan möhtəşəm, yüksək keyfiyyətli Caligula heykəlinin başının da olduğuna diqqət çəkmək lazımdır (VMFA Caligula şəkilləri üçün bura vurun), [40 ], Boschung'a görə, bir -biri ilə sıx bağlı olan, lakin Schloss Fasanerie əsas qrupu ilə bir qədər də az əlaqəli beş portretdən ibarət ikincil qrupun bir hissəsini təşkil edir. [41] Richmond və Schloss Fasanerie portretlərinin üz cizgiləri olduqca yaxındır, baxmayaraq ki, Schloss Fasanerie başının üzünün forması bir qədər uzanmağa meyllidir və iki portretin saç düzümlərində kiçik fərqlər var.

Boschung'un "Nebentypus" və ya ikincil tipinə gəldikdə, əsas alndan, xüsusən də alnın üzərindəki qıfılların saçaqlarının konfiqurasiyasında ciddi fərqlər var ("Nebentypus" un saç tellərinin ortasına doğru böyük bir çəngəl yoxdur. alın "Haupttypus" tərəfindən sərgiləndi). Bunun əvəzinə, "Nebentypus" da, alnın ortasından sağ tərəfə fırçalanmış, bir qayda olaraq alnın ən sol sol tərəfinə qoyulmuş fərqli vergül formalı qıfıllar var. Bu ikonoqrafik kilid konfiqurasiyası, Ny Carlsberg Glyptotekdəki möhtəşəm yüksək keyfiyyətli başlıqda (şəkil 12a-b) [42] və New Havendəki Yale Universiteti İncəsənət Qalereyasında olanlar da daxil olmaqla bu tip digər portretlərdə tapıla bilər. . 13a), [43] Baia'daki Museo Archeologico dei Campi Flegrei (şəkil 14a-b [Skizze 31]), [44] və Fossombrone'daki Museo Civico (şəkil 15a-b). [45]

Şəkil 12a Caligula rəhbəri, Ny Carlsberg Glyptotek, Kopenhagen: Şəkil müəllifi Şəkil 12b Əncir başının saç düzümü. 12a: Boschungdan sonra (1989) 41, Skizze 17

Şəkil 13a Yale Universiteti Rəsm Qalereyasında Caligula rəhbəri: Şəkil müəllifi Şəkil 13b Əncirin saç düzümü. 13a: Boschungdan sonra (1989) 38, Skizze 30

Şəkil 14a Campe Flegrei Arkeoloji Muzeyində Caligula rəhbəri, Baia: Şəkil müəllifi Şəkil 14b Əncirin saç düzümü. 14a: Boschungdan sonra (1989) 58, Skizze 31

Saç tökülməsinin düzülüşündə "Haupttypus" dan bu əhəmiyyətli fərq, mənim fikrimcə, müstəqil bir portret növü yaratmaq üçün kifayət qədər əhəmiyyətlidir və ikinci bir növ olaraq təyin olunmasını daha da əsaslandırmaq üçün kifayət qədər replikaya sahibdir (Princeps Type II) ). [46]

Schloss Fasanerie Haupttypusun Schloss Fasanerie başçısının nümunəsi olan çoxlu sayda mövcud nüsxə səbəbiylə Boschunqun, Caligula'nın ilk növü olaraq, MS 37 -ci ildə, 37 -ci ildə 37 yaşında Princeps olmasını qeyd etmək üçün yaradılan bu tipin Boschunqla eyni fikirdə olduğunu qəbul edirəm. 25 - buna görə alternativ təyinatı, "Giriş" növü. Hər hansı bir Princeps -in ən çox portreti, ümumiyyətlə, yeni dövlət başçısını İmperiya boyunca təmsil etmək ehtiyacı ən çox ortaya çıxdığı zaman, müdirinin ən başlanğıcında yaradılacaq. Caligula'nın müdiri çox qısa olsa da, [47] hakimiyyətdə olduğu müddətdə, digərləri arasında əks olunduğu kimi, ikinci bir portret tipinin (Tip II) yaradılması ilə nəticələnə biləcək əhəmiyyətli hadisələr ardıcıllığı var idi. Ny Carlsberg rəhbəri və Richmond Caligula. Təqribən altı aylıq müdiriyyətində Caligula ağır xəstələndi və az qala öldü. [48] ​​Bu kritik dövrdə, yalnız Romada deyil, bütün İmperiya boyu məşhur gənc liderə qarşı böyük bir sevgi və qayğı vardı. Tanrılara dualarında bəziləri hətta qladiator kimi mübarizə aparmağa söz verdilər və ya xilas olsalar öz həyatlarını qurban verdilər (Suet. Calig.14.2 Philo ayaq reklam Gai 15-21). Caligula'nın, ehtimal ki, 37 -ci il oktyabr ayının ikinci yarısında [49] sağalması böyük bir sevincə səbəb oldu və İmperatorluğun təhlükəsizliyini və sabitliyini təmin etdi. Sağlamlığının bərpasını və xəstəliyi zamanı şübhəli bir sui -qəsddən bir müddət sonra bitməsini qeyd etmək və rəsmi olaraq qeyd etmək üçün [50] yeni bir portret tipinin (Princeps Type II) yaradılmış olması da mümkündür. "Salus Augusti"növü. [51]

Caligula'nın ikinci növünün sağ qalan az sayda portretinə əsaslanaraq, ilk portret tipini (Princeps Type I = Boschung'un "Haupttypus") populyarlıqdan heç vaxt itirmədiyi görünür, ehtimal ki, birinci (və ya "Giriş") tipli Caligula'nın 19 -cu ildə 33 yaşında vəfat edən atası, sevimli və cəsarətli gənc hərbi komandir Germanicusa (şəkil 4) bənzəyir. Həqiqətən də, Kaliqulanın Roma xalqı arasında böyük populyarlığı qismən onun Germanicusun oğlu olması ilə əlaqədardır. Maraqlıdır ki, Caligula'nın Princeps Tip I portreti də Tiberiusun "İkinci Princeps" tipini təyin etdiyim Tiberiusun son portret tipinə bənzəyir (şəkil 3). [52] Onda belə görünür ki, Caligula'nın Princeps I Tipli portreti, yalnız atası Germanicus'u deyil, həm də böyük əmisi Tiberiusun ölümündən sonra müdirin davamiyyətini xatırlatmaq məqsədi daşıyırdı. Təkrarlanan Tiberiusun özü Romanın şəhər əhalisi tərəfindən çox sevilməsə də, erkən imperiya ideologiyasında liderlikdə davamlılıq və Julio-Claudian evinin sağ qalması əsas rol oynadı. Caligula'nın II Tip Princepsi, I Tipi Princepsini əvəz etməməsi, imperiya hökumətinin bütün imperiya boyunca növ seçiminə nəzarət etməyə çalışmadığını bir daha göstərəcəkdi.

Rəsmi bir növ, Princeps'i həyatda əslində göründüyü kimi deyil, görünmək istədiyi kimi təmsil edirdi. Məsələn, Augustus 76 yaşında dünyasını dəyişsə də, bütün portretləri onu az-çox əbədi gənc kimi göstərir. [53] Başqa sözlə desək, imperator gücünün siması olan Princeps -in "ictimai simasını" təmsil edən rəsmi Avqust portret növü (və ya növləri), indi rəhbərlikdə olan prensin sabitliyini və dayanıqlılığını vurğulamaq üçün hazırlanmışdı. Augustusun Julio-Claudian varisləri. Fotoşəkil dəlilləri olmadan, qədimdən bir insanın necə göründüyünü bilmək əlbəttə ki, mümkün deyil, amma əminliklə söyləmək olar ki, təbii saç tökülmələrinin müasir portret tədqiqatlarında əsas götürmək istədiyi sabit bir ikonoqrafik sxemə daxil edilir. kimin kim olduğunu müəyyən etməkdə, gündəlik həyatda çətinliklə saxlanıla bilərdi (Roma saç düzümü müzakirələrində ümumiyyətlə göz ardı edilən bir həqiqət). [54] Buna görə də, ikonoqrafik saç düzümü ilə liderin ictimai siması, əsl fiziki görünüşündən daha önəmli idi. Şahzadələri heç kimin görə bilməyəcəyi geniş bir imperiyada, əslində, sikkələrdə və ya başqa bir mühitdə, onu müşayiət edən bir etiket ilə portret şəkli, əslində, Princeps -in hiss olunan fiziki təzahürü oldu. yalnız Roma vətəndaşlarına deyil, həm də İmperiyanın digər xalqlarına. [55]

Caligula'nın rəsmi heykəltəraşlıq görüntüsü, açıq şəkildə onu, iyirmi yaşlarında olduqca yaraşıqlı bir gənclik olaraq təqdim edir və bu, əsl müdirliyi dövründə yaşını əks etdirir. Ancaq ədəbi qeydlərdə onun təsvirləri yalnız xarici görünüşü deyil, xarakteri də çox fərqli bir şəkil çəkir. [56] Əgər sağ qalan az sayda mənbəyə inanılsa, Caligula olduqca çirkin görünürdü və ya xarakterinin olduğu kimi çirkin idi. [57] Səxavətli və mərhəmətli ola biləcəyi söylənilsə də, eyni zamanda təkəbbürlü, özünə əhəmiyyət verən, qısqanc, qəddar və zalım kimi təsvir edilmişdir. Bu cür mənfi xüsusiyyətlər özlüyündə klinik çılğınlığı göstərmir [58], çünki Əhdi -Ətiqdə hətta yəhudi tanrısı Rəbbə aid edilir.

Ədəbi mənbələrdə, xüsusən Seneka və Suetoniusda, Caligula'nın qərəzli və mənfi təsvirlərinin nəticələrindən biri, Caligula'nın portretlərini öyrənərkən, bəzi tədqiqatçıların "seçilmiş və dostcasına" görünüşlü portretlərə inanmaqdan imtina etmələri idi. Numizmatik dəlillər əsasında Caligula olaraq düzgün təyin olundu, həqiqətən onu təmsil etdi: axı heykəltəraşlıq başları onun olduqca çirkin olduğunu iddia edən ədəbi mənbələrə uyğun gəlmirdi. [59] Təəssüf ki, ən yaxşı Roma tarixçilərindən biri olan Tacitus, heç olmasa Caligula'nın görünüşü haqqında heç bir şey yazmır. Annaleslər sağ qalan Caligula knyazı üçün. Buna baxmayaraq, Tacitus ümumiyyətlə digər qədim mənbələrə nisbətən daha etibarlı olsa da, çətin ki, qərəzsizdir. Caligula'nın dəli olduğunu xüsusi olaraq söyləməməsi maraqlıdır. Bunun əvəzinə Tacitus Caligula'yı xarakterizə edir ingenio mobili ("təbiətcə dəyişkən") Agr. 13), bu da Caligula'nın şərhini izah edəcək kişi turbata ("narahat ruh" Ann. 13.3) nitq gücünə xələl gətirməmişdir. Caligula'nın təkəbbürlü, duygusal, təvazökar və tələskən olması, valideynləri ilə qismən bölüşdüyü görünürdü. Atası Germanicus bəzən tələsik hərəkətlər edirdi, anası Agrippina Maior isə təkəbbürçülüyü və iti dili ilə tanınırdı - nəticədə ölümünə səbəb olan şəxsiyyət qüsurları. [60] Caligula'nın dəyişkən təbiəti, eyni zamanda, bir kişi aktyorun - bu halda Caligula - bir kişi, bir qadın, bir tanrı və ya bir tanrıça rollarını oynaya biləcəyi pantomimaya olan ehtirası ilə də uyğundur. qəribə kostyumlar. Caligula'nın teatral rol oyunu ümumi kütləvi istehlak üçün nəzərdə tutulmamış, ancaq şəxsi nümayişlərdə çəkilmişdir. [61] Caligula haqqında çox şeyi açıqlamaq olar, əgər onun ictimai və şəxsi hərəkətlərini və təmsil formalarını ayırsa. Məsələn, rəsmi sikkələrində, ona aid edilən ilahilik tələləri olmadan hər zaman uyğun geyimli şəkildə göstərilir. [62] Bu da, Virciniya Gözəl Sənətlər Muzeyində öz imicində təmsil olunma üsuludur (şəkillər üçün buraya vurun). Rəsmi sikkəsindəki titul, ən yaxşı rəsmi imperiya ənənələrinə uyğundur və mənfi ədəbi təsvirlərində onu ləkələyənlərin ona aid etdiyi meqalomaniyanın heç birini göstərmir. [63] Caligula, beləliklə, tarixçilərin ədəbi qeydləri arxeoloji əleyhinə qiymətləndirməyi yaxşı hesab etdikləri bir vəziyyəti təqdim edir ki, bu da keçmişə daha fərqli bir baxış təqdim edir.

Qədim ədəbi ənənədə Caligula'nın fiziki görünüşünün necə və niyə mənfi bir şəkildə şərh edildiyini başa düşmək üçün, yunan fiziognomika elminin qədim tarixi və tərcümeyi-hal mənbələrinə, xüsusən də düşüncə və yazılarına təsirini araşdırmalıyıq. pozanlar. Romalılar tərəfindən yunanlardan qəbul edilən fiziognomik nəzəriyyələr ən azından eramızdan əvvəl V əsrə gedib çıxır və bəlkə də bu gün ən yaxşı bilinən qədim traktdan məlumdur. Fizioqnomika, bir zamanlar Aristotelə aid edilən əsər. Ancaq daha çox ehtimal ki, bu risalə Aristotelin fəlsəfə məktəbi tərəfindən hazırlanan eramızdan əvvəl üçüncü əsr əsəri idi. [64] Bu cəfəngiyat əsəri, eramızın II əsrində yaşamış və eyni zamanda indi Latın adı ilə tanınan fiziognomika haqqında bir trakt yazan Laodikiyalı Polemon kimi sonrakı Yunan yazıçıları üçün çox təsirli idi. Fiziognomoniya. [65] Bu yalançı elmi araşdırmalar, insanın zahiri görünüşünün əsl mahiyyətini və daxili xarakterini ortaya çıxara biləcəyini müdafiə etdi. Bir sözlə, fərdlərin necə göründükləri ilə necə davrandıqları arasında müəyyən edilə bilən bir əlaqə olduğunu irəli sürdülər. Bu nəzəriyyənin ilk tərəfdarlarından biri eramızdan əvvəl V əsrdə Afinada Zopyrus idi. [66] Təəssüf ki, qədim zamanlarda dahi və daxili gözəlliyi xarici bir çirkinlik qabığına qapılmış filosof Sokratın obrazı və xarakteri ilə bağlı bu fiziogonomik nəzəriyyələri sınamaqdan çəkinməmişdir: portret növlərindən ən azı ikisində. bizə gəlib çatan, o, silenos və ya satiraya bənzəyir, şəxsən onu tanıyanlar və heyran olanlar, yəni Platon (Simp. 215-222) və Ksenofon (Simp. 5.7). [67] Fiziognomik nəzəriyyə orta əsrlərdə xeyirdən düşsə də, XVIII əsrdə əsərində İsveçrə şairi, ilahiyyatçısı və fizioqnomisti Johann Kaspar Lavater tərəfindən yenidən canlandırıldı. Physiognomische Fragmente zur Beförderung der Menschenkenntnis və Menschenliebe (Leipzig 1775-1778). [68] XIX əsrin Lavater və digər mütəfəkkirləri və "alimləri" vasitəsi ilə, qədim yalançı fiziognomika elmi, irqi üstünlüyə dair yalançı elmi nəzəriyyələrin inkişafında dolayı rol oynadı və nəticədə nasistlərin irqçi fikirləri ilə nəticələndi. başqaları arasında.

Fizioqnomik nəzəriyyənin təsiri altında, bir imperiya fiquru haqqında yazan qədim bir müəllif, fiziki fərd haqqında, əgər bu fərdin həqiqi və ya uydurulmuş xarakterinə uyğun gəlmirsə, əlverişsiz bir detalı bir şəkildə dəyişdirə və ya dəyişdirə bilər. Məsələn, Roma bioqrafı Suetonius, müəyyən imperatorların göz rəngini şərh etsə də, Suetoniusun əla bir xarakterə sahib olduğuna inandığı Augustusun göz rəngi haqqında məlumat vermir. [69] Augustusun göz rəngi, şübhəsiz ki, məlum idi və Pliny the Elder ensiklopedik əsərində qorunub saxlanılmışdır. Tarixi təbiət (11.143). Pliniyə görə, Augustusun gözləri idi qlauci, çox güman ki, açıq dəniz boz rəngini ifadə edir. [70] Söz qlaukus gözün kataraktası üçün latınca termin olan qlaukoma ilə əlaqədardır [71], burada lensin qeyri -şəffaflığı açıq boz rəngə çevrilir. Göy boz olduqda və günəş ona işıq saçanda bu da dənizin rəngidir. Bəzi qədim fizioqnomistlərə görə, boz gözlər ya insanlıqdan məhrum olan, təbiəti əyilməyən bir adamın, ya da qorxaq və qorxaq bir insanın göstəricisidir (Polemon Fizioqrafiya. 39) [72] - Suetoniusun xarakterini başqa cür təriflədiyi ilahi Augustusa aid etmək istəmədiyi çətin xüsusiyyətlər. Bunun əvəzinə Suetonius öz hesabatında bildirir Augustusun həyatı (79) Augustusun gözlərinin "aydın və parlaq/deşici" olduğunu (Claros və nitidos), "[Augustus] müəyyən bir ilahi qüvvənin olduğuna inanmasını istəyirdi" (quibus etiam existimari var və heç bir şey yoxdur). Buna görə də, Augustusun gözləri, ehtimal ki, Münhen Glyptothekdəki portretə əsaslanan Augustusun simulyasiya edilmiş görüntüsündə (şəkil 16) olduğu kimi açıq -boz rəngli bir rəng idi. [73]

Şəkil 16 Münhen Glyptothekdəki Augustus portretinə əsaslanan Augustusun simulyasiya edilmiş portreti (müəllif tərəfindən dəyişdirilmişdir): Foto Francis de Andrade.

Suetoniusun xarakteristikası, şübhəsiz ki, gözlərinin "əriyən" və "solğun" olduğu söylənən Böyük İskəndərin [74] imicini oyatmaq məqsədi daşıyırdı. Caligula vəziyyətində, nə Suetonius, nə də digər tənqidçiləri mavi-boz ola biləcək göz rəngini qeyd etmirlər (və ya caesius Tiberius (Pliny, HN. 11.142) və Nero (Suet. Nero. 51) vəziyyətində xüsusi olaraq bildiyimiz kimi, gözlərin bu rəngi, ehtimal ki, dominant bir Julio-Claudian ailəsi xüsusiyyətidir. Onun Caligula həyatı, Suetonius yalnız Caligula'nın "gözlərinin və məbədlərinin dərinləşdiyini" qeyd edir (oculis və temporibus concavis). Maraqlıdır ki, fiziognomik nəzəriyyədə mavi boz gözlər gecə görmə qabiliyyəti ilə əlaqələndirilirdi (Pliny, HN 11.142-43). Sağ qalan ədəbi mənbələrdən heç biri Caligula saçlarının rəngini göstərmir, baxmayaraq ki, qəhvəyi -açıq qəhvəyi rəngli ola bilər, hər ikisinin də saçları olduğu söylənən Augustus və Neronun saçlarından fərqli deyil. subflavus, ehtimal ki, bu gün "çirkli sarışın" kimi başa düşülməlidir (məsələn, şəkil 16). [76] Ancaq bu, qədim rəng təsvirlərini müasir ekvivalentlərə çevirməkdə çətinlik çəkdiyinə görə yalnız savadlı bir fikirdir. [77]

Şəkil.17 Richmond Caligula'nın rəqəmsal modelinin rəngli görüntüsü müəllif tərəfindən bir qədər dəyişdirildi. Şəkil: Virtual Dünya İrsi Laboratoriyası Matthew Brennan tərəfindən yaradılmışdır.

Qədim fiziognomik nəzəriyyədən başqa bir misalda, nisbətsiz bir cisim bir yaramazın göstəricisi olaraq qəbul edildi, yaxşı nisbətli bir bədən isə dik və cəsur bir insana xas idi. Beləliklə, Augustus Suetonius tərəfindən təsvir edilmişdir (Avqust. 79) "həyatı boyu fövqəladə və ən cazibədar" bir bədənə sahib olaraq (hər şeydən əvvəl bütün siniflərin öyrənilməsi). Əksinə, Suetonius (Calig. 50) Caligula'yı "çox hündür, nisbi nisbətdə olmayan bir bədən və həddindən artıq solğun bir dəri ilə təsvir edir. Boyun və ayaqları çox incə idi" (statura eminenti, colore expallido, corpore enormi, gracilitate maxima cervicis et crurum). [78] Suetonius (Calig. 50) daha sonra Caligula'nın "üzünün təbiətcə qorxunc və çirkin olduğunu" bildirir.vetum və ya natura horridum ac taetrum) və güzgüdə hər cür qorxunc və qorxunc ifadələr tətbiq edərək bunu daha da artırdı. "(sənayenin ən təsirli sahələrindən biri, hər şeyi bir anda qurmaqdır). Güzgü hekayəsi doğrudursa, belə bir gənc Princepsin güzgüdə ciddi və sərt, hətta qorxunc görünməklə məşğul olmaq istəməsi anlaşılandır. Belə bir torvitalarvə ya qorxunc bir görünüş, erkən portretlərində sübut edildiyi kimi gənc Augustus tərəfindən də inkişaf etdirildi. [79] Hətta Uinston Çörçillin də özünü daha ciddi və qorxunc, ya da İngilislərin söyləyə biləcəyi kimi, öküz-it kimi göstərmək üçün, heç şübhəsiz ki, güzgüdə ağzını açmaqla məşğul olduğu söylənirdi. [80]

Suetonius, Caligula'nın "nazik və başının üstünə çıxan, lakin başqa bir yerdə hirsute olan geniş və qorxunc alnından və saçlarından" da bəhs edir.cəbhə lata və torva, capillo raro və təxminən verticem nullo, hirsutus cetera). Caligula'nın "geniş və qorxunc alnı", sərtliyin, həyasızlığın, xəsisliyin, çılğınlığın və axmaqlığın başındakı tüklərin seyrəkliyinə, libidin temperamentinə, ikililiyinə və tüklü bədəninin pozğunluğuna, xəyanətə, xəsisliyə və libido [81] Bütün bu xüsusiyyətlərə görə, onu keçi (Ars. 808b) ilə müqayisə etmək olardı-hirsute, keçi ayaqlı satir kimi-cinsi davranışları ilə tanınan bir heyvan. Caligula'nın yanında bir keçi haqqında hər hansı bir sözün, ya da ən azından təhqirçilərinə görə, böyük bir cinayət olaraq qəbul edildiyi (əsas səbəblər, kriminosum və çıxışlar Suet. Calig. 50). Caligula'nın qeyri-mütənasib bədəni, dərin qurulmuş gözləri və nazik boyun və ayaqları, eyni zamanda, solğun ikən gizli, hiyləgər və oğru bir panteranın (Pseudo-Arist. 809b-810a) [82] görüntülərini də oyatmış ola bilər. şəhvət (yalançı Arist. 808b) və qorxaqlığın (Adamantius) əlaməti olaraq qəbul Fizika. B 33). [83] Caligula'nın keçi və ya panter ilə birləşməsi, fiziognomikanın öyrənilməsində müsbət və ya mənfi xüsusiyyətlərə malik olan heyvanlarla kişiləri müqayisə etməyin adi hal olduğunu əks etdirərdi. Beləliklə, həm Augustusun, həm də İskəndərin fiziki insani keyfiyyətləri bütün heyvanların ən əsilisi olan aslan kimi təsvir edildi [84], Caligula isə mənfi xüsusiyyətlərə malik heyvanlarla müqayisə edildi.

Yazılı qeyddəki Caligula'nın fiziki təsviri, onu təhqir edənlər tərəfindən bizə ötürüldüyündən, əsl fiziki görünüşünü təyin etməkdə tənqid olunmadan etibar etmək olmaz. Bu səbəbdən, onun necə göründüyü barədə ağlabatan bir nəticə çıxara bilərik? Rəsmi portretində alnına taxılan qıfıl saçaqlarının hündürlüyü saçların bir qədər incələməsindən xəbər verir. Ədəbi qaynaqların göstərdiyi digər xüsusiyyətlər, uzun boylu, incə quruluşlu və çox güman ki, bir qədər ədalətli bir rəngə sahib olmasıdır. Caligula'nın üçölçülü modellərinin rənglənməsində yalnız onun ədalətli rəngi aktualdır. Richmond Caligula vəziyyətində, mərmərin ət hissələrində nə piqment izləri, nə də saçlarında və ya gözlərinin irislərində heç bir piqment tapılmadı, buna görə də bu həyati hissələrin necə olduğunu bilmirik. cəsədi bu xüsusi heykəlin içində düzəldilmişdir. [85] Rəng izləri tapsaydıq belə, bu rənglənmənin Caligula'nın əsl görünüşünü dəqiq əks etdirdiyini güman edə bilmərik, çünki sənət üçün - daha çox - reallıqdan fərqlidir.

Ny Carlsberg Glyptotekdəki məşhur Caligula portretinin Carrara mərmərində iki rəngli nüsxədə "A" versiyası (şəkil 18) [86] və "B" versiyasını (şəkil 19) yenidən qurmaq cəhdləri də bu yaxınlarda edildi. ). [87]


Şəkil 18 Ny Carlsberg Glyptotek Caligula'nın "A" rəngli versiyası: Brinkmann və Scholl -dan sonra, edd. (2010) 218 Şəkil.19 Ny Carlsberg Glyptotek Caligula'nın "B" rəngli versiyası: Brinkmann və Scholl -dan sonra, edd. (2010) 228

Ny Carlsberg başının saçında və üzündə piqment izləri tapılsa da, bu portretin son görünüşünə əmin ola bilmərik: Bu boya izlərinin artıq sağ qalmayan digər piqmentlərlə necə birləşdirildiyini bilmirik. bu qədər keyfiyyətli bir sənət əsərində gözlədiyimiz əti, saçları və gözləri təmsil etməkdə incə tonlar yaratmaq. Təkmilləşdirilmiş yenidən qurulan "B" modelinin rənglənməsi az-çox düzgün olsa belə, bu, İmperiya boyunca qurulan bütün polixrom nüsxələrin rəng baxımından vahid olduğu anlamına gəlmir. Yenə Caligula'nın portretində portret xüsusiyyətlərinin və saç düzümlərinin göstərilmə üsullarının müxtəlifliyi, bu cür bərabərliyə qarşı çıxır.

Ny Carlsberg Caligula'nın "B" versiyasına əsaslanaraq, kompüterdə yaradılan "C" versiyasını (şəkil 20) hazırladım ki, əvvəlki versiyaların dəri tonu yüngülləşdirilərək qədim təsvirlərin Caligula'ya işarə etdiyini əks etdirir. bir qədər ədalətli bir rəngə sahib idi, baxmayaraq ki, tənqidçilərinin qorxaq olduğunu söyləmək üçün inandığımız qədər çox solğun deyildi.

Şəkil 20 Ny Carlberg Glyptotek Caligula'nın "C" rəngli versiyası (Müəllif tərəfindən dəyişdirilmiş "B" versiyası): Brinkmann və Scholl -dan sonra edd. (2010) 228

Bu rəngi xarakterizə edən qədim mənbələrdən müəyyən edə bildiyimiz qədər, ailə xüsusiyyətlərinə əsaslanaraq gözlərinin irislərinin rəngini qəhvəyi rəngdən mavi-boz rəngə dəyişdim. caesius. Ən son texniki analiz, Ny Carlsberg başının sağ gözünün göz bəbəyi və iris bölgəsində Misir mavisi rəngli bir piqmentin olduğunu göstərir (şəkil 21). [88]

Şəkil.21 Ny Carlsberg Caligula üzərində Misir mavisinin parlayan ağ hissəciklərinin paylanmasını göstərən görüntü: Sargent və Therkildsendən sonra (2010) şək. 11

Misir mavisi, bir təməl qat idi. İrisin rəngini yaratmaq üçün nəticədə bu təbəqənin üstündə istifadə olunan piqmentlər müəyyən edilməmişdir. New York Metropolitan İncəsənət Muzeyində Caligula'nın bürünc bir büstü (şəkil 22), sağ gözündə mavi-boz bir iris və sol gözündə bir qədər daha parlaq mavi və ya mavi-yaşıl iris ilə dəstəklənir. Caligula'nın gözlərinin mavi-boz olduğu fikri, ancaq bu portretin gözlərinin son texniki təhlili irislərin orijinal rəngləri ilə əlaqədar nəticəsiz qaldı. [89]

Şəkil.22 New York Metropolitan İncəsənət Muzeyində Caligula'nın bürünc büstü: Şəkil müəllifi

"C" versiyasında (şəkil 20), bu heykəlin bir zamanlar necə göründüyünü göstərmək niyyətim yoxdur, baxmayaraq ki, bu, onun rənginin dəqiq yenidən qurulması ola bilər. Ny Carlsberg'in başındakı boyanın əsl izlərinə və qədim mənbələrdə görünüşünün qərəzli hesablarından nə əldə edə biləcəyimizə əsaslanaraq, Romadan yüksək keyfiyyətli rəsmi portret modelinin necə ortaya çıxdığını təklif etmək daha çox məni maraqlandırır. Əgər hər hansı bir şəkil Caligula'nın dərisini, saçını və göz rənglərini polikrom heykəltəraşlıq portretlərində çox dəqiq şəkildə əks etdirmiş olsaydı, şübhəsiz ki, aparıcı Roma atelyesi tərəfindən hazırlanan rəsmi olaraq hazırlanan bir prototip olardı. Əlavə olaraq, Richmond portretinin kompüterdə yaradılmış başqa bir versiyasını (Şəkil 17) yenidən nəşr etmişəm [90], bu da Ny Carlsberg başının "C" versiyası ilə eyni dəyişiklikləri əks etdirir (şəkil 20). [91] Caligula'nın portretlərinin bu yeni versiyaları, bu simpoziumda Bernard Frischerdən bir şərt götürmək üçün bütün mövcud "paradatalarımıza" əsaslanan bir çox imkanlar arasında yalnız ikisi kimi düşünülməlidir. [92] Bir sözlə, bu cür polikromlu yenidənqurma işləri yalnız təxmin edilə bilər, çünki müəyyən bir əsərdə çox qədim piqment izləri bizə gəlib çatmışdır və bu qədər çox şey naməlum olaraq qalır. Tələbələrimə söyləmək istədiyim kimi, keçmişi öyrənmək yalnız bir çox deşikləri olmayan İsveçrə pendirinin bir diliminə baxmaq kimidir, amma düzensiz olanları da!

* Bu məqaləni 1980 -ci illərdə Johns Hopkins Universitetinin keçmiş aspirantı, doktorluq dərəcəsini aldıqdan sonra John D. MacIsaac'a həsr edirəm. 2007 -ci ildə təqaüdə çıxana qədər Mary Washington Universiteti də daxil olmaqla bir çox ali təhsil müəssisələrində dərs deməyə davam etdi. Hər şeydən əvvəl, John numizmatika həvəsinə sahib idi. Sahəyə verdiyi töhfələr arasında Nemea (Yunanıstan) dakı sikkələr üzərində R.C. Knapp daxil olun Nemea III qazıntıları: sikkələr (Berkeley 2005). Həmişə köməkçi, xeyirxah və yanında olmaqdan zövq alan John çox darıxılacaq.

Qeyd: Latın dilindən bütün tərcümələr müəllifə məxsusdur.

Biblioqrafiya

Barrett, A. Caligula: Gücün pozulması (New Haven 1989).

Bonanno, A. Septimius Severusa Roma Rölyef Portreti (BAR Suppl. Series 6) (Oxford 1976).

Boschung, D. Die Bildnisse des Caligula Das römische Herrscherbild (Das römische Herrscherbild) 1.1) (Berlin 1989).

Boschung, D. "Die Bildnistypen der iulisch-claudischen Kaiserfamilie: ein kritischer Forschungsbericht," JRA 6 (1993a) 39-79.

Boschung, D. Die Bildnisse des Augustus (Das römische Herrscherbild 1.2) H.-M tərəfindən "Beitrag" ilə von Kaenel (Berlin 1993b).

Boschung, D. Ümumi Augusta: Untersuchungen zu Aufstellung, Wirkung und Bedeutung der Statuengruppen des julisch-claudischen Kaiserhauses (Monumenta Artis Romanae) XXXII) (Mainz 2002).

Bradley, M. Qədim Romada rəng və məna (Cambridge 2009).

Brinkmann, V. və A. Scholl, edd. Bunte Götter: Die Farbigkeit antik heykəltəraşı: Eine Ausstellung der Antikensammlung, Staatliche Museum zu Berlin (Berlin 2010).

Charbonneaux, J. "Deux romain inédits: Drusus l'Ancien et Drusus le Jeune, Altertumswissenschaft: Festschrift zum 60. Geburtstag von Bernhard Schweitzer qrupu (Ştutqart 1954) 331-33.

Couisson, J. "Suéton physiognomiste dans les vies des XII Césars," REL 31 (1953) 234-56.

Evans, E.C. Qədim Dünyada Fiziognomika, TAPS 59 (1969).

Fabbrini Л. BdA 49 (1964) 304-26.

Fejfer, J. Kontekstdə Roma Portretləri (Berlin 2008).

Fittschen, K. "Mən ritratti di Germanico" əsərində Germanico: La persona, la personalità, il personaggio (Atti del Covegno, Macerata-Perugia, 9-11 maggio) 1986), edd. G. Bonamente və M. Paola Segoloni (Roma 1987) 205-18.

Fittschen K. və P. Zanker, Kataloqu Porträts in Capitolinischen Museen und Denen Kommunalen Sammlungen der Stadt Rom (Mainz 1983) III.

Giard, J.B. Le Grand Camée de France (Paris 1998).

Giuliani, L. və G. Schmidt, Ein Geschenk für den Kaiser: Das Geheimnis des großen Kameo (Münhen 2010).

Hoff, R. von den və A. Dobler, edd. Antike, Glanzpunkte der Sammlung griechischer və römischer Kunst aus dem Hause Hessen (Fulda 2005).

Højte, J.M. Roma İmperator heykəlinin əsasları: Augustusdan Commodus'a qədər (Arhiz Antik dövrdə Orhus Araşdırmaları 7) (Aarhus 2005).

Inan, J və E. Alföldi-Rosenbaum, Römische und Frühbyzantinische Porträtplastik aus der Türkei: Neue Funde (Mainz 1979).

Yohansen, F. Kataloq: Roma Portretləri I (Kopenhagen 1994).

Kersauson, K. de. Romain I kataloqu: Portretlər de la République et d'époque Julio-Claudienne (Musée du Louvre) (Paris 1986).

Öpüş, Z. Princess L'Iconographie Julio-Claudiens au Temps d'Auguste et de Tibère (Varşava 1975).

Kraus, T. Das römische Weltreich (Propyläen Kunstgeschichte II) (Berlin 1967).

Kunze, M. və başqaları. Die Antikensammlung im Pergamonmuseum und Charlottenburg (Berlin 1992).

Lahusen, G. və E. Formigli, Römische Bildnisse aus Tunc: Kunst və Technik (Münhen 2001).

Landwehr, C. Antik Gipsabgüsse aus Baiae (Arxeologische Forschungen) 14) (Berlin 1985).

Megow, W.-R. Alexander Severus (Auguste Münzen və Geschnittene Steine) kitabından Avqusta qədər XI) (Berlin 1987).

Pekari, T. Staat, Kult und Gesellschaft dh römische Kaiserbildnis, Darestellt anhand der Schriftquellen (Das römische Herrscherbild) 3) (Berlin 1985).

Pollini, J. "Gaiusun Pre-Principate Portreti (Caligula)?" JWalt 40 (1982) 1-12.

Pollini, J. Gaius və Lucius Sezarın portreti (New York 1987).

Pollini, J. "İnsan və ya Tanrı: İlahi Assimilyasiya və Təqlid Son Respublikada və Erkən Prinsipdə", Respublika və İmperiya arasında: Augustus və Onun Prinsipinin şərhləri, edd. K.A. Raaflaub və M. Toher (Berkeley 1990) 333-63.

Pollini, J. "The Gemma Augustea: İdeologiya, Ritorik Təsvirlər və Sülal bir Nərifin Yaradılması Qədim İncəsənətdə Nağıl və Hadisə (Cambridge 1993), ed. P.J. Holliday (Cambridge 1993) 258-98.

Pollini, J. adlı məqalə Die Bildnisse des Augustus müəllif: D. Boschung, ArtB 81 (1999) 723-35.

Pollini, J. "Tiberiusun Yeni Mərmər Portreti: Portret Tipologiyası və İdeologiya", Antike Kunst 48 (2005) 57-72.

Pollini, J. Respublikadan İmperiyaya: Qədim Romanın Görsel Mədəniyyətində Ritorika, Din və Güc (Norman, Okla. 2012).

Riccardi, LA "Hərbi Standartlar, Təsəvvür edirvə Aventicum, Plotinoupolis və Marengo Treasure -dən Qızıl və Gümüş İmperator Portretləri " AntK 45 (2002) 86-99.

Richter, G.M.A. Yunanların portretləri I (Ithaca 1965) 109-119 Yunanların portretləri (R.R.R.Smit tərəfindən qısaldılmış və yenidən işlənmişdir) (Oxford 1984) 198-204.

Rockwell, P. Daş İşləmə Sənəti: İstinad Bələdçisi (Cambridge 1993).

Gül, C.B. Julio-Claudian dövründə Dynamic Anma və İmperator Portreti (Cambridge 1997).

Sargent, M.L. və R.H. Therkildsen, "Ny Carlsberg Glyptotek 2009-2010 -da Heykəltəraşlıq Polikromunun Texniki Araşdırılması - Bir Xülasə", J.S. Østergaard, ed., İzləmə Rəngi. Ny Carlsberg Glyptotekdəki Yunan və Roma Heykəltəraşlığının polikromiyası. İlkin Hesabat 2 (Kopenhagen 2010) də onlayn: http://www.glyptoteket.dk/tracking-colour2.pdf.

Shookman, E. ed. Fizioqnomiyanın Üzləri: Johann Caspar Lavaterə Fənlərarası Yanaşmalar (Columbia, SC 1993).

Stewart, A. Güc üzləri (Berkeley 1993).

Stucchi, S. "Cartoceto ilə əlaqədar şərhlər və məlumatlar" Bronzi dorati və Cartoceto (Florensiya 1987) 51-63.

Sutherland, C.H.V., İmperator və Sikkə (Julio-Claudian Araşdırmaları)) (London 1976).

Varner, E.R. Zərər və çevrilmə: Damnatio xatirələri və Roma İmperator Portreti (Leiden 2004).

Vermeule, C. Yunanıstanda və Kiçik Asiyada Roma İncəsənəti (Cambridge, MA 1981).

Walker, S., ed. Qədim Üzlər: Roma Misirindən Mumya Portretləri, 2 -ci nəşr. (New York 2000).

Wardle, D. Suetonius Caligula həyatı. Şərh (CollLatomus 225) (Brüssel 1994).

Wilkinson, S. Caligula(New York 2005).

Vinkler, L. Şərtlər: Politika ilə əlaqədar fikirlər. Bir il əvvəl (Arxeologiya və Geschichte) 4) (Heidelberg 1995).

Winterling, A. Caligula: Tərcümeyi -hal, trans. Alman dilindən (Berkeley 2011).

Zanker, P. Provinsielle Kaiserporträts: Zur Rezeption der Selbstdarstellung des Princeps, AbhMünch 90 (1983).

Zevi, F. və başqaları, Campe Flegrei Arxeoloji Muzeyi, Ümumi Kataloq I: Cuma (Neapol 2008).

Zevi, F. və başqaları, Campe Flegrei arxeoloji muzeyi: Ümumi kataloq, III: Liternum, Baia, Miseno (Neapol 2008).

Dipnotlar

[1] Pollini (2012) 369-411-də "Caligula'nın" dəliliyi "və ya Yəhudilərin" Dəlilik "mi? İbadət arasındakı qarışıqlıq üçün Dahi və ya Numen yaşayan şahzadələr (imperator) haqqında və canlı insana ibadət edərkən, eyni əsərdəki VII hissəyə də baxın: "Kiçik Cancelleria ('Vicomagistri') Rölyefləri və İmperator Julio-Claudian İmperator Qurbangahları: Dəlillərin Sınırları və Təfsirdə Problemlər". 309-68.

[2] Pollini (2012) kitabındakı VIII Fəsil (yuxarıda n. 1) -ə baxın.

[4] Baxın, məsələn, Wilkinson (2005), xüsusən də onun əla yekun fəsli (187-94) "Inventing the Emperor" və Winterling (2011). Fərqli bir fikir üçün bu simpoziumda Vasili Rudiçin "Kiçik çəkmələrin nüfuzu haqqında" məqaləsinə baxın.

[5] Keçmişdə bu möhtəşəm kamo personajlarının rolu haqqında çox az razılıq var idi. İndi bax xüsusilə Megow (1987) 202-207 (cat. A 85) pls. 32.5-10, 33.1-5 Boschung (1989) 64-68 Giard (1998) Giuliani və Schmidt (2010).

[6] Tiberius üçün: Pollini (2005), xüsusilə I və VI növlər, şək. 2

[7] Caligula'nın uşaqlıq portretinin bütün saç saçlarına ən yaxın paralel, Gemma Augustea üzərindəki atası Germanicusdur: Megow (1987) 8-9, pl. 6.5-6 Pollini (1993) 268. Gemanicusun bu Gemma portreti, eramızın 4-cü ilə təsadüf edən ilk bilinən portret növüdür ("Qəbul" tipi). Alnın ortasındakı saçların çatlaması da Germanicusun üçüncü portret tipində, ehtimal ki, Caligula Prinsipinin əvvəlində yaradılan "Gabii" tipindədir (burada şəkil 4). Bu Germanicus portret növü, ehtimal ki, Tiberiusun son portret tipinə (mənim fikrimcə, eramızın 31 -ci illərində yaradılmış "Chiaramonti" tipinə (burada Tip VI burada şəkil 3) və Caligulanın birinci tipinə (burada şəkil 12a) bənzəmək məqsədi daşıyırdı. -b), 37 -ci ildə Princeps olaraq qoşulması ilə yaradılmışdır. Tiberiusun "Chiaramonti" tipi üçün Pollini (2005) 59, şək. 2, 66-68, pl. 12.3,4. Germanicusun və onun üç portret növünün müəyyən edilməsi üçün xüsusilə Fittschen (1987) 205-215-ə baxın: cf. Boschung (1993a) 59-61 Rose (1997) 64-65.

[8] Germanicusun (e.ə. 15-ci il-19-cu il) və iki böyük oğlu Nero Iuliusun (e.ə. 6-31-ci illər) və Drusus Iuliusun (təqribən 7-33-cü il) portretlərini ayırd etmək xüsusilə çətin idi və çox müzakirə olunur (aşağıdakı nota da baxın). Nero Iuliusun və onun portret tipologiyasının ("Adolfseck-Malibu" tipli) eyniləşdirilməsi ilə əlaqədar olaraq, əsasən Klaus Fittschen (1987) 215-17 ilə razıyam. Cf. Boschung (1993a) 64-65 Gül (1997) 66-67. Məncə, bu tip Grand Camée de France (Tiberiusun qarşısındakı zirehli fiqur) üzərində Nero Iuliusun portreti ilə razılaşır: Bax Fittschen (1987) 216-17, şək. 43 (ətraflı). Böyük Camée üçün bax n. Yuxarıda 5. Tiber tarixli əyalət sikkələrində qardaşı Drusus Iuliusun portreti ilə əlaqələndirilən Nero Iuliusun portretinin xüsusiyyətlərindən biri açıq bir çəngəlli burundur: Xüsusilə Afrodizias sikkəsinə baxın: Bax Stucchi (1987) 54-55, şək. 1d (cütlənmiş şəkillərin böyük üzvü Nero Iulius sol kiçik ortaq Drusus Iulius sağda).

[9] Drusus Iuliusun və onun portret tipologiyasının ("Korint-Ştutqart" tipi) müəyyən edilməsi üçün ümumiyyətlə Fittschen (1987) 217-18 cf. Boschung (1993a) 66-67 Rose (1997) 66-67. Eyni kontekstdən onun adı olan bir yazı ola biləcəyi təqdirdə, Dross Iuliusun (Germanici) Augustumdan və ya imperatorluq dini ziyarətgahından, qədim Rusellalarda, indi Grosseto Muzey Arxeologikosunda, Drusus Iuliusun heykəli kimi tanına bilər. Bu görüntü ilə əlaqələndirilir (qardaşı Nero Iuliusun portreti də ehtimal ki eyni vaxtda eyni imperiya fiqurları qrupunda təmsil olunmuşdur). Bu heykəl "dövrü" üçün indi baxın Boschung (2002) 69-76 (Drusus Iulius olaraq çəkdiyim portret, Boschung (70) Nero Iulius hesab edir: no. 20.6, pl. 60.2). Drusus Iuliusun adı olan yazı üçün 71 -ə baxın (no. 20.27). Nero Iuliusun burnu ilə tələffüz edilən çəngəl ilə müqayisə etsək (burada şəkil 5b), Drusus Iuliusun Böyük hissəsindəki Drusus Iulius (Tiberiusun arxasındakı zirehli fiqur) şəklindən fərqlənən cüzi bir qabığı var (burada şəkil 6b). Camée: Bu rəqəmlərin ətraflı görünüşü üçün bax Fittschen (1987) əncir. 43 (Nero Iulius), 45 (Drusus Iulius) Megow (1987) pl. 32.10 (Nero Iulius), pl. 33.3 (Drusus Iulius). Bu fərqi, əvvəlki qeyddə göstərilən Afrodizyas əyalətinin Tiberiya sikkəsində də görmək olar.

[10] Tiberdən, indi Museo Nazionale Romano al Palazzo Massimo (inv. 4256): Boschung (1989) 112 (cat. 19) pls. 19.1-4.

[11] National d'Archéologie et d'Art (Tunis) Institut: Pollini (1982) 6, şək. 12 Boschung (1989) 110-111 (cat 14), pls. 14.1-4. Augustusun İmperatorluqdakı portretlərinin müxtəlifliyi üçün Pollini (1999) 731 -ə baxın. 250 -dən çox Augustus portreti bizə gəlib çatmışdır.

[12] Sikkə və Caligula şəkillərinin sağ və sol profil görünüşləri üçün H.-M. von Kaenel in Boschung (1989) 15-26, pls. A-E.

[13] Əlavə dəlillər imperiya simvolları ilə təmin edilə bilər, məsələn corona civica (palıd tacı) və ya sələfləri Augustus və Tiberiusun və ya varisi Claudiusun şəkillərinə çəkilmiş başlarda Caligula'nın portret izlərinin (adətən onun ikonoqrafik saç düzümü) aşkarlanması. Nn ilə digər Boschung (1989) 29 -a baxın. 15-17.

[14] Rəsm şəklində olan portretlər üçün bax Pollini (1987) 11. Neronun (Plin. HN 35.51). Bundan əlavə, Fayum ağacından bir çox cənazə portreti var: bax, məsələn, Walker (20002*). Staatliche Museen zu Berlin -də (Altes Muzeyi) Septimius Severus və ailəsinin (qardaşı Caracalla tərəfindən lənətləndikdən sonra oğlan kimi Getanın üzü silinmiş) boyalı taxta disk üçün: Kraus (1967) 214 (p. 156) ) əncir 156 Kunze və digərləri. (1992) 306 (cat. 168) rəngli şəkil.

[15] Portret tipologiyası və ümumiyyətlə əlaqəli problemlər üçün əlavə biblioqrafiya ilə Polliniyə (1999) baxın.

[16] Bax Pollini (1987) 2-3, n. Əlavə biblioqrafiya ilə 11 və (1999) 731. İmperatorluğun son dövrlərində, xüsusən dördüncü əsrdən etibarən imperiya portretlərinin yayılmasına və alınmasına dair bir sıra ədəbi və yazılı istinadlar olsa da, ən azından İmperatorluğun əvvəlində bu prosesin əslində necə işlədiyinə dair birbaşa sübutumuz yoxdur: Baxın Ando (2000) xüsusilə 228-32. Bundan əlavə, yunan "Idealplastik" in üçölçülü genişmiqyaslı modellərinin istehsalı üçün istifadə olunan gips tökmə ilə bağlı sübutlar var: Bax Landwehr (1985) və bu yaxınlarda Zevi et al. (2008) 80-116.

[17] Keçmişdə, Luvrdakı Drusus Minorun terrakotta başı, qəribə görünüşlü, geniş açılı bazasına əsaslanaraq mümkün bir atelye modeli olaraq alınmışdı. Bu başda hətta piqment izlərinin də olduğu bildirilir. Musa bax. inv CA2987: Charbonneaux (1954) 331-33, pl. 72 Fabbrini (1964) 304-26 Öpüş (1975) 99, əncir. 312-13 Kersauson (1986) 168-69 (cat. 78). Bununla birlikdə, 2004-cü ildə Antuan Zink tərəfindən C2RMF (Milli laboratoriya) termolüminesans analizinə əsasən (1906-1952 AC), Luvrun mühafizə şöbəsi tərəfindən bu terrakota başının qədim olmadığı müəyyən edildi. Bu məlumat üçün Luvrovdakı Qoruma mövzusunda Ludovic Laugierə təşəkkür edirəm.

[18] Bu yaxınlarda mənə Jan Stubbe Østergaard tərəfindən təklif olunduğu kimi. Bunlar, ehtimal ki, həyat maskası olan Roma zadəganlarının mumdan ata maskalarına bənzəyərdi. Bu mum ata maskaları üçün, Pollini (2012) 13-68-də "Respublika Romasında Ölümün Ritualizasiyası: Yaddaş, Din, Sinif Mübarizəsi və Mum Atalar Maskası Ənənəsinin Mənşəyi və Veristik Portretə Təsiri" adlı I Bölməyə baxın.

[19] Ümumiyyətlə baxın, məsələn, Zanker (1983).

[20] Roma Dövlətinin sikkələrində tapılan imperiya görüntüləri ilə bələdiyyə və ya əyalət sikkələrində fərq qoyulmalıdır. Pollini (1990) və II Bölmə "Lider və İlahi: Rəsmi və Qeyri-rəsmi Nümayəndəlik Modları" na baxın, Pollini (2012) 69-132. Sikkə növlərinin seçilməsindən kimin məsuliyyət daşıdığına və niyyətinə dair mübahisə ilə əlaqədar olaraq xüsusilə Sutherland (1976) 5-33-ə baxın.

[21] Zanker (1983), imperiya agentlərinin numizmatik olmayan imperiya portret şəkillərinin İmperiya ordularına paylanmasında birbaşa iştirakından danışmır, ancaq sənət bazarında paylanmanı görür (8-9), "Verbreitung, bir qayda olaraq, Kaisern tərəfindən təşkil edilmiş bir təşkilatdır, çünki bu gündən etibarən, hər hansı bir iş görülməmişdir. Dabei kann bir adamla əlaqəli deyilsə də, heç bir şey düşünməyin. "

[22] Əlavə biblioqrafiya ilə Pekáry (1985) 43 -ə baxın.

[24] Bonanno (1976) 147-49, şəkil. 284. Roma relyef sənətində standartlar haqqında digər oxşar imperiya görüntüləri üçün Riccardi (2002) 97-98-ə baxın. HR Goette-yə Argentarii Tağındakı standart şəkillərdən istifadə etməyimə icazə verdiyinə (şəkil 8a-b) və "İmperator Caligula Caius Iulius Sezar Germanicusun Portret Təmsilatı" kitabını oxumağıma icazə verdiyinə görə təşəkkür edirəm. . "

[25] H. Juckerin təklif etdiyi İsveçrə xüsusi kolleksiyasındakı (hündürlüyü: 9.7 sm) bu kiçik bürünc büstü üçün bir zamanlar Roma standartının bir hissəsi ola bilərdi, bax Boschung (1989) 91, 115 (cat. 30) pl . 27.1-4. H.R. Goettin təklif etdiyi kimi (əvvəlki qeydə baxın), quirass növü (lorica plumata və ya squamata) bu büstdə Caligula tərəfindən geyilən Praetorian Guard -a bir qədər istinad ola bilər. Roma standartlarını bəzəyən imperatorların kiçik metal büstlərinin və dirəklərin üstündəki finialların təsvirləri üçün Riccardi (2002), xüsusilə 94-99 və əncir. 23.1.

[26] Pollini (2012) 309-68, xüsusilə 311-15-də "Kiçik Cancelleria ('Vicomagistri') Rölyefləri və Julio-Claudian İmperator Qurbangahları: Sübutların Məhdudiyyəti və Təfsirdə Problemlər" adlı VII Fəslə baxın.

[27] Bu proseslə əlaqədar olaraq biblioqrafiya ilə Pollini (1999) -ə baxın.

[28] Bu cür şəkillər üçün ümumiyyətlə Boschung (1989) -ə baxın.

[29] Caligula şəkillərinin bəziləri üçün Boschungdakı kataloq yazılarına baxın (1989). Həmçinin baxın Varner (2004) 23-34. Caligula portretlərinin çıxarılması və ya qorunması ("anbar") üçün 35-45-ə baxın. Varner (38-39), Caligula şəkillərinin, hətta daxili ziyarətgahlarda qurulmuş ola biləcək kiçik bürünclərin belə, öldürülməsindən sonra silinəcəyini düşünür (39): "41-ci ildə yıxıldıqdan sonra, artıq icazə verilməzdi və ya hətta Caligula'nın portretlərini hər ikisində nümayiş etdirmək istərdim sacra privata və ya sacra publica"" Kiçik bürünc büstlərdən bəziləri yuxarıda qeyd edildiyi kimi (n. 27 ilə) həqiqətən də Tiberə atıldı. Ancaq bu təcrübənin nə qədər geniş olduğunu bilmirəm. Məsələn, Brut və Kassiusun portretlərinin olduğunu bilirik. Sezar qatillərinin pərəstişkarları vəziyyətində olduğu kimi, Caligula da ölümündən sonra (eyni zamanda Nero kimi) sadiq davamçıları olardı, xüsusən də Claudiusun özü Caligula'nın xatirəsini qınamaqdan imtina etdiyi üçün. Cəmiyyətin müəyyən dairələrində populyarlığın davam etməsi qismən Claudiusun Caligula'nın yaddaşının rəsmi olaraq lənətlənməməsi ilə əlaqədardır.Buna da baxın Caligula'nın bəzi şəkillərinin portretlərlə birlikdə qrup həsr etmələrində sərgilənməsinə icazə verildiyini qeyd edən Varner (2004) 42-44. digər ailə üzvlərindən.

[31] Kopyalama prosesi ilə əlaqədar olaraq ümumiyyətlə Rockwell (1993) 118-125, xüsusən də 122-ə baxın. Həmçinin bax Pollini (1999) 731.

[32] Baxın, məsələn, Pollini (1987) xüsusilə 8-17 ilə biblioqrafiya Pollini (1999) xüsusilə 723.

[34] Baxın Boschung (1989) 29, 31-58.

[37] Əlavə Pollini (1999) 723-35-ə baxın.

[38] Boschung (1989) 32-35, 108 (Kat. 5) pl. 5.1-4 Hoff və Dobler, ed. (2005) 28-29 (p. 3).

[39] Başın üslubuna və kolleksiyaçı Landgraf Philipp von Hessenin, xüsusilə İtaliya və Roma ilə güclü əlaqələrinə əsaslanaraq: Hoff və Dobler, edd. (2005) 11-23.

[40] Maria Grazia Picozzinin "Richmond Caligula'nın Müasir Tarixi" adlı bu simpoziumdakı məqaləyə baxın. Epiqrafik sübutlar (fraqmentlər fasti Sodales Augustales Claudiales) heykəlin tapıldığı eyni binada tapıldı. Bu quruluş, ehtimal ki, idi Sacrarium Gentis Iuliae (16 -cı ildə Tiberius tərəfindən Divus Augustusun heykəli ilə həsr olunmuş ("Gens Iuliae türbəsi") (Tac. Ann. 21: müqəddəs Iuliae effigiesque divo Augusto və Bovillas dicantur). Bovillae'deki bu imperiya dini binasında, bu simpoziumda Paolo Liveraninin "Caligula: Qeydlər və Kontekst üzrə Hipotez" adlı məqaləsinə baxın. Adət edildiyi kimi, zaman keçdikcə bu türbələrə imperator evinin digər üzvlərinin portretləri əlavə edildi. Daha sonra Liverani və Jan Stubbe Østergaard'ın "Richmond Caligula'nın Tipologiyası və Kontekstində Yansımalar" adlı birgə məqaləsinə baxın.

[41] Muş. inv 70-20: Boschung (1989) 38-39, 109-110 (cat. 11) pls. 42.1-4, 43.

[42] Güman ki, İstanbuldan gələn Ny Carlsberg başı (inv. 2687) üçün bax Boschung (1989) 29, 41-43, 111-12 (cat. 18) pls. 17, 18.1-4 Johansen (1994) 136-37. İstanbul, Türkiyədəki qədim əşyalar üçün sənət bazarının mərkəzi olduğundan, C. Vermeule'nin bir zamanlar tamamilə üsluba əsaslandığına inandığı kimi, başın İtaliyadan çox oradan gəlməsi mümkündür: Vermeule (1981) 387, no. 2. Hər halda, Boschung bu obrazı öz Nebentypusuna aid saymır, əksinə bunu Haupttypusunun bir variantı və "Typenklitterung" hesab edir. Fikrimcə, bu portret onun "Haupttypus" u və ya Caligula'nın ikinci portret növü hesab etdiyimdən daha çox Nebentypusuna yaxındır.

[43] Muş. inv 1.1963: Boschung (1989) 116-17 (cat 37) pls. 31, 32.1-3.

[44] Muş. inv 151073 (= Antiquario Flegreo 68): Boschung (1989) 117 (p. 38) pl. 33.1-4 Zevi və digərləri. (2008) 341.

[45] Boschung (1989) 117 (cat. 39) pl. 34.1-4.

[46] Həm də Boschunqun nəticəsinə baxın (1989) 101.

[47] Caligula'nın ölümü üçün Princeps olması üçün Barrett (1989) 54-ə baxın, 169-71. Təxminən üç il 10 aylıq Caligula'nın qısa Prinsipində (18 Mart 37-22 və ya 24 Yanvar 41) faydalı hadisələr üçün: Barrett (1989) xiii.

[48] ​​Barrett (1989) 73 hesab edir ki, Caligula xəstəliyi 21 sentyabrdan sonra, Senat ona titul verir. Pater Patriae.

[50] Komplonun xəstəliyi zamanı baş verdiyindən və Caligula'nın övladlığa götürdüyü oğlu Gemellus və Caligula'nın qayınatası Silanusun mərkəzində olduqları, 37-ci ilin sonunda ölümlərini qarşılayan: Barrett (1989) 74-75.

[51] Prinsipin vaxtına qədər salus əyaləti ilə bərabərləşdirildi valetudo ("sağlamlıq") Princeps. Bu baxımdan Winkler (1995) 40-4, 48-9-a baxın. Boschung (1989) 102, lakin "Nebentypus" un Caligula'nın titulu qəbul etməsini qeyd etdiyi ehtimalını irəli sürdü "Pater Patriae"37 sentyabrda, faktiki olaraq halına gəlsə də Pater Patriae Princeps olanda.

[52] Bax Pollini (2005) 67-68, şək. 2 (Tip VI).

[53] Baxın Boschung (1993b) Pollini (1999).

[54] Açıq bir istisna, bəzən imperiya qadınları tərəfindən istifadə edilən və Roma sənətində, xüsusən də arı kovanına bənzər saç başlıqlarının populyar olduğu Flavian -Trajanik dövrlərdə təmsil olunan bir parik idi. Bəzi peruk kimi saç parçaları ayrı-ayrılıqda oyulmuş və portret başlıqlarına əlavə oluna (və ya dəyişdirilə) bilər. Bax, məsələn, Fittschen in Fittschen and Zanker (1983) 83 (kat. No. 113), pls. 142-43.

[55] Yazılı imperator heykəlləri üçün ümumiyyətlə Højte (2005) -ə baxın. Portret heykəlləri kontekstdə görmək üçün Fejferə (2008) baxın.

[56] Qədim mənbələr üçün nn -ə baxın. 2-3 Evans (1969) 54-55.

[57] Əvvəlki müasir mənbələr xüsusən indi eramızın II əsrindən bəri bioqraf Suetoniusdan məlumdur. Caligula həyatı (50). Daha çox bax Wardle (1994) 323-30.

[58] Pollini (2012) kitabındakı VIII Fəsil (yuxarıda 1) bax, bu da Caligula'nın Yerusəlimdəki Yəhudi tanrısı Məbədində çox fərqli bir heykəl qoyması ilə bağlı fərmanının yeni təfsirini təqdim edir. əvvəllər təklif olunanlardan. Bu görüşü Steven Fine -in bu simpoziumda təqdim etdiyi "Kaliqula və Yəhudilər: Gaiusun Polikromda Bəzi Tarixi Yansımaları" adlı məqaləsi ilə müqayisə edin.

[59] Caligula portretinin tədqiqinin təkamülü üçün J.J. Bernouilli, bax Boschung (1989) 28-29.

[61] Geyimi və pantomimada oynadığı rollar haqqında, Pollini (2012) 377-79-da VIII Fəsil (yuxarıda 1) baxın.

[63] Rəsmi sikkəsindəki titulatura üçün ümumiyyətlə H.-M. von Kaenel, Boschung (1989) 15-26, biblioqrafiyası ilə.

[64] Bu əsər, ehtimal ki, əsərinin bir hissəsində göstərildiyi kimi, bu nəzəriyyəni qəbul edən Aristotelə aid edilə bilər. Əvvəlki Analitiklər (2.27). Bu və aşağıda qeyd olunan digər risalələr üçün ümumi olaraq Evansa (1969) baxın.

[65] Evans (1969) 5, 8, 10-17 və s.

[66] Bax Evans (1969) 6, 10, 13, 42-43. Zopyrus, bu sənətdə bir mütəxəssis olduğu söylənən Elis Phedo tərəfindən də xatırlanır.

[67] Bax Richter (1965) 109-119 və (1984) 198-204. Sokratı şəxsən tanıyan Zopyrus, onun xarici görünüşündən xəbərdardı, amma təəssüf ki, onun xarakteri və xarici görünüşünün fizioqnomistlərin fikirlərində necə uzlaşdığını heç bilmirik.

[68] Ümumiyyətlə bax Shookman (1993).

[70] Bu, Suetoniusun (Avqust 79) aşağıdakı şərhinin də izahı ola bilər.

[71] Hər ikisi üçün qlaukusqlaukoma, görmək Qoca 766.

[72] Yazıçılar Physiognomonici Graeci və Latini (red. R. Foerster, Leipzig 1893) I.246: Glaucus rəng qüsurları insan təbiətində və indolisdə göstərilir. Bu rənglərin ən çox fərqi yoxdur. Oculi (sic) heyvanlar günəş heyvanları, heyvanlar və heyvanlar üçün ən yaxşı rənglərdir. Əlavə məlumatların nə vaxt veriləcəyini və nə qədər çox olduğunu göstərir.

[73] Francis de Andrade tərəfindən yaradılan Augustus simulyasiya edilmiş başını diqqətimə çatdırdığı üçün Joseph Geranio -ya təşəkkür edirəm. Simulyasiya gözlərinin fonunu və rəngini bir qədər dəyişmişəm.

[74] Plut. Mor. De Alex. qala 335B. Həmçinin bax Stewart (1993) 37.

[76] Suet. Avqust 79, Ner. 51.

[77] Roma ədəbiyyatında rəng mövzusu və rəng ritorikası üçün ümumiyyətlə Bradleyə (2009) baxın. Bu araşdırma, müasir Qərb terminlərində bəzən qeyri -dəqiq və çətin şərh oluna bilən Latın rəngli lüğət ilə ötürülən qədim anlayışları, semantik birləşmələri və linqvistik nüansları anlamaq üçün vacibdir.

[78] Xüsusilə fiziognomik nəzəriyyənin Suetoniusa təsiri üçün Couisson (1953) 234-56 Wardle (1994) 326 Varner (2004) 246 ilə n. 13.

[79] Xüsusilə Octavianın ifadəsini "Alcudia" tipli üçüncü portret tipində görmək olar: Pollini (1999) 729-30.

[80] Lord Morana görə: Bax Wardle (1994) 329.

[81] Bu xüsusiyyətlər üçün, qədim mənbələrlə Wardle (1994) 328-29-a baxın.

[82] Bax Evans (1969) 55 Wardle (1994) 327-28.

[83] Bax Wardle (1994) 327 Evans (1969) 54-55.

[84] Bax Evans (1969) 54. Cf. Yalançı Arist. 813b 814a.

[85] Bu simpoziumda Mark Abbenin məruzəsinə baxın.

[86] Brinkmann və Scholl, edd. (2010) 218.

[87] Brinkmann və Scholl, edd. (2010) 228. Həmçinin bax Pollini (2012) 397-99.

[88] Ny Carlsberg Caligula: Sargent and Therkildsen (2010) 11-26, xüsusən 14, 20, 23-24, incirdəki piqment izlərinin təhlili ilə bağlı son ilkin hesabata baxın. 9-10, xüsusən də başlığı ilə 11. Şəkildə 11 Misir mavisinin (EB) konsentrasiyası həm şagirdin, həm də sağ gözün irisində görülə bilər. Ancaq hesabatda şagird üçün yalnız EB konsentrasiyası qeyd olunur, iris deyil, əncirdən aydın şəkildə göründüyü kimi. 11, EB də iris üzərində uzanır. Hesabat verən şəxsə, əsl insan gözünün şagirdinin EB konsentrasiyasını gördüyümüz gözün ortasında az -çox olma meyli olması təsirlənmiş ola bilər. Ancaq heykəltəraşlıqda olduğu kimi, qədim rəssamlıqda da şagird, Caligulanın rəngli şəkillərində olduğu kimi, ümumiyyətlə yuxarıda və bir qədər yuxarı qapağın altında təmsil olunur. Bu, real dünyada dəqiq olmayan bir bədii konvensiya idi. EB, şagirdin qara piqmenti üçün bir alt paltar kimi xidmət edər və mavi-boz bir iris çıxarmaq üçün digər daha qaçaq piqmentlərlə qarışdırılardı. Qırmızı-qəhvəyi və çəhrayı dəli gölünün bildirilən izləri, ehtimal ki, irisin xarici kənarında istifadə edilmişdir. Bu hesabatı diqqətimə çatdırdığına və Ny Carlsberg Caligulada olan piqmentləri mənimlə müzakirə etdiyinə görə Jan Stubbe Østergaard'a təşəkkür edirəm. Bu Caligula portretində tapılan piqment izlərinin sınaqları davam edir. Bu heykəlin piqmentlərinin əvvəlki təhlili üçün Brinkmann və Scholl, edd. (2010) 219-25 (J. Stubbe Østergaard) 226-35 (H. Stege, I. Fiedler, U. Baumer). Daha əvvəl bildirilmişdi (s. 235) sol gözün irisində qəhvəyi oxranın mikroskopik izi aşkar edilmişdir.

[89] Muş. inv 23.160.23 ht. 25.5 sm. Burada bildirdiyim irislərin rəngi muzeydə sərgilənərkən bu bürünc portreti şəxsi araşdırmama əsaslanır. Cf. Lahusen və Formigli (2001) 129 (Kat. 71), əncir. 71.1-4, gözlərin yaşıl olduğunu düşünən ("grün"). Metropolitan Muzeyində Sherman Fairchild Obyektlərin Mühafizəsi Mərkəzində edilən son göz müayinəsində, Konservator Dorothy Abramitis tərəfindən (2/15/12) aşağıdakı xülasə mənə bildirildi: "Qeyri-invaziv rentgen floresans analizi irisin lensinin rəngsiz bir şüşə olması ehtimalının yüksək olduğunu, buna görə də lensin arxasındakı və/və ya ətrafındakı materialdan hər hansı bir kölgə meydana gələ bilərdi. sol gözün parlaq mavi-yaşıl rəngləri, ətrafdakı materialın korroziyaya uğraması səbəbindən çox güman ki, bir dəyişiklikdir. Hazırda irisin orijinal rəngini təyin edə bilmirik. " Bu texniki müayinəni qısa müddətdə apardıqları üçün Dorothy Abramitisə, Elmi Tədqiqatlar Departamentinin Mark T. Wypyski və Federico Caro'ya təşəkkür edirəm. Bu təhlili aparmağa icazə verdiyinə görə Yunan və Roma İncəsənəti Bölməsinin Baş Kuratoru Carlos Picona və köməyinə görə Kurator Christopher S. Lightfoot'a da minnətdaram. Bu bürünc büstün texniki cəhətlərini və Ny Carlsberg Glyptotekdəki Caligula'nın mərmər portretini mənimlə müzakirə etdiyinə görə Mark Abbe'ye də təşəkkür edirəm.

[90] Richmond Caligula'nın daha açıq rəngli, daha açıq saç rəngi və mavi boz irisli bir kompüter versiyası yaratdığına görə Matthew Brennan'a təşəkkür edirəm. Bu görüntünün rənglənməsində kiçik dəyişikliklər etdim.

[91] Ny Carlsberg başının "B" versiyasındakı üz rəngi və saçları bir qədər yüngülləşdirdim, eyni zamanda didaktik məqsədlər üçün irislərin rəngini qəhvəyi rəngdən mavi-boz rəngə dəyişdim.

Rəqəmsal Heykəl Layihəsi Virtual Dünya İrsi Laboratoriyasının fəaliyyətidir.


Kateqoriyalar

Muzey ideyası, bir sənət əsəri olan bir şəhərdə bir qədər artıq görünür. Şəhərin bir çox kilsələrində və bazilikalarında abidələr çoxdur və məşhur rəsm və heykəlləri pulsuz olaraq görmək mümkündür. Ancaq Roma eyni zamanda dünyanın ən yaxşı muzeylərindən bir neçəsinə ev sahibliyi edir və bu, sonrakı yazılarda müzakirə edəcəyim Vatikan muzeyini belə saymır.

Romada olarkən yalnız iki muzeyə getdim, amma ziyarət etməkdən zövq aldığım ən yaxşı muzeylərdən ikisi idi. Beləliklə, heç bir uzatmadan:

Borghese Qalereyası

Borghese Qalereyası haqqında bilməli olduğunuz ilk şey, içəriyə girmək istəsəniz əvvəlcədən bilet almağınızdır. (Onları almaq üçün veb saytına daxil olun.) Əks təqdirdə, qalan yeganə seçiminiz, içəri girərkən bir neçə cırıq turist gördüyüm kimi yoldan keçənlərdən bilet almağı təklif edərək girişin yanında dayanmaqdır. Tövsiyə edəcəyim strategiya bu deyil.

Biletiniz müəyyən bir tarix və saatla birlikdə gələcək. Biletinizi girmədən yarım saat əvvəl toplamalısınız, yoxsa ləğv ediləcək (veb saytında belə yazılıb, amma bu siyasətin tətbiq olunduğundan əmin deyiləm) və muzeyi görmək üçün cəmi bir saat yarım vaxtınız var. . Muzey kifayət qədər kiçik olduğu üçün bu kifayət qədər vaxtdır.

Borghese Qalereyası, Caravaggio kolleksiyaçısı və Bernininin himayədarı olan Papa Paul V -in kardinal oğlu və Scipione Borghese'nin (1577 - 1622) şəxsi kolleksiyası olaraq yaranmışdır. Gözəl bina muzey olaraq yaranmadı, ancaq Kardinalın villası olaraq onun bağı hələ də Villa Borghese olaraq bilinir və indi bəlkə də Romanın ən gözəl parkıdır.

Muzeyə ac, tərli və stresli halda gəldim. Hər dəfə vaxtında yeni bir yer olmaq məcburiyyətindəyəm - iş olsun, tarix olsun, muzey olsun - panikaya düşürəm və çox erkən gəlirəm. Bu gün ora çatanda heç bir fərqim yox idi, hələ öldürmək üçün bir saat vaxtım var idi.

Gözəl olan parkda gəzməyə çalışdım, amma nəticədə Roma günəşi və rütubət məni bürüdü, buna görə təslim olub bir skamyada oturdum. Sol tərəfimdə bir Amerika ailəsi (yaddaş xidmət edərsə, gelato haqqında) və sağımda bir qrup Çinli gənc söhbət etdi (yəqin ki, gelato haqqında da, amma əmin deyiləm).

Nəhayət, içəri girmək vaxtım gəldi. Son dərəcə yaxşı təşkil edilmiş bir yerdir, təhlükəsizliyi möhkəmdir. Kiçik çantamı yoxlamağa məcbur etdilər, amma çantamı götürüb götürmə xətti çox tez hərəkət etdi. Tezliklə içəri girmək üzrə idim, özümü erkən bilet aldığım üçün təbrik edərək, nadir uzaqgörənliyimin bəhrələrindən zövq almaq üçün.

Muzeyin içinə ilk girəndə az qala nəfəsim kəsildi. Bir çox İtalyan interyerləri kimi, məkan heyrətamiz dərəcədə gurdur. Divarlar, tavan və döşəmə çox gözəl bəzədilmişdir: qapılar incə mərmər sütunlarla və qızıl başlıqlarla hörülmüşdür, üst divarlar boyunca mifoloji fiqurların incə oyulmuş bir frizi keçir, tavan qızılla işlənmiş və Pompeydən ilhamlanan neoklassik dizaynlarla örtülmüşdür. #8217s mozaikası. Hər şey parlayır, parlayır və parlayır, sizi gözəlliklə, hətta daha da zənginliklə əhatə edir. Borghese zəngin bir adam idi.

Muzey iki mərtəbədən ibarətdir: birincisi əsasən heykəllər üçün, ikincisi rəsm əsərləri üçün. Hər mərtəbə o qədər də böyük deyil, amma hər otaq o qədər sənətlə, böyük sənətlə doludur ki, layiq olduğu vaxtı çətinliklə verə bilərsən.

Qalereyanı ziyarət edən bir çox insan kimi, ən çox sevdiyim heykəltəraşlardan biri olduğu üçün Bernini heykəllərini görmək mənim üçün ən maraqlı idi. Bernini ilə maraqlanırsınızsa, ziyarət etmək üçün Borghese Qalereyasından daha faydalı bir yer tapa bilməzsiniz. Birinci mərtəbədəki demək olar ki, hər otaqda, mərkəzdə oturan Bernini şah əsəri var.

Girişdə sizi qarşılayan Bernini heykəli Proserpinaya təcavüz. İnanmaq inanılmaz olsa da, Bernini bu texniki turu yalnız 23 yaşında tamamladı, mən 25 yaşımda bu blog yazarkən. Yeraltı dünyanın tanrısı Hades (Pluton), Persephone'u (Proserpina) yeraltı aləmdə kraliçası olaraq qaçırdığı anı təsvir edir.

(Mif sözün əsl mənasında klassikdir: Hades yerdəki bir çuxurdan yırtılaraq çiçək yığarkən Persephone -dan qaçır. Persephone -un anası Demeter, məhsul tanrıçası, onu tapmaq üçün yüksək və aşağı axtarır və kədər içində vəzifələrini laqeyd edir. Bitkilərin qurudulmasına və ölməsinə səbəb olan tanrıça olaraq Zevs, nəticədə müdaxilə edərək Hades'i Persephone'u anasına qaytarmağa məcbur etdi. Təəssüf ki, Persephone üçün yer üzünün meyvələrindən bir neçə nar yedi və bu səbəbdən bir meyvə geri qaytarmalıdır. Hades ilə vaxt keçirmək üçün hər ilin bir hissəsi. Bu aylarda Demeter o qədər üzüldü ki, yenidən məhsul tanrıçası vəzifələrini laqeyd edir və bu səbəbdən hər il qış keçiririk.)

Heykəl, Hadesin qaranlıq dünyasına aparmaq üçün Persephone'u tutduğu anı təsvir edir. Bernini, hər zamanki kimi, heykəltəraşlığın məhdudiyyətlərini aşaraq, sabit formadan çox dramatik hərəkət səhnəsi yaradır. Saqqallı, taclı və buruq Hades Persephone'u götürüb özünə tərəf çəkir. Aydındır ki, bundan məmnun deyil: cəsədi şiddətlə döndərilir, əli Hadesin alnına itələyir, üzü qorxu ilə doludur. Öz növbəsində, Hades olduqca məmnun görünür.

Bu heykəlin texniki mükəmməlliyi, Hadesin Persephone'un bel və ayağından tutan əllərinə baxaraq ən təsirli şəkildə görünür. Bernini əllərin yumşaq dəriyə basmasının təsirini birtəhər daş şəklində göstərmişdir. Buna yaxından baxdıqda, heykəltəraş mərmərə baxdığınızı unutmaq asandır, buna görə də hər detal anatomik cəhətdən mükəmməldir. Heykələ toxunsaydım, canlı ətin istiliyini hiss edərdim.

Növbəti görkəmli Bernini heykəli ondan ibarətdir David. Burada Bernini, Davidin Goliathdakı daşını atmaq üçün bədənini yellədiyi anı çəkir. Heykəl, bir çox Bernini kimi, əvvəlki səylərdən köklü şəkildə uzaqlaşdı. Məsələn, Michelangelo'nu müqayisə edin David. Bu İntibah heykəli mükəmməl bir formadır, dayanıqlı və dik, hərəkətsiz və təmizdir. Bernininin heykəli, əksinə, hamısı atəş və enerji, dram və hərəkət, əyilmə və stresdir.

Heykəlin iki tərəfi təəssüratlarımda qalır. Birincisi, Davudun üzündəki ifadə: qaşlar örülür, konsentrasiyadan gözlərini qırır, dodaqlarını dişləyir. Hərəkətdə olan heç bir idmançının heç bir fotoşəkili, bütün bacarıqlı fiziki fəaliyyətin tələb etdiyi diqqət və səy qarışığını daha yaxşı əks etdirməmişdir. Sonra diqqətinizi Davidin sapanının ipinə yönəldərdim: möcüzəvi şəkildə havada üzən iki dar mərmər bant. Necə oldu ki, yer üzündə bu qədər böyük texniki qurğu əldə etdi?

Burada qeyd edəcəyim son Bernini heykəli - başqaları olsa da - onun Apollon və Daphne.

Əsəri görməzdən əvvəl mifi yenidən danışmağa dəyər. Əbədi problem yaradan Cupid, bir gün Apollonu vurur və onu kişilərin itələdiyi bir nimf Daphne-yə aşiq edir. Apollon onu təqib edir, hər şeyi və daha çoxunu vəd edir və Daphne qaçır. Apollon onu tutmaq istəyəndə, Daphne gözəlliyini məhv etmək üçün atası çay tanrısı Peneusa dua edir. Hər hansı bir yaxşı ata kimi, qızını da dərhal ağaca çevirir. Ovidin məşhur şeirində, Metamorfozlar, bu hekayə dəfnə ağacının mənşəyi olaraq verilir.

Bernininin heykəli bu anı tutur, çünki Apollon nimfəni ələ keçirmək ərəfəsindədir və pəri çevrilmənin ortasındadır. Daphne -nin barmaq ucları budlarından yarpaqlar cücərir, ayaqları ağac gövdəsinə itib gedir. Apollonun üzündəki bu çevrilmədən xəbərsiz olduğu, sakit və şən bir ifadə geydiyi görünür. Çevik tanrının pozası balerinaya bənzəyir, sanki uçurmuş kimi. Daphne, əksinə bir araşdırmadır. Vücudu şiddətlə bükülür, əlindən qaçmaq üçün mübarizə aparır və üzündə dəhşət görünür.

Bəlkə də bu nöqtədə ümumiyyətlə Bernini haqqında bir neçə söz demək yersiz olmazdı. Texniki quruluşda heç kim buna etiraz etmir. Bəs onun bədii məqsədləri nədir? Formadan çox hərəkətə, meditasiyadan çox hərəkətə cəlb olunur. Onun heykəllərində klassik lütf yoxdur, lakin bunu coşğunluğu və canlılığı ilə tamamlayır. Düzdür, onun sənətində səthi bir şey var. Heykəllərinin bir çoxu gözləri qamaşdırmaq üçün deyil, tamaşaçını hərəkətə gətirmək üçün nəzərdə tutulan xüsusi effektlərin Barok ekvivalenti kimi görünür və bu, həddən artıq zəngin kardinalların bir -biri ilə ən ekstravaqant sənəti sifariş etmək üçün yarışdığı zamanların ruhuna uyğun idi. Yenə də Bernini sənətinin səthləri o qədər heyrətamiz və möhtəşəmdir ki, "daha dərin" məna ilə bağlı bütün fikirlər səssizliyə çevrilir.

Birinci səviyyə də Caravaggio -nun bir neçə möhtəşəm rəsmini ehtiva edir. Var Meyvə səbəti olan oğlan, Müqəddəs Jerome YazısıDavid Qolyatın Başı ilə. Xüsusilə sonuncu rəsm əsərini bəyənirəm, çünki Caravaggio -nun İncil səhnələrinin dəhşətli, cılız və insan təsvirləri üçün istedadını nümayiş etdirir.

Muzeyin ikinci mərtəbəsi əsasən rəsm əsərlərinə həsr olunmuşdur. Birinci mərtəbənin möhtəşəm bəzəklərindən və bir neçə şah əsərindən bu nisbətən aşağı səviyyəyə keçmək bir az xəyal qırıqlığı yaradır. Bu, həm də sərvət və xəzinə anbarı olmadığını söyləmək deyil. Bir oturuşda adekvat şəkildə görmək üçün çox gözəl əsərlər var ki, bunlardan ən gözəli Rafaelin əsərləridir Yükləmə, ölü Məsihin dəfnini təsvir edir.

Gözlərim qıvrılmaqdan ağrıyana qədər və sənətlə məşğul olan beynim xəyaldan əl çəkənə qədər gəzdim, baxdım və getdim və baxdım. Dünyada zəriflik və zövq üçün Borghese Qalereyası ilə rəqabət aparacaq muzeylər azdır.

Palazzo Massimo bütün Terme

Museo Nazionale Romano (Milli Roma Muzeyi) şəhər ətrafında bir neçə şöbəyə malikdir. Bunlardan ən məşhuru, Romanın mərkəzi Termini stansiyasının yaxınlığında yerləşən təsirli qədim əsərlərin toplandığı Palazzo Massimo alle Terme.

Turist mövsümünün qızğın vaxtında, şənbə günü günortadan sonra olduqca gec getdim. Muzey demək olar ki, boş idi, çox vaxt kolleksiya ilə tək qalırdım. Bu, ayıbdır, çünki göstərmək istəyəcəyim kimi, bu, xüsusilə qəbulun təvazökar qiymətini və mərkəzi yerini nəzərə alaraq ziyarət etməyə dəyər bir muzeydir.

Muzeyin görkəmli əsərlərinin əksəriyyəti birinci mərtəbədə (amerikalılar üçün ikinci mərtəbədə) tapıla bilər. Bu mərtəbə tanrıların, tanrıçaların, qəhrəmanların, imperatorların, senatorların, mifoloji varlıqların, filosofların, idmançıların və gündəlik insanların portret büstləri və heykəlləri ilə doludur - bəziləri həyatdan daha böyük, bəziləri isə ovucunuza sığacaq qədər kiçikdir. .

Ən çox həyəcanlandığım əsər idi İstirahətdə olan boksçu. Mən ilk dəfə bu heykəli sənət tarixi dərsimdə görmüşəm və onu borclu olduğu Metropolitan İncəsənət Muzeyində şəxsən görmək şanslıyam. Bu, ABŞ -da ilk dəfə nümayiş olundu.

Daha sonra bir araya gətirilən səkkiz ayrı parçadan itmiş mum texnikası ilə hazırlanan bürünc heykəl. Mövzu, təəccüblü deyil ki, istirahət edən bir boksçudur. Bu boksçu yaxşı bir gün keçirdiyinə bənzəmir. İp və dəridən hazırlanan bir cüt boks əlcəyi istisna olmaqla çılpaqdır. Deyəsən, döyüşü yenicə başa vurmuşdu. Kasıb adam üzünün üstünə əyilmiş, yara izləri ilə örtülmüş, burnu qırılmış, gül kələm qulaqları və qolları və ayaqlarından qan damlaları axır.

Bu tək heykəltəraşlıqda Yunanıstan Yunanılarının Qızıl Çağ Yunanlarının zehniyyətindən və ideallaşdırılmış insan formalarından nə qədər uzaq olduğunu görə bilərik. Sakit və idealdan uzaq olan bu idmançı döyülmüş, göyərmiş və çirkindir. Başı bir tərəfə bükülmüşdür, sanki kimsə onun adını çəkmişdi, amma poza o qədər narahat və qeyri -təbii görünür ki, Rodinin işini xatırladır. Örgülü qaşların altına basdırılmış göz yuvalarının kölgələrinə baxdıqda, bu insana, elastikliyinə və ağrısına heyranlıq və mərhəmət qarışığı hiss edirəm.

Bu möhtəşəm heykəlin qədim zamanlarda, hətta Məsihin doğulmasından əvvəl edildiyinə inanmaq demək olar ki, mümkün deyil. Əsərin cılız, həyəcan verici, ifadəli bir keyfiyyəti var - qocalmış boksçu, zəmanəsini keçmiş, yaralı bədənini həddindən artıq itələyən - təəccüblü dərəcədə müasirdir. Günəşin altında həqiqətən yeni bir şey olmadığını düşünürəm.

Başqa bir neçə əsəri də qeyd etmək yerinə düşər. Bir çox vaza, lahit və portonaccio lahidi də daxil olmaqla relyefdə möhtəşəm heykəlləri olan divar parçaları var. Çılpaq eşq tanrıçası Menophantos Afroditi var, utancaq halda utanır, amma üzündə sakit bir ifadə var. Zövq aldığım Sokrat və Epikur büstləri də var idi.

Kolleksiyadakı hər hansı bir əsər üzərində bir neçə yazı yazıla bilər, ancaq burada yalnız bir şey haqqında düşünmək üçün fasilə verəcəyəm. Discobolus. Bu, məşhur heykəl Myron (e.ə. 480 - 440) tərəfindən bürüncdən hazırlanmış Yunan əslinin mərmərdən hazırlanmış Roma nüsxəsidir. Heykəlin mövzusu, hər zamanki kimi çılpaq, disk atan idmançıdır. Bədəni maksimum dərəcədə yaralandı və istiqamətləri dəyişdirmək və buraxmaq üzrədir.

Bu heykəl heykəltəraşlıqdan xeyli əvvələ aiddir İstirahətdə olan boksçuvə zehniyyətin təəccüblü təzadını təqdim edir. İdmançının bədəni, şübhəsiz ki, böyük bir gərginlik altında olsa da, üzü duyğusuz və boşdur. Tamaşaçıya sakitcə baxır, boş gözləri zehninin tamamilə başqa bir yerdə, fərqli bir müstəvidə, saf fikir və ideya aləmində olduğu təəssüratını yaradır. Atma hərəkətinə o qədər qarışmış kimi görünür ki, heç bir gərginlik hiss etmir.

Bu, Yunanıstanın idealizasiyasıdır. Bədənində heç bir qüsur yoxdur. Əzələləri belə gərilmir. Ancaq ən təəccüblü olan heykəlin çatdırdığı sabitlik təəssüratıdır. İdmançı hərəkətdə olsa da, tamaşaçını onun canlandığını və atışı tamamladığını təsəvvür etməyə dəvət etmir. Daha doğrusu, idmançının bədəninin mükəmməlliyi, duruşunun harmoniyası, baxışlarının sakitliyi haqqında düşünməyi təklif edirik. Elə bil ki, ət təmiz düşüncəyə yuvarlanmışdır.

Bernini ilə müqayisədə David burada uyğun ola bilər. Hər iki əsərdə də bir mərmi atmaq istəyən bir adam təsvir edilsə də, Bernininin işləri atəş və hərəkətdir, Myron isə buz kimi sakit və cansızdır. Klassik Yunanlar böyük sənət üçün ehtirasın və realizmin lazım olmadığını və hətta həmişə arzuolunmaz olduğunu xatırlatmaq üçün həmişə oradadırlar.

Muzeyin ikinci mərtəbəsi fresklərə, ləkələrə və mozaikaya həsr edilmişdir. İncəsənət əsərləri kimi gözəl olsa da, bunlar mənim üçün Roma həyatının pəncərələri kimi daha cazibədardır, çünki çoxları varlı Romalıların evlərində bəzək kimi yaranıb. Bu mərtəbədə gəzərkən dəniz canavarlarının, tanrıların və qəribə heyvanların təsvirləri ilə dolu bir Roma villasına düşdüyünüzü təsəvvür etmək asandır.

Bu, Roma və#8217s muzeyləri ilə bağlı təcrübəm üçün bunu edir, bundan sonra Romanın qədim xarabalıqlarını müzakirə edəcəyəm.


Romada gəzinti: Muzeylər

Bu, bu plana uyğun olaraq, Romanın altı hissəli seriyasının Dördüncü hissəsidir:

Muzey ideyası, bir sənət əsəri olan bir şəhərdə bir qədər artıq görünür. Şəhərin bir çox kilsələrində və bazilikalarında abidələr çoxdur və məşhur rəsm və heykəlləri pulsuz olaraq görmək mümkündür. Ancaq Roma eyni zamanda dünyanın ən yaxşı muzeylərindən bir neçəsinə ev sahibliyi edir və bu, sonrakı yazılarda müzakirə edəcəyim Vatikan muzeyini belə saymır.

Romada olarkən yalnız iki muzeyə getdim, amma ziyarət etməkdən zövq aldığım ən yaxşı muzeylərdən ikisi idi. Beləliklə, heç bir uzatmadan:

Borghese Qalereyası

Borghese Qalereyası haqqında bilməli olduğunuz ilk şey, içəriyə girmək istəsəniz əvvəlcədən bilet almağınızdır. (Onları almaq üçün veb saytına daxil olun.) Əks təqdirdə, qalan yeganə seçiminiz, içəri girərkən bir neçə cırıq turist gördüyüm kimi yoldan keçənlərdən bilet almağı təklif edərək girişin yanında dayanmaqdır. Tövsiyə edəcəyim strategiya bu deyil.

Biletiniz müəyyən bir tarix və saatla birlikdə gələcək. Biletinizi girmədən yarım saat əvvəl toplamalısınız, yoxsa ləğv ediləcək (veb saytında belə yazılıb, amma bu siyasətin tətbiq olunduğundan əmin deyiləm) və muzeyi görmək üçün cəmi bir saat yarım vaxtınız var. . Muzey kifayət qədər kiçik olduğu üçün bu kifayət qədər vaxtdır.

Borghese Qalereyası, Caravaggio kolleksiyaçısı və Bernininin himayədarı olan Papa Paul V -in kardinal oğlu və Scipione Borghese'nin (1577 - 1622) şəxsi kolleksiyası olaraq yaranmışdır. Gözəl bina muzey olaraq yaranmadı, ancaq Kardinalın villası olaraq onun bağı hələ də Villa Borghese olaraq bilinir və indi bəlkə də Romanın ən gözəl parkıdır.

Muzeyə ac, tərli və stresli halda gəldim. Hər dəfə vaxtında yeni bir yer olmaq məcburiyyətindəyəm - iş olsun, tarix olsun, muzey olsun - panikaya düşürəm və çox erkən gəlirəm. Bu gün ora çatanda heç bir fərqim yox idi, hələ öldürmək üçün bir saat vaxtım var idi.

Gözəl olan parkda gəzməyə çalışdım, amma nəticədə Roma günəşi və rütubət məni bürüdü, buna görə təslim olub bir skamyada oturdum. Sol tərəfimdə bir Amerika ailəsi (yaddaş xidmət edərsə, gelato haqqında) və sağımda bir qrup Çinli gənc söhbət etdi (yəqin ki, gelato haqqında da, amma əmin deyiləm).

Nəhayət, içəri girmək vaxtım gəldi. Son dərəcə yaxşı təşkil edilmiş bir yerdir, təhlükəsizliyi möhkəmdir. Kiçik çantamı yoxlamağa məcbur etdilər, amma çantamı götürüb götürmə xətti çox tez hərəkət etdi. Tezliklə içəri girmək üzrə idim, özümü erkən bilet aldığım üçün təbrik edərək, nadir uzaqgörənliyimin bəhrələrindən zövq almaq üçün.

Muzeyin içinə ilk girəndə az qala nəfəsim kəsildi. Bir çox İtalyan interyerləri kimi, məkan heyrətamiz dərəcədə gurdur. Divarlar, tavan və döşəmə çox gözəl bəzədilmişdir: qapılar incə mərmər sütunlarla və qızıl başlıqlarla hörülmüşdür, üst divarlar boyunca mifoloji fiqurların incə oyulmuş bir frizi keçir, tavan qızılla işlənmiş və Pompeydən ilhamlanan neoklassik dizaynlarla örtülmüşdür. #8217s mozaikası. Hər şey parlayır, parlayır və parlayır, sizi gözəlliklə, hətta daha da zənginliklə əhatə edir. Borghese zəngin bir adam idi.

Muzey iki mərtəbədən ibarətdir: birincisi əsasən heykəllər üçün, ikincisi rəsm əsərləri üçün. Hər mərtəbə o qədər də böyük deyil, amma hər otaq o qədər sənətlə, böyük sənətlə doludur ki, layiq olduğu vaxtı çətinliklə verə bilərsən.

Qalereyanı ziyarət edən bir çox insan kimi, ən çox sevdiyim heykəltəraşlardan biri olduğu üçün Bernini heykəllərini görmək mənim üçün ən maraqlı idi. Bernini ilə maraqlanırsınızsa, ziyarət etmək üçün Borghese Qalereyasından daha faydalı bir yer tapa bilməzsiniz. Birinci mərtəbədəki demək olar ki, hər otaqda, mərkəzdə oturan Bernini şah əsəri var.

Girişdə sizi qarşılayan Bernini heykəli Proserpinaya təcavüz. İnanmaq inanılmaz olsa da, Bernini bu texniki turu yalnız 23 yaşında tamamladı, mən 25 yaşımda bu blog yazarkən. Yeraltı dünyanın tanrısı Hades (Pluton), Persephone'u (Proserpina) yeraltı aləmdə kraliçası olaraq qaçırdığı anı təsvir edir.

(Mif sözün əsl mənasında klassikdir: Hades yerdəki bir çuxurdan yırtılaraq çiçək yığarkən Persephone -dan qaçır. Persephone -un anası Demeter, məhsul tanrıçası, onu tapmaq üçün yüksək və aşağı axtarır və kədər içində vəzifələrini laqeyd edir. Bitkilərin qurudulmasına və ölməsinə səbəb olan tanrıça olaraq Zevs, nəticədə müdaxilə edərək Hades'i Persephone'u anasına qaytarmağa məcbur etdi. Təəssüf ki, Persephone üçün yer üzünün meyvələrindən bir neçə nar yedi və bu səbəbdən bir meyvə geri qaytarmalıdır. Hades ilə vaxt keçirmək üçün hər ilin bir hissəsi. Bu aylarda Demeter o qədər üzüldü ki, yenidən məhsul tanrıçası vəzifələrini laqeyd edir və bu səbəbdən hər il qış keçiririk.)

Heykəl, Hadesin qaranlıq dünyasına aparmaq üçün Persephone'u tutduğu anı təsvir edir. Bernini, hər zamanki kimi, heykəltəraşlığın məhdudiyyətlərini aşaraq, sabit formadan çox dramatik hərəkət səhnəsi yaradır. Saqqallı, taclı və buruq Hades Persephone'u götürüb özünə tərəf çəkir. Aydındır ki, bundan məmnun deyil: cəsədi şiddətlə döndərilir, əli Hadesin alnına itələyir, üzü qorxu ilə doludur. Öz növbəsində, Hades olduqca məmnun görünür.

Bu heykəlin texniki mükəmməlliyi, Hadesin Persephone'un bel və ayağından tutan əllərinə baxaraq ən təsirli şəkildə görünür. Bernini əllərin yumşaq dəriyə basmasının təsirini birtəhər daş şəklində göstərmişdir. Buna yaxından baxdıqda, heykəltəraş mərmərə baxdığınızı unutmaq asandır, buna görə də hər detal anatomik cəhətdən mükəmməldir. Heykələ toxunsaydım, canlı ətin istiliyini hiss edərdim.

Növbəti görkəmli Bernini heykəli ondan ibarətdir David. Burada Bernini, Davidin Goliathdakı daşını atmaq üçün bədənini yellədiyi anı çəkir. Heykəl, bir çox Bernini kimi, əvvəlki səylərdən köklü şəkildə uzaqlaşdı. Məsələn, Michelangelo'nu müqayisə edin David. Bu İntibah heykəli mükəmməl bir formadır, dayanıqlı və dik, hərəkətsiz və təmizdir. Bernininin heykəli, əksinə, hamısı atəş və enerji, dram və hərəkət, əyilmə və stresdir.

Heykəlin iki tərəfi təəssüratlarımda qalır. Birincisi, Davudun üzündəki ifadə: qaşlar örülür, konsentrasiyadan gözlərini qırır, dodaqlarını dişləyir. Hərəkətdə olan heç bir idmançının heç bir fotoşəkili, bütün bacarıqlı fiziki fəaliyyətin tələb etdiyi diqqət və səy qarışığını daha yaxşı əks etdirməmişdir. Sonra diqqətinizi Davidin sapanının ipinə yönəldərdim: möcüzəvi şəkildə havada üzən iki dar mərmər bant. Necə oldu ki, yer üzündə bu qədər böyük texniki qurğu əldə etdi?

Burada qeyd edəcəyim son Bernini heykəli - başqaları olsa da - onun Apollon və Daphne.

Əsəri görməzdən əvvəl mifi yenidən danışmağa dəyər. Əbədi problem yaradan Cupid, bir gün Apollonu vurur və onu kişilərin itələdiyi bir nimf Daphne-yə aşiq edir. Apollon onu təqib edir, hər şeyi və daha çoxunu vəd edir və Daphne qaçır. Apollon onu tutmaq istəyəndə, Daphne gözəlliyini məhv etmək üçün atası çay tanrısı Peneusa dua edir. Hər hansı bir yaxşı ata kimi, qızını da dərhal ağaca çevirir. Ovidin məşhur şeirində, Metamorfozlar, bu hekayə dəfnə ağacının mənşəyi olaraq verilir.

Bernininin heykəli bu anı tutur, çünki Apollon nimfəni ələ keçirmək ərəfəsindədir və pəri çevrilmənin ortasındadır. Daphne -nin barmaq ucları budlarından yarpaqlar cücərir, ayaqları ağac gövdəsinə itib gedir. Apollonun üzündəki bu çevrilmədən xəbərsiz olduğu, sakit və şən bir ifadə geydiyi görünür. Çevik tanrının pozası balerinaya bənzəyir, sanki uçurmuş kimi. Daphne, əksinə bir araşdırmadır. Vücudu şiddətlə bükülür, əlindən qaçmaq üçün mübarizə aparır və üzündə dəhşət görünür.

Bəlkə də bu nöqtədə ümumiyyətlə Bernini haqqında bir neçə söz demək yersiz olmazdı. Texniki quruluşda heç kim buna etiraz etmir. Bəs onun bədii məqsədləri nədir? Formadan çox hərəkətə, meditasiyadan çox hərəkətə cəlb olunur. Onun heykəllərində klassik lütf yoxdur, lakin bunu coşğunluğu və canlılığı ilə tamamlayır. Düzdür, onun sənətində səthi bir şey var. Heykəllərinin bir çoxu gözləri qamaşdırmaq üçün deyil, tamaşaçını hərəkətə gətirmək üçün nəzərdə tutulan xüsusi effektlərin Barok ekvivalenti kimi görünür və bu, həddən artıq zəngin kardinalların bir -biri ilə ən ekstravaqant sənəti sifariş etmək üçün yarışdığı zamanların ruhuna uyğun idi. Yenə də Bernini sənətinin səthləri o qədər heyrətamiz və möhtəşəmdir ki, "daha dərin" məna ilə bağlı bütün fikirlər səssizliyə çevrilir.

Birinci səviyyə də Caravaggio -nun bir neçə möhtəşəm rəsmini ehtiva edir. Var Meyvə səbəti olan oğlan, Müqəddəs Jerome YazısıDavid Qolyatın Başı ilə. Xüsusilə sonuncu rəsm əsərini bəyənirəm, çünki Caravaggio -nun İncil səhnələrinin dəhşətli, cılız və insan təsvirləri üçün istedadını nümayiş etdirir.

Muzeyin ikinci mərtəbəsi əsasən rəsm əsərlərinə həsr olunmuşdur. Birinci mərtəbənin möhtəşəm bəzəklərindən və bir neçə şah əsərindən bu nisbətən aşağı səviyyəyə keçmək bir az xəyal qırıqlığı yaradır. Bu, həm də sərvət və xəzinə anbarı olmadığını söyləmək deyil. Bir oturuşda adekvat şəkildə görmək üçün çox gözəl əsərlər var ki, bunlardan ən gözəli Rafaelin əsərləridir Yükləmə, ölü Məsihin dəfnini təsvir edir.

Gözlərim qıvrılmaqdan ağrıyana qədər və sənətlə məşğul olan beynim xəyaldan əl çəkənə qədər gəzdim, baxdım və getdim və baxdım. Dünyada zəriflik və zövq üçün Borghese Qalereyası ilə rəqabət aparacaq muzeylər azdır.

Palazzo Massimo bütün Terme

Museo Nazionale Romano (Milli Roma Muzeyi) şəhər ətrafında bir neçə şöbəyə malikdir. Bunlardan ən məşhuru, Romanın mərkəzi Termini stansiyasının yaxınlığında yerləşən təsirli qədim əsərlərin toplandığı Palazzo Massimo alle Terme.

Turist mövsümünün qızğın vaxtında, şənbə günü günortadan sonra olduqca gec getdim. Muzey demək olar ki, boş idi, çox vaxt kolleksiya ilə tək qalırdım. Bu, ayıbdır, çünki göstərmək istəyəcəyim kimi, bu, xüsusilə qəbulun təvazökar qiymətini və mərkəzi yerini nəzərə alaraq ziyarət etməyə dəyər bir muzeydir.

Muzeyin görkəmli əsərlərinin əksəriyyəti birinci mərtəbədə (amerikalılar üçün ikinci mərtəbədə) tapıla bilər. Bu mərtəbə tanrıların, tanrıçaların, qəhrəmanların, imperatorların, senatorların, mifoloji varlıqların, filosofların, idmançıların və gündəlik insanların portret büstləri və heykəlləri ilə doludur - bəziləri həyatdan daha böyük, digərləri isə ovucunuza sığacaq qədər kiçikdir. .

Ən çox həyəcanlandığım əsər idi İstirahətdə olan boksçu. Mən bu heykəli ilk dəfə sənət tarixi dərsimdə görmüşəm və onu borclu olduğu Metropolitan İncəsənət Muzeyində şəxsən görmək şanslıyam. Bu, ABŞ -da ilk dəfə nümayiş olundu.

Daha sonra bir araya gətirilən səkkiz ayrı parçadan itmiş mum texnikası ilə hazırlanan bürünc heykəl. Mövzu, təəccüblü deyil ki, istirahət edən bir boksçudur. Bu boksçu yaxşı bir gün keçirdiyinə bənzəmir. İp və dəridən hazırlanan bir cüt boks əlcəyi istisna olmaqla çılpaqdır. Deyəsən, döyüşü yenicə başa vurmuşdu. Kasıb adam üzünün üstünə əyilmiş, yara izləri ilə örtülmüş, burnu qırılmış, gül kələm qulaqları və qolları və ayaqlarından qan damlaları axır.

Bu tək heykəltəraşlıqda Yunanıstan Yunanılarının Qızıl Çağ yunanlarının zehniyyətindən və ideallaşdırılmış insan formalarından nə qədər uzaq olduğunu görə bilərik. Sakit və idealdan uzaq olan bu idmançı döyülmüş, göyərmiş və çirkindir. Başı bir tərəfə bükülmüşdür, sanki kimsə onun adını çəkmişdi, amma poza o qədər narahat və qeyri -təbii görünür ki, Rodinin işini xatırladır. Trikotaj qaşların altında basdırılmış göz yuvalarının kölgələrinə baxdıqda, adama, elastikliyinə və ağrısına heyranlıq və mərhəmət qarışığı hiss edirəm.

Bu möhtəşəm heykəlin qədim zamanlarda, hətta Məsihin doğulmasından əvvəl edildiyinə inanmaq demək olar ki, mümkün deyil. Əsərin cılız, həyəcan verici, ifadəli bir keyfiyyəti var - qocalmış boksçu, zəmanəsini keçmiş, yaralı bədənini həddindən artıq itələyən - təəccüblü dərəcədə müasirdir. Günəşin altında həqiqətən yeni bir şey olmadığını düşünürəm.

Başqa bir neçə əsəri də qeyd etmək yerinə düşər. Portonaccio Sarcophagus da daxil olmaqla bir çox vaza, lahit və relyefdə möhtəşəm heykəlləri olan divar parçaları var. Çılpaq eşq tanrıçası Menofantosun Afroditi var, utancaq halda sanki utanır, amma üzündə sakit bir ifadə var. Zövq aldığım Sokrat və Epikur büstləri də var idi.

Kolleksiyadakı hər hansı bir əsər üzərində bir neçə yazı yazıla bilər, ancaq burada yalnız bir şey üzərində düşünmək üçün ara verəcəyəm. Discobolus. Bu, məşhur heykəl Myron (e.ə. 480 - 440) tərəfindən bürüncdən hazırlanmış Yunan əslinin mərmərdən hazırlanmış Roma nüsxəsidir. Heykəlin mövzusu, hər zamanki kimi çılpaq, disk atan idmançıdır. Bədəni maksimum dərəcədə yaralandı və istiqamətləri dəyişdirmək və buraxmaq üzrədir.

Bu heykəl heykəltəraşlıqdan xeyli əvvələ aiddir İstirahətdə olan boksçuvə zehniyyətin təəccüblü təzadını təqdim edir.İdmançının bədəni, şübhəsiz ki, böyük bir gərginlik altında olsa da, üzü duyğusuz və boşdur. Tamaşaçıya sakitcə baxır, boş gözləri zehninin tamamilə başqa bir yerdə, fərqli bir müstəvidə, saf fikir və ideya aləmində olduğu təəssüratını yaradır. Atma hərəkətinə o qədər qarışmış kimi görünür ki, heç bir gərginlik hiss etmir.

Bu, Yunanıstanın idealizasiyasıdır. Bədənində heç bir qüsur yoxdur. Əzələləri belə gərilmir. Ancaq ən təəccüblü olan heykəlin çatdırdığı sabitlik təəssüratıdır. İdmançı hərəkətdə olsa da, tamaşaçını onun canlandığını və atışı tamamladığını təsəvvür etməyə dəvət etmir. Daha doğrusu, idmançının bədəninin mükəmməlliyi, duruşunun harmoniyası, baxışlarının sakitliyi haqqında düşünməyi təklif edirik. Elə bil ki, ət təmiz düşüncəyə yuvarlanmışdır.

Bernini ilə müqayisədə David burada uyğun ola bilər. Hər iki əsərdə də bir mərmi atmaq istəyən bir adam təsvir edilsə də, Bernininin işləri atəş və hərəkətdir, Myron isə buz kimi sakit və cansızdır. Klassik Yunanlar böyük sənət üçün ehtirasın və realizmin lazım olmadığını və hətta həmişə arzuolunmaz olduğunu xatırlatmaq üçün həmişə oradadırlar.

Muzeyin ikinci mərtəbəsi fresklərə, ləkələrə və mozaikaya həsr edilmişdir. İncəsənət əsərləri kimi gözəl olsa da, bunlar mənim üçün Roma həyatının pəncərələri kimi daha cazibədardır, çünki çoxları varlı Romalıların evlərində bəzək kimi yaranıb. Bu mərtəbədə gəzərkən dəniz canavarlarının, tanrıların və qəribə heyvanların təsvirləri ilə dolu bir Roma villasına düşdüyünüzü təsəvvür etmək asandır.

Bu, Roma və#8217s muzeyləri ilə bağlı təcrübəm üçün bunu edir, bundan sonra Romanın qədim xarabalıqlarını müzakirə edəcəyəm.


Baxış: Müasir Romantika

Qadınlarla apardığımız bütün müsahibələrimizdən biri də budur ki, oradakı dostların çoxu düz bozoslardır.

Müasir romantikaya girişim kəskin və gözlənilməz oldu. Tətil üçün Nyu -Yorka qayıtdım, bir neçə dostumla içki içdim, İspaniyada olduğum zaman darıxdığım gözəl IPA -ları yudumladım.

Gecənin bir yarısında dostlarımdan biri, homoseksual adamdır - bu, düz bir oğlan olduğumu da bilməlisən - mənim Tinder -ə getmək istəyən olub -olmadığını soruşduğum hekayə ilə əlaqədardır. "Mən edirəm!" Dedim və tezliklə həyatımda ilk dəfə bədnam tətbiqlə üz -üzə gəldim.

İndi Tinder -in necə işlədiyini bilməyən qalan üç nəfər üçün çox sadədir: İnsanların şəkillərinə baxırsınız və onlarla danışmaq istəmirsinizsə, sola sürüşdürün. (Bu baxımdan Qiyamətə bənzəyir.) Bəyəndiyiniz biri də sizi bəyənirsə, ikinizə də mesaj göndərmək imkanı verilir.

Dostum açıq -aydın bir damazlıq idi, çünki sağa -sola matçlar alırdım (yaxşı, yalnız sağda). Bu matçlardan biri Woodrow Wilson adlandıracağım bir gənc idi. Dostumdan icazə alaraq Woodrow -a mesaj göndərdim. Söhbət belə getdi:

Mən: Ən çox sevdiyiniz ağac hansıdır?

Woodrow Wilson: Uh, Ağ Çam ağacları olduqca sərindir.

Mən: Ağ Çam? Belə klişe.

Woodrow Wilson: Düz deyirsən, mən yalnız suları sınayırdım. Quaking Aspens -i çox sevirəm. Sən?

Mən: İndi danışırıq. Mən həmişə Shagbark Hickory -ni sevirəm.

Söhbət təxminən dörd gün davam etdi və o vaxt eş yoldaşımın Tinder vasitəsi ilə ruh yoldaşımı tapdığım aydın oldu. Təəssüf ki, qarşımda bir çox maneələr dayandı - düz deyirəm, İspaniyaya qayıdırdım və onu aldatdım - buna görə Woodrow Wilson ilə görüşmədim. (Əgər bunu oxumusunuzsa - salam və üzr istəyirəm!) Amma təcrübə məni müasir dünyada romantikanın imkanları və təhlükələri ilə maraqlandırmaq üçün kifayət etdi.

İstəksiz bir subay, çox istəksiz bir minillik və müasir dünyanın çox, çox istəksiz bir üzvü olaraq, bu mövzunu həll etməkdə istəksiz olduğumu təsəvvür edə bilərsiniz. Bu kitab məni Əziz Ənsari tərəfindən yazıldığı üçün deyil - özümü pərəstişkar hesab etmirdim və hətta universitetdə onu kampusda canlı görmək fürsətini əldən verdim - ancaq sosioloq Erik Klinenberqlə birlikdə çalışdığı üçün. , yazmaq üçün. Əzizin nəql etdiyi audio kitabı dinlədim.

Bu kitabın ən diqqətçəkən tərəfi, yüngül tonuna və tez -tez gülməli tərəflərə baxmayaraq, əslində ciddi və hətta ciddi bir kitab olmasıdır. Sosioloji statistika, psixoloji tədqiqatlar və antropoloji təhlillər, müasir dünyada romantikaya sürətli, lakin təəccüblü şəkildə hərtərəfli bir tur vermək üçün lətifələr və müsahibələr və bir az yumorla qarışdırılır.

Əziz, bugünkü dünyada tanış olmağın, nənə və babamın və ya hətta valideynlərimin nəslindəki tanışlıqdan fərqləndiyini qeyd etməklə başlayır. Bu, təkcə texnologiyanın inkişafı ilə deyil, daha da əhəmiyyətlisi, dəyərlərin dəyişməsi ilə əlaqədardır. İndi bir tərəfdaş tapmağa mükəmməl bir münasibət deyə biləcəyiniz bir şeyi inkişaf etdirdik. Bizi yerinə yetirən və həyəcanlandıran bir "ruh yoldaşı", "bir" tapmaq istəyirik. Əziz bunu dünənki "kifayət qədər yaxşı" evlilikləri ilə müqayisə edir - iş və parlaq cib saatı kimi bəzi əsas meyarlara cavab verən bir yoldaş tapmaq.

Mən özüm də antropologiya və tarix öyrənməkdən bu dəyişikliyi gördüm. Dünyanın hər yerində və Qərbdə yaxın zamanlara qədər evliliklər ümumi bir iş hesab olunurdu. Əzizin valideynləri evlənmişdilər və ona görə uzun və uğurlu bir münasibət qurmuşdular. (Düzünü desəm, evlənmək fikri hər zaman qəribə bir şəkildə məni cəlb edirdi, çünki belə bir əhəmiyyətli qərarın əlimdə qalması lazım olduğunu düşünmürəm. Ancaq mənim nəslimin qalan hissəsi, yəqin ki, indi də razı deyiləm " Tətbiqlərə baxmağa qaldım.)

"Ruh yoldaşı" evliliyindəki bu yüksəliş, romantik sevgi ilə məşğul olduğumuz bir artımdır. Bioloji antropoloq Helen Fisherə görə, insan beynində iki fərqli sevgi növü vardır: romantik və yoldaş. Romantik eşq, pis şeir yazan yoldaş yoldaşlıq, yeməkləri yeyən növdür. Romantik sevgi bir əlaqənin əvvəlində yaranır və bir il yarım davam edir, yoldaşlıq eşqi zamanla, bəlkə də onilliklər ərzində yavaş -yavaş böyüyür. Bu bölmə öz təcrübəmə uyğun gəlir.

(Parentetik olaraq, uzun müddətdir ki, romantik sevgiyə şübhə ilə yanaşıram, hətta şübhələnirəm: bu cür ideallaşdırıcı, qaynayan, ləzzətli, efirdə gəzinti hissi. Mənə elə gəlir ki, ortağın olduğuna özünüzü inandıraraq özünü aldatmağın bir formasıdır. mükəmməl, hətta ilahi və dünyada heç kimin səni bu qədər xoşbəxt edə bilməyəcəyi - əslində ortağın qüsurlu bir insan olduğu, eyni çılğın hissi yarada biləcək qüsurlu insanlardan yalnız biri. Vay, həqiqətən acı səslənirəm bu paraqrafda.)

Bu mədəniyyət dəyişikliyi yeni tanışlıq texnologiyamızla gücləndirildi. İndi yalnız mükəmməl bir tərəfdaş tapa biləcəyimizi gözləmirik, həm də axtarış aparmaq üçün vasitələrimiz var. Telefonumda gündə yüzlərlə üzü gəzə bilərəm və bəzən də edə bilərəm. Bütün bunlar çox maraqlıdır, əvvəllər barmaqlarımın ucunda bu qədər romantik seçim ola bilməzdim.

Ancaq bunun bir sıra əhəmiyyətli çatışmazlıqları var. Psixoloq Barry Schwartzın "seçim paradoksu" adlandırdığı şey budur. Daha çox seçimin insanları daha çox məmnun edəcəyini düşünsəniz də, əksinə olur. Xatırlayıram ki, uşaqlıqda televizora baxmaq daha əyləncəli idi və yüzlərlə kanala yüksəltdiyimiz zaman yalnız bir neçə onlarla kanalım var idi, stres yaranırdı - daha yaxşı bir şey olsaydı nə olardı? Eynilə, Keniyada bir düşərgədə üç ay keçirdikdən sonra mənə verilən hər şeyi yeyəndən sonra bir pizza yerinə getməyi və sifariş verməyi çox çətin gördüm. Bu qədər çoxlu içkilər arasından necə seçim edə bilərdim?

Bu daha geniş müşahidələrlə yanaşı, mənim kimi olsanız, həftələrdir sitat gətirəcək və yanlış sitat gətirəcək statistika və lətifələr xəzinəsidir. Cinsi böhranın olduğu Yaponiyada tanışlıq mədəniyyətləri, makismo böhranının yaşandığı Buenos Ayres və xəyanətin çox olduğu, amma heç bir böhranın olmadığı Parisin xüsusilə yaddaqalan olması üçün kiçik vinyetləri tapdım.

Bu lətifələr yalnız zehni titillə üçün deyil, tanışlıq məsləhətlərinin bir neçə prinsipini dəstəkləmək üçün istifadə olunur. Burada yalnız bir neçə paket var. Mətn göndərməzdən əvvəl durğu işarələrinizi yoxlayın. Birindən bir tarixə çıxmaq istədikdə, "bir az vaxt keçirmək istəyirsən?" Deyil, müəyyən bir vaxt və məkan daxil et. qeyri -müəyyənlik. Şəxsən xoşunuza gələrsə, mesaj yazmaq, etibarlı bir yol deyil, onlardan daha tez soruşmaq və mənasız bir mesajlaşma söhbətini uzatmamaq daha yaxşıdır. İnsanları tanımaq üçün vaxt ayırın, nadir hallarda ilk görüşdə kiminsə şəxsiyyətinin daha maraqlı tərəfini görürsünüz.

Gördüyünüz kimi, bu kitab olduqca nadir bir hibriddir: qismən sosial elm, qismən özünə kömək və qismən komediya. Və yenə də kitab nadir hallarda özünü nizamsız və ya dağınıq hiss edir. Əziz, yazılarını yığcam, ağıllı və məlumatlıdır. Bu kitabın yalnız heteroseksual cütlüklərdən bəhs etdiyini və heç bir mövzunu ciddi şəkildə əhatə etmədiyini nəzərə alsaq, deyə bilərəm ki, belə bir qısa kitabın necə müasir romantik bir şəkil verə biləcəyini təsəvvür etmək çətindir.

Ən təsirli insan toxunuşudur. Əziz faktlar və hekayələrdən ibarət bir şey ola bilərdi, hər şeyi tanışlıq dünyasının gündəlik xəyal qırıqlıqlarına və reallıqlarına əsaslandıraraq tutarlı bir bütün halına gətirir. Əziz, tanışlığın nə qədər yeyə biləcəyini, nə qədər yorucu, narahat və stresli ola biləcəyini bilir. Yenə də bütün bunlar üçün kitab sonda ümidlidir.

Bütün bu dəyərlər və demoqrafik dəyişikliklər, tanışlıq texnologiyasındakı bütün yeniliklər və romantik vərdişlərdəki dəyişikliklər, dəhşətli hekayələr və ürək ağrısı, dodaq boyasının və odekolonun kənarında, yaxalı köynəklərin və yüksək topuqlu ayaqqabının altında, yüksək səsli musiqinin üstündə və hər düyməni basan və hər mətni yazan güclü içki, birləşdirmək üçün universal insan qaşınmasıdır.

Bu qaşınma hər zaman yanımızda olub və olacaq. Hər nəsil onu yeni və maraqlı yollarla cızmağı öyrənir.

(Bir şey qurmaqla maraqlanırsınızsa, bütün suallarınızı anama yönəldin.)


Pompey

Ertəsi gün, Greg və Jay, Marseille və Madridə uçuşlarını tutmaq məcburiyyətində qaldılar və Holdenlə birlikdə başqa bir qədim şəhəri araşdırmaq üçün Pompeyə getdilər.

Neapoldan Pompeyə getmək asandır. Əlbəttə ki, bir çox insan tura çıxmağı üstün tutur, amma mənim kimi plebeylər üçün qatar getməyin yoludur. Pompeyə gedən iki qatar xətti var, Metropolitano və uyğun olaraq adlandırılan Circumvesuviana. Ya biri sizi 40 dəqiqəyə, bir az da gəzintiyə aparır.

Kolezyumdan sonra Pompei, ehtimal ki, ən məşhur qədim Roma yeridir. Hər kəs bu hekayəni bilir və bir çoxumuz mərhumun qorxunc gipslərini son dözülməz anlarında donub gördüklərini xatırlaya bilərik. Buna baxmayaraq, bu simvolik məkana girəndə nə gözləyəcəyimi çox düşünmürdüm. Həqiqətən də, ilk reaksiyam Pompei'yi ziyarət etmək digər məşhur abidələri ziyarət etməkdən fərqli olduğu təqdirdə bir qədər məyus oldu. Şanlı memarlıq və ya qiymətli sənət əsərləri əvəzinə, ziyarətçi daha təvazökar bir şeylə qarşılaşır: evlər, mənzillər, küçələr, xiyabanlar ... Sərgilənən binalar bir padşahı məmnun etmək və ya tanrıya şükür etmək üçün tikilməmişdir (heç olmasa çoxu). Tamamilə kotidianlardır. Ancaq Pompeyin özünəməxsusluğu onu xüsusi edir. Çünki burada, demək olar ki, hər yerdən daha çox, o illər əvvəl həyatın həqiqətən necə olduğunu təsəvvür edə bilərik.

Sonda Pompeyin məhv olması ilə başlayaq. Bunun səbəbi, eramızın 79 -cu ilində yaxınlıqdakı Vezuvi Dağı (hələ də aktiv bir vulkan) fəlakətli bir püskürməsidir. Bu püskürmə üçün verilən ənənəvi tarix 24 Avqustdur, çünki bu, püskürmənin sağ qalan yeganə şahid hesabı olan Kiçik Plininin məktublarında verilmiş tarixdir. Ancaq saytda tapılan dəlillər - sikkələr, paltarlar, məhsullar - bu günün çox erkən ola biləcəyini göstərir. Həqiqətən də bilirik ki, orta əsr kopiyaçıları (Plininin yazılarını qoruyub saxlayırdılar) səhvlərə meylli idilər. Püskürmənin payızda, oktyabrın sonlarında və ya noyabrın əvvəlində baş verməsi daha çox ehtimal olunur.

Unudulmamalıdır ki, püskürmə tək bir an deyil, bir proses idi. Tələsiklər və zəlzələlər şəhəri bir neçə gün əvvəl sarsıtmağa başladı və hadisənin ilk mərhələsi, bir çox saat davam edən, ümumiyyətlə həyatı təhdid etməyən pomza dolu dolu idi. Pompey sakinləri bir şeyin baş verdiyinə dair kifayət qədər xəbərdarlıq etdilər və istəsələr qaçmaq üçün çox vaxt tapdılar. Çoxu etdi. Qalan şanssızlar üçün vəziyyət tezliklə daha təhlükəli oldu. Piroklastik axınlar - kül buludları, son dərəcə isti, saatda yüzlərlə mil sürətlə hərəkət edir - vulkanın kənarlarından aşağı axırdı. Tək fiziki təsir bəzən binaları dağıda biləcək qədər güclü idi. Bina möhkəm olsa belə, içəridə sığınan hər kəs isti qazın gəlməsi ilə dərhal öldürüldü (Vezüvdən uzaq məsafəni qət etdikdən sonra qaz hələ də sobanız qədər isti idi).

Ümumilikdə, ehtimal ki, ən azı 20.000 əhalisi olan bir şəhərdə təxminən 1100 insan həyatını itirdi. Şəhərdən qalanlar 6-7 metr dərinlikdə bir kül qatının altına qoyulmuşdu.

Bu püskürmə sonsuza qədər iki Plinisə bağlıdır - daha əvvəl qeyd olunan gənc və əmisi olan Böyük. Yaşlı Pliny, təbiət aləminin böyük bir ensiklopediyasını toplamaqla yadda qalan məşhur bir təbiətşünas idi. Naturalis Tarixi. Vesuvius püskürməyə başlayanda, Körfəzin qarşısındakı villasında idi və xilasetmə missiyası ilə qayığına mindi (eyni zamanda vulkanlarla bağlı bəzi müşahidələr toplamaq üçün bir ehtimal var). Təəssüf ki, qoca, yanardağdan zəhərli buxarlardan nəfəs alaraq (partiyasının digər üzvlərinə zərər dəyməsə də) cəhddə öldü. Bu vaxt kiçik Pliny - bir yazıçı və gələcək dövlət xadimi - körfəzin o tərəfindəki mənzərəni seyr edirdi. Uzun illər sonra, bu Pliny, tarixçi Tacitusa yazdığı bir neçə məktubla fəlakətlə bağlı xatirələrini yazdı.

Püskürmə haqqında dediklərini təqdim edirik:

Bu məsafədə dağın qeyri -müəyyən olduğu bir bulud (lakin sonradan Vesuvius dağından gəldiyi aşkar edildi) yüksəldi, görünüşünü sizə şam ağacına bənzətməkdən daha dəqiq bir təsvir verə bilmərəm. çünki çox hündür bir gövdə şəklində böyük bir yüksəkliyə qalxdı ...

Və burada gənc Plininin sonrakı hadisələrin təsirli təsviri:

Gecə başımıza gəldikdə, çox az oturmuşduq, nə göy buludlu, nə də ay olmadıqda gördüyümüz kimi deyil, bağlandıqda və bütün işıqlar sönəndə. Qadınların qışqırıqlarını, uşaqların qışqırıqlarını və kişilərin qışqırıqlarını eşidə bilərsiniz ki, bəziləri uşaqlarını çağırır, digərləri valideynləri üçün, bəziləri ərləri üçün, kimsə öz taleyinə ağlayaraq cavab verən səslərlə bir -birini tanımaq istəyir. bir qrupu, ölmək arzusunda olan ailəsinin bir qrupu, ölüm qorxusundan əllərini tanrılara qaldırdı, lakin əksəriyyəti indi heç bir tanrı olmadığına və eşitdiyimiz sonsuz gecənin olduğuna inandılar. gəl dünyaya.

Daha dəhşətli bir şey təsəvvür etmək çətindir - xüsusən də, Pompeylilərin küllük qaranlıqda qaçmaq üçün istifadə etmək üçün yalnız zəif yağ lampaları olduğunu düşünəndə. Demək olar ki, anında öldükləri və sonra külün altına gömüldükləri üçün qurbanlar haqqında qeyri -adi ətraflı məlumatımız var. Sonrakı ekskavatorlar qurbanların son ağrılı anlarında dəhşətli gips tökmək üçün bu cəsədlərin (indi parçalanmış) boşluqlarını dolduracaqlar. Bəziləri evlərdə və ya zirzəmilərdə sığınırdı, digərləri isə bir az pul və bir neçə qiymətli əşya götürərək qaçarkən vuruldu.

Sonrakı həftələrdə və aylarda, həyatda qalanlar və çox güman ki, geridə qalan qiymətli əşyaları götürməyə gələn talançılar ziyarət etdilər. Püskürmədən sonra tunel açılmasına dair açıq dəlillər var və hətta ərazidəki bəzi skeletlərin tunelləri çökmüş soyğunçular ola biləcəyi ehtimal olunur. Ancaq bundan sonra, sayt yavaş -yavaş yaddaşdan uzaqlaşdı və min ildən çoxdur ki, narahatlıq keçirmədən yatdı. Bir neçə təsadüfi görüşdən başqa, sayt yalnız 18-ci əsrdə ispan mühəndisi Roque Joaquin de Alcubierre tərəfindən yenidən kəşf edildi və sonra qazıldı.

Şəhərin əhəmiyyətli hissələri hələ də kül altında qaldığı üçün qazıntı işləri bu günə qədər davam etmişdir. Cəmi üç həftə əvvəl, məsələn, bir Pompeian pubının kəşfi elan edildi. Şəhərin kəşfindən bəri, turizm, talan, vandalizm, çirklənmə, İtalyan günəşi, Aralıq dənizi yağışları və zamanın yavaş bıçağı ziyan vurduğundan, arxeoloqlar və antikvarilər bu məkanı qorumaq üçün zamana qarşı yarışdılar. Pompeii hətta döyüş yarası aldı: Müttəfiq qüvvələr xarabalığa bomba atdılar (ehtimal ki, hədəflərini qaçırdılar), bir çox tikiliyi dağıntıya endirdilər. Şəhər sadəcə fasilə verə bilmir.

Ancaq indi əvvəldən qayıtmalıyıq. Pompeii indi son dərəcə Roma saytı kimi tanınsa da, Romalıların antik dövrdə müqayisəli olaraq gecikənləri olduğunu xatırlamaq lazımdır. İtaliyanı fəth etməzdən və Latın dilini yaymadan əvvəl, yarımadada Etrusk və Umbriya kimi fərqli İtalik dillərində danışan xalqlar yamaqla dolmuşdu. Burada Pompeydə insanlar Oscan dilində danışırdılar və Romalılar gəlməzdən əvvəl əsrlər boyu Pompeydə yaşayırdılar. Həqiqətən də, ilk olaraq Pompeyi ticarət limanları şəbəkəsinə inteqrasiya edən yunanlar idi. (O dövrdə Pompei şəhəri sahilə çox yaxın idi vulkanik püskürmələr, o zamandan bəri ölkəni Aralıq dənizinə yüzlərlə metr uzadır.) Bir sərgi mərkəzində, keçmiş günlərdən bəzi əsərlər - saxsı qablar, zirehlər, silahlar - ekranda idi.

Əsrlər boyu Roma orbitinə tədricən çəkildikdən və bir Roma müttəfiqi olaraq xidmət etdikdən sonra, Pompei rəsmi olaraq e.ə 89 -cu ildə Roma müstəmləkəsi oldu.Bu, onun sakinlərinin paytaxtın sakinləri qədər Roma vətəndaşları olduğu anlamına gəlirdi. Məhv edildiyi vaxt küçələrdə Latınca danışılırdı, Roma tanrılarına və imperatorlarına məbədlərdə ibadət edilirdi və ölkədə Roma qanunları tətbiq olunurdu. Ancaq xatırlamaq yerinə düşər ki, bir çox başqa xalqlar - Oskanlar, Yunanlar, Etrusklar, Samnilər - şəhərin şəklinə töhfə vermişlər.

Amma kifayət qədər fon. Saytın özünü araşdıraq.

Ön qapıdan girərkən, tezliklə Antiquario deyilən əraziyə rast gəlirsiniz. Sərgidə hər cür artefakt olan sikkələr, zinət əşyaları, urnlar, mebellər olan bir növ miniatür muzeydir. Ancaq görmək üçün ən yaddaqalan şey, ölüm anında bədənləri bükülmüş və bükülmüş qurbanların dörd gipsidir. Yaxınlıqda ərazidə tapılan bir neçə onlarla insan kəllələrini (həmçinin bir at kəllə sümüyünü) göstərən bir kabinet var. Bu, Pompeii üçün dəhşətli bir girişdir. Daha sonra bu daşlaşmış cəsədlərin başqa bir saxlama sahəsinə baxdım. Bu qalıqlar Pompeyin insanlıq faciəsini ağrılı şəkildə xatırladır. Ancaq ən çox toxunan it, son əzab verici anı canlı şəkildə çəkilən bir it ola bilər. Baxmaq çətindir.

Ancaq çox vaxt Pompeyi ziyarət etmək əsrarəngiz bir muzeyi ziyarət etmək kimi hiss etmir. Əksinə, özünüzü daşlı küçələrdə gəzərkən və binaların içərisində gəzərkən görürsünüz. Ancaq küçələrin özləri kifayət qədər maraqlıdır. Bu gün olduğu kimi, küçə boyunca hərəkət edən tanınan səkilər var - bu gündən fərqli olaraq, Pompeydə səkilər küçədən yüksəkdədir. Əslində, səkilər yerdən o qədər yüksəkdir ki, əslində mavi paltarlarımın üst hissəsini yıxdım (xoşbəxtlikdən, ayaq üstə durduğum zaman görünməzdi). Bunun ehtimal olunan izahı, şəhərdə kanalizasiya olmadığından, yağış zamanı küçələrin asanlıqla su altında qalmasıdır. (Küçələrdən də yəqin ki, eyni səbəbdən dəhşətli qoxu gəlirdi.) Pompey küçələrinin ən yaraşıqlı xüsusiyyətlərindən birini də qeyd etməliyəm: piyadanın enmədən küçəni keçməsinə imkan verən pilləkənlər, təkərli maşınların keçməsinə icazə vermək. qayalardakı boşluqlar. Bu zərif dizayndır.

Pompeyin binaları ölçüsü, əzəməti və əyaləti ilə fərqlənir. Bəziləri bir neçə divar və bir damdan çox azdır, ortada alaq otları cücərir. Ancaq digərləri olduqca möhtəşəmdir. Ən məşhurları arasında "Faciəli Şair Evi" də var. Həqiqətən də faciəli bir şairin orada yaşadığını bilmirik, amma ev nisbətən təvazökar bir evə yığılmış yüksək keyfiyyətli sənətə görə fərziyyələr irəli sürdü. Ancaq mənim üçün daha gülməli olan, girişin yaxınlığındakı yerdə "bir sözlə yazılmış bir itin mozaikasıdır.Mağara Canum ” ("İtdən çəkinin", Latınca) ətrafında yazılıb. Digər diqqətəlayiq bir yaşayış yeri, Faun Evidir - açıq şəkildə çox varlı birinə məxsusdur və həyətindəki cazibədar kiçik heykəlin adını daşıyır. Ev zövqlə bəzədilmişdi. Məsələn, Alexander Mosaic burada bir mərtəbəni bəzəmişdi (belə bir sənət əsəri üzərində gəzdiyinizi düşünün!). Qapının üstündə "VAR " Latınca "Salamlar" üçün yazılmışdır - baxmayaraq ki, sahibinin sərvətinə qəsdən qəsd edilmiş bir söz kimi görünür.

Pompeydə başqa bir ümumi mənzərə, böyük deliklər ilə doldurulmuş tezgahlı binalardır. Əvvəlcə Holden və mən onların ümumi tualet olduqlarını (Romalıların istifadə etdiyi) fərz etdik. Ancaq əslində bunlar yemək yeyən müəssisələr idi. Kasıb sakinlər, görürsünüz ki, ümumiyyətlə üst mərtəbələrdəki dar mənzillərdə yaşayırdılar, mətbəxi yox idi və yemək saxlamağa yer də yox idi. Beləliklə, günümüzdən fərqli olaraq, yemək yeyən yoxsullar idi. Müasir qonaq bu yeməkxanaların divarlarını bəzəyən bir neçə yemək qurğusu və hətta bəzi freskləri - restoran həyatı səhnələrini (iki sərxoş mübahisə edən kimi) və ya menyuda olanların şəkillərini kəşf edə bilər: toyuq, ördək, keçi. Sağ qalan Roma yemək kitablarından və arxeoloji qalıqlardan bilirik ki, salyangozlar çox sevilir. Adətən üstləri ilə doldurulurdu qarum, fermentləşdirilmiş balıqlardan hazırlanan hər yerdə olan Roma çeşidi. Bəziləri qarum Məhz Pompeydə istehsal edildi, şübhəsiz ki, qonşuların burunlarını sevindirdi.

(İlə rəqabət aparır qarum Pompeydəki ən pis iş üçün istehsal, işçilərin - normal olaraq qulların - paltar üçün yumşaltmaq üçün kimyəvi maddələr və sidik qarışığının üstündə dayanmaq məcburiyyətində qaldıqları bir iş idi.)

Kiçik bir pulunuz və boş vaxtınız olan bir Romalı olsaydınız, əylənmək üçün çoxlu imkanlar var idi. Şəhərin ən böyük quruluşu, demək olar ki, bütün şəhər üçün (20.000) oturacaqları olan Amfiteatr idi. Burada, qaniçən Roma vətəndaşı, ya bir-birilərini parçalayan qladiatorlar şəklində, ya da insanlar və heyvanlar bir-birlərini xırdalamaq şəklində bir az ultra şiddətdən ləzzət ala bilərdi. Daha sakit bir şəkildə, Pink Floyd da burada konsert verdi. Daha mürəkkəb bir əyləncə üçün Roma, böyük və kiçik bir tamaşa və konsert üçün iki tamaşa sahəsindən ibarət olan Teatr Sahəsinə gedə bilər. Ancaq bir çox Romalıların Lupanarı ən çox bəyəndiyindən şübhələnirlər - sadə ingiliscə fahişəxana. ("Lupanar", Romanın fahişəlik münasibətinə dair bir şey söylədiyini düşündüyüm "canavar yuvası" deməkdir.) Bu binanı fahişəxana olaraq tanımaq xüsusilə çətin deyildi. Divarları bəzəyən erotik fresklər var və yüzlərlə qraffiti də cızılıb, əksəriyyəti vulqardır. Beton çarpayıları olan dar otaqlardan ibarət bir az kədərli yerdir.

Bütün Roma yaşayış yerlərində olduğu kimi şəhər həyatının mərkəzi də forum idi. İndiki vaxtda görmək üçün çox şey yoxdur - böyük bir boşluğu əhatə edən, heç bir şeyi dəstəkləməyən qırıq sütunlar toplusu. Ancaq buranın alqı -satqı, oynama, gülüş və mübahisə ilə dolu hər cür insanla dolu olduğunu təsəvvür etmək lazımdır. Ziyarət edərkən orjinal olması üçün götürdüyüm bir centaur heykəli var idi. Əslində, əsərləri bütün ərazidə sərgilənən Polşalı rəssam İqor Mitorajın heykəlidir. Çox bəyəndim. Yaxınlıqda mövcud olan ən yaxşı qorunan Roma hamamlarından olan Forum Hamamları var. Romalılar üçün çimmək, iyerarxiyanın daha az əhəmiyyət kəsb etdiyi bir məkanda ümumi bir fəaliyyət idi. Həqiqətən, hamamlar dövlətə məxsus ictimai mal idi. Bu hamamda gəzərkən, isti, ilıq və soyuq hamamlar üçün fərqli yerləri görə bilərsiniz. Gıcırtılı təmiz, demokratik Romalıların obrazı cazibədar olsa da, Mary Beard bizə suyun boşaldılmadığını və təzələnmədiyini xatırladır. Başqa sözlə desək, Romalılar, ehtimal ki, daha pis olmasa da, bir bakteriya və balqabaq çörəyində çimirdilər.

Forum

Romalılar təlaşlı və cılız bir dəstə idilər, lakin onların daha çox mənəvi tərəfləri var idi. Şəhər böyük və kiçik, həm də bir neçə məbəd olan tanrıların təsvirləri ilə dolu idi. Bunlardan ən yaxşı qorunan, həm yaxşı qorunan sənəti ilə həm də yad tanrıların Roma panteonuna necə daxil edildiyinə bir pəncərə kimi xidmət edən İsis Məbədidir. İsis üçün, əlbəttə ki, bir Misir tanrıçası idi və Misir dizaynının elementləri məbədin detallarına qurulmuşdur. Buna baxmayaraq, olduqca qeyri-Misir üslublu Roma freskaları ilə dolu bir Roma tikintisidir. Öz növbəmdə, məbədin təəccüblü dərəcədə kiçik olduğunu düşündüm - kiçik bir pilləkəndən çıxılan örtülü daş platforma - və freskaları bir az axmaq gördüm. Ancaq burada ibadət edən qadınlar, kölələr və azad adamlar üçün (çünki İŞİD məzlumların dostu idi), bu möhtəşəm bir yer olmalı idi.

Sənəti sevdiyimi deyə bilmərəm.

Holden və mən zəng etməzdən əvvəl təxminən beş saat ziyarət etdik. Ancaq görməli olduğumuz hər şeyi görmədik. Pompeii'nin təklif edəcəyi çox şey var. Həqiqətən də, ağlımı ora -bura bağlamaqda çətinlik çəkdim. Qədim şəhərdə gəzərkən düşüncələrim əsasən boş idi, duyğularım sakit idi, bu tərəfə -bura gəzirdim. Ancaq sonrakı günlər ərzində daim Pompei haqqında düşünürdüm. İndiyə qədər ziyarət etdiyim heç bir yerə bənzəmir, başqa vaxta gedən təəccüblü bir səyahət. Daha çox gözəl və təsir edici abidələr var - Kolezyum, Roma forumu, Panteon, Seqoviya su kəməri, Mérida teatrı - amma heç bir yer Pompeyin çağırış gücünə yaxın gəlmir.

Holden və mən Pompeydə

Bir şəhərin insan zehninin konkret bir nümayəndəsi olduğunu düşünməyi sevirəm. Düşüncələrimizi, dəyərlərimizi və duyğularımızı binalarında oxuya bilərsiniz. Pompeydə cinsiyyətə və şiddətə (amfiteatrda və fahişəxanada) sərbəst və asan münasibəti, sərvət və status bərabərsizliyini (müxtəlif ölçülü yaşayış yerlərində), eyni zamanda Roma xalqının demokratik etosunu (hamamlarda) müşahidə edə bilərsiniz. . Ticarətin və ticarətin (forumda) əhəmiyyətini qeyd edirsiniz, hətta ilahi ruhu da əhatə edir (əgər sizə bir keçi qurban versəm, məni mükafatlandırmalısınız). Böyük təəssürat, dönük bir xalqdır. Hər bir fəaliyyət ictimai yerlərdə baş verdi - yemək, hamam, sənət, iş, siyasət və hətta defekasiya. Seks (və ya ən azından seks şəkilləri) hər zaman göz önündə idi. İndiki Neapol kimi, Pompei də küçələrində yaşayan bir şəhər idi.


Müasir modelləşdirmə

Leibniz

Mən bu gündən etibarən hər şeyi başa düşdüm və bu barədə fikirləşdim. Dermed kombinator Gottfried Wilhelm Leibniz (1646-1716) fredfyldte bir çox məlumat əldə etdi, həm də ən böyük təcrübəyə malik olanların hamısını tapdı. Müqayisə üçün bir neçə dəqiqədən çox vaxt lazımdır. Ətraflı məlumat, bir neçə gündən sonra mükəmməl bir şəkildə, harmoniya, və s. Günah işlətməkdə günahkaram De Vita Beata. Əlbəttə ki, hər hansı bir problem yoxdur lykke op . Şəxsi məlumatların müfəttişliyi, bir neçə gün əvvəl, bir neçə gün əvvəl, bir az əvvəl, bir neçə gün əvvəl və ya bir neçə gündən sonra məlumat əldə edə bilərsiniz. Bu gündən bir neçə gün əvvəl həyat yoldaşı və ya həyat yoldaşı həyat yoldaşına müraciət edə bilər. Günah edirəm Etiraf filosofu (1673) bir neçə gündür ki, müəyyən edilir. Bu faktlar bir -birindən fərqlənsə də, bu evrensel bir araya gələrək bir çox problemlərin həllinə kömək edəcək. Əlaqələr bütün dünyanı əhatə edir və bu da ən yaxşı mənbədir.

"Eudaemonizm" mövzusunda müzakirələr

18. və 19. əsrlər

İmmanuel Kant ən yaxşı məlumatları əxlaqi və mənəvi cəhətdən öyrənmək üçün ən yaxşı məlumatları təqdim etdi. Mən bir çox ənənələrə sahib olduğum müddətdə, həm də bir neçə gündən sonra heç bir problem görmürəm. Məntiqi məlumatların "son dərəcə təbii formada olması", "naturel görünüşün qorunması" və "çoxlu sistemlərin işlənməsi" mövzularında məlumat əldə edə bilərsiniz. Mövzu ilə əlaqədar olaraq, "hər hansı bir problemi həll etmək mümkün olmadıqda, hər hansı bir günahı yoxlamaq lazımdır" dedikdə, bu mövzuda heç bir fərq yoxdur. Əlbəttə ki, hər bir şəxs üçün bir çox şey var və hər kəs öz işini başa çatdıra bilər.

Mən təhlil etmək üçün ən yaxşı meşə işlərindən biri olan "eudaemonisme" və "eudaemonist" proqramlarını təqdim edirəm. Mən otururam Die Metaphysik der Sitten (1797), eudaemonisme, ən çox oxunan sənədlər, "əxlaqsızlıq" və ya digər mövzularda bir çox suallara cavab verməlidir. Ətraflı "absurditet" dir. Şəxsi məlumatlara görə, "hər kəs öz işini görür" deyəndə, "mən özümdən çox şey tələb edirəm" dedi. Fantastik Kantlar ən çox məlumat əldə edə bilərsiniz. Şəxsi məlumatları əldə etmək üçün "eudaemonisten" düyməsini basın, çünki hər kəs bir çox şey üçün motivasiya əldə edə bilər. Mükəmməl bir iş görmək istəyənlər üçün, bu gündən etibarən bir çox şeyə diqqət yetirin. Müvafiq vəzifələri yerinə yetirmək üçün ən çox tələb olunan şeylər, işlərin görülməsinə kömək etmək üçün bir neçə gündür ki, hər hansı bir problemi həll edə bilər. Əks təqdirdə, Kants "əxlaqi" əxlaqi əxlaqı əldən verdikdən sonra nəticə çıxara bilər.

Şəxsi sənədlər oxuduqdan sonra, bu proqramlar bir anda və ya bir neçə gündən sonra tapıla bilər. Şəxsi məlumatların təhlili bir neçə gündən sonra başlaya bilər, bir neçə gündən çox müddətə başa düşüləndir, bir neçə gündür ki, hər hansı bir problemi həll etmək mümkün deyil.

Johann Gottlieb Fichte, Kants haqqında danışarkən, 1798 -ci il tarixində "hər şeydən əvvəl" şərhlər yazdıqdan sonra bir neçə gündən sonra bu mövzunu araşdırdı. Mən 1799 -cu ildə Fichte -də, eudemonistlər və etiqadçılar arasında, ebuemonizm və doqmatizm haqqında məlumat əldə etdim, bu gündən etibarən insanlara kömək etdim. Mən "sistem və sistemlər üçün" və "əvvəlcədən yazılmış sistemlər" mövzusunda danışdım. Nəticə etibarilə, bu sənədlər bir müddətdən sonra yoxlanılırsa, "ən yaxşı sənədlər" yazılır. Ətraflı məlumat sistemini gücləndirin. Bir neçə gündən çox vaxt keçməmiş bir şəkildə açmaq lazımdır.

Hegel indtog ən fərqli olaraq. Müvəqqəti olaraq hər hansı bir işin öhdəsindən gəlmək üçün hər şeyi edə bilərsiniz. Məşqçilərin siyahısını tez bir zamanda yoxlayın və bu siyahıdan istifadə edin. Mövzu ilə bağlı bütün məlumatları əldə etmək üçün ən yaxşıları tapın. Kişilər nə vaxt, nə də bir az əvvəl. Bu proqramlar "ən yaxşı", "ən yaxşı" və "ən yaxşı" kimi mövzulardan biridir.

Sine foredrag om filosofiens historyie analitik araşdırma Hegel den gamle forståelse af eudaimonia . Əxlaqi biliklər ən yüksək səviyyədədir. Şəxsi məlumatların təhlili ilə bağlı bütün işlər görülür. Adamlar, ənənə, ənənə, inkişaf etdirmə və inkişaf etdirmə mövzularında bir çox məlumatlara sahibdirlər, "ən yaxşı refleksion" funksiyasını yerinə yetirmək üçün bir neçə addım atmaq lazımdır, həm də hər şeydən əvvəl heç bir problem yoxdur. Qədim eudaemonizm, "cəmi nidelse" etablerede bir qədər çox dəyər qazandı. Orta hesabla "bir neçə gündən sonra" yazın. Bu vaxt, ən çox məlumat əldə etmək üçün bir çox məlumat əldə edin.

I 19. ay əvvəl yüzlərlə, mən və ya bir çox insanlar eudemonizm üçün keçmişdə bir neçə il əvvəl özlərini saxlayırlar. Bir qayda olaraq, "bireysel" "bireysel risk" eudaemonisme ən çox istifadə edilə bilər. "Evrensel" mövzusunda "sosial" mövzularda fikirlər oxuduqdan sonra, ümumiyyətlə, bütün hüquqların əxlaqi cəhətdən ən yaxşı şəkildə öyrənilməsini tələb edir. Əlavə olaraq, hər hansı bir işin öhdəsindən gəlmək üçün istifadə edin.

Arthur Schopenhauer "Eudaimonologie" kitabını yazdı Paralga və Paralipomenlər udgivet və 1851. Veb məlumatların nə vaxt veriləcəyini öyrənmək üçün bir neçə gündən çox vaxt lazımdır. Əlavə olaraq, bir neçə gündən sonra "ən yaxşı və ən yaxşı" ifadəsini tapdıqdan sonra, "ən yaxşı və ən yaxşı" ifadəsini tapın. Şəxsi məlumatlara görə, "heç bir problem yoxdur", "Şopenhauer" də oxuyun. Mövzular oxuduqdan sonra, "medfødte fejl" və ya "ən yaxşı şeylər" mövzularında bir qədər çox məlumat əldə edə bilərsiniz. Yadda saxlamaq lazımdır ki, bir neçə gündür ki, onlar "ən yüksək səviyyəyə" çatırlar. "Likke" altında meşə hazırlayıcısı xalq təbabətini davam etdirir. Bu gündən etibarən ən çox istifadə edilənlər, hər şeydən əvvəl, bir az daha çox məlumat əldə etmək, həm də bir neçə gündən sonra istifadə etməkdir.

Schopenhauer, Kant mağazasında "eudaimonisme" sözünü yazdı. Köpək və köpək köpəkləri üçün "təməllər, məhsullar və quruluşlar" mövzusunda məlumat əldə edin. Şəxsi həyat tərzi, əxlaqi tərzin dəyişdirilməsi, sistemin dəyişdirilməsi, "tanrı" eudaemonizminin "anstændigt tilsløret" bölməsində olan insanlardır. Şəxsi məlumatların nə qədər çox olduğunu başa düşsəniz, kişilər "hər şeyi başa düşmək üçün hər şeyi edə bilərik" dedilər. Şəxsi məlumatların nə qədər çox olduğunu başa düşsəniz, bu nəticəni əldə edə bilərsiniz. Kişilər bu mövzuda təcrübə əldə edə bilərlər. Şopenhauerlər bu mövzuda fikirlərini bölüşürlərsə, insanlar bir neçə gün əvvəl bu mövzuda bir çox insanlar üçün bir çox problemlərin həll edildiyini görürlər. Den stoiske kloge mand, der bor eudaimonia, forbliver "en træ, stiv lemmet mand", "som man ikke kan gøre noget med, som selv ikke ved, hvad man skal gøre med sin visdom, hvis perfekte ro, tilfredshed, lyksalighed næsten modsiger meneceri ilə əlaqəli məlumatları əldə edə bilərsiniz ".

Selv Friedrich Nietzsche, eudemonisme görə ən müasir üsuldur.Əlavə sənədlər oxuduqdan sonra hər şeyi oxuya bilərsiniz. Mən ilk növbədə "mən əxlaqi cəhətdən ən yaxşı adamam" dedi: "Mən hər şeyi başa düşürəm". Adətən, hər şeydən əvvəl, ən yaxşı oyunçulardan biri də heç bir problem görməmişdir. Əlbəttə ki, bu, əxlaqi cəhətdən çox pisdir. Nietzsche betragtede vendingen mod is after a lykke, der begyndte med Socrates, som et fænomen med tilbagegang: "Da Grækenlands bedste var forbi, kom moralfilosoferne." Müqəddəs Yazıların bütün növləri, bir qayda olaraq, "hər şeydən əvvəl, hər şeydən əvvəl" mövzusundadır.

20. və 21. yüz yüz

Nicolai Hartmann günahkarlıq nümayiş etdirir etik (1926). Əlavə olaraq, "ən yaxşı məlumatı əldə edə bilərsiniz" sözlərini oxuduqdan sonra, 17. və 18. aylarda yüzlərlə, eudaemonistisk. Şəxsi məlumatların işlənib hazırlanmasından bir neçə dəqiqə sonra, bir neçə gündən sonra bir formada istifadə olunur. Bu oyunların hər ikisi də böyük bir problemlə əlaqədardır. Med eudaimonia bir neçə gündən çox davam edirsə, kişilər və qadınlar bir -birindən daha çox şey axtarırlar, hər hansı bir şeyə mane olurlar, hər hansı bir şeyi gizlədirlər, gizlədərlər, qızardırlar, əzirlər. Ətraflı məlumat əldə etmək üçün əsas səbəbləri seçin. Bir tərəfdən, bir tərəfdən də, "efteremonizm" quruluşu, "bu alimin eudaemonizmi" mövzusunda bir çox fikirləriniz varsa, əvvəlcədən başa düşə bilərsiniz. "Müstəqillik" mövzusunda eqoist fikirlər var ". Şəxsi həyatın bütün sahələrində bir şey tapın. Müasir bir sistemin sahibi heç bir problemi həll edə bilməz ”mövzusunda məlumat əldə etmək mümkün deyil. Hər iki gün də "ən yaxşı" kimi tanınır. Ətraflı məlumat əldə etmək üçün "ən yaxşı" və ya digər mövzulara baxın. Şəxsi həyatın ən böyük hissəsi bu gündən etibarən bir neçə gündür. Nəticə, "euudemonia və forarmet følelse for a vordi" və ya eudemoniya ilə əlaqəli məlumatların çıxarılmasıdır. Şəxsi həyatın bir hissəsi olaraq, bu günə qədər bütün məlumatları əldə edə bilərsiniz.

Hans Reiner, təsnifat məlumatlarının təzahürünün ən böyük təsnifatını, 1972 -ci ildə bir neçə gün ərzində təqdim etdi. Müasir proqramlar və proqramlar, bütün proqramlar və proqramlar daxil olmaqla, bütün məlumatların təqdim edilməsini təklif edir. hər şeyi daxil etmək üçün hər şeyi edə bilərsiniz. Ətraflı məlumat əldə etmək üçün əxlaqsızlıq və mənəviyyat əldə edə bilərsiniz. Sistemin bütün məlumatları bir -birindən fərqləndirirsə, bu proqramlar ən çox istifadə edilən məlumatları, həm də əxlaqı öyrənmək üçün ən çox tələb olunan məlumatları təqdim edir. İstifadə etmək üçün hər şeyi daxil edin və ya istifadə etməyi unutmayın, mənəvi idarə etmə - əxlaqi qaydalar - mən özüm üçün ən yaxşı metodu seçirəm. Mən "eudaemonia" anlayışını öyrənməklə məşğulam (bir az əvvəl oxudum). "Müvafiq xidmətlər" anlayışını bir neçə gündən sonra tapa bilərsiniz. Mən "effektiv araşdırma" funksiyasını yerinə yetirirəm və bu proqramlar da istifadə edilə bilər. Mən "ontologisk eudaemonisme" kitabını alqı -satqı üçün yazdım. "Mədəniyyət eudaemonisme" mövzusunda bir çox məlumat əldə edin.

Mən 1972 -ci ildə Wilhelm Kamlahı "eudaemonia" (.) Dilbage to livet oyununu təqdim etdim ". Əlavə olaraq, Kantın ən çox axtarılan oyunlarından biri. Ətraflı məlumat "əxlaqsızlıq" əxlaqı və əxlaqı ilə əlaqədardır. Həyat uğurları üçün bir neçə gündən sonra uğur qazanacaqsınız. Yaşamaq üçün "ən yaxşı vaxt" yazın.

Jürgen-Eckardt Pleines, 1984-cü il tarixində, "Aristotellər bir araya gəlməzdən əvvəl, hər şeydən əvvəl hər şeydən əvvəl, hər şeyi başa düşmək üçün" mövzusunda bir şey yazdı. Mən 1994 -cü ildə Nicholas White -ın ən çox maraqlandığı şeyləri öyrənməklə, "İngilis dilini öyrənmək" və "eudaimonisme" mövzularında danışmaq istərdim. Mövcud mövqelərin müəyyən edilməsi, hər hansı bir məlumatın verilməməsi ilə əlaqədardır. Müqavilə, bütün müasir modelləri bir aristoteles, bu diskussiyalar bir araya gəlmək üçün bir araya gəlmək olarsa, bir çox maraqlı mövzular var. Malte Hossenfelder 1996 -cı ildə, heç kimə kömək etmədikdə, bu mövzuda bir çox məlumat əldə etdim, həm də bir neçə dəfə oxudum. Oyunların mətnləri "açıq formada" yazılıb. Mən 2000 -ci ildə Christoph Horn -u tapdım, hər şeyi başa düşdüm, hər şeyi başa düşdüm və bu mövzuda hər şeyi oxudum. Ətraflı məlumat əldə etmək üçün, ən çox məlumat əldə etmək üçün, bir anda daha çox məlumat əldə edə bilərsiniz, 20 -dən 20 -dək bir neçə gündən sonra məlumatları əldə edə bilərsiniz. Mən 2001 -ci il tarixində William J. Müasir dövrdə, Aristotellər üçün bir neçə gündən bir qədər çox vaxt keçdikdən sonra, bu mövzuda bir çox məlumat əldə etdiniz. Mən 2012 -ci ildə Mark LeBar və Nathaniel Goldberg -in təhsili başa çatdırmaq üçün bir neçə gündən sonra bir neçə gündən sonra bir neçə gündən sonra "ən yaxşı" sözlərini yazdınız və bir neçə gündən sonra bu işin öhdəsindən gələ bilərsiniz.

List of site sources >>>


Videoya baxın: Rome, Italy: Capitoline Museums (Yanvar 2022).