Hekayə

Yunan sütunları boş idi?

Yunan sütunları boş idi?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

İbtidai məktəbdə öyrəndiklərini xatırlayıram, tarixlərinin bir nöqtəsində yunanlar binalarını dəstəkləmək üçün içi boş sütunlar tikirdilər, çünki içi boş sütunların içərisində oyuq olduğu və çox güclü olduğu üçün daha çox güc verəcəyini düşünürdülər. Bu həqiqətən doğrudurmu? Təşəkkürlər.


İşdə Olympia -da yıxılan sütunların şəkli:

Budur Efesdən biri:

O balalar mənə çox möhkəm görünür.


Bölmələri bir yerdə tutmaq üçün qurğuşun pinlərindən istifadə etdiklərini oxudum. Müasir dövrdə təmizləndiyi üçün qurğuşun artıq yoxdur. Bunun çoxu Türklərin Yunanıstanı işğalı zamanı baş verdi. Türklər güllə hazırlamaqda önə keçdilər. Bunun 100% doğruluğundan əmin deyiləm, harada oxuduğumu xatırlaya bilmirəm, amma bir yerdə oxuduğumu və ya eşitdiyimi xatırlayıram.


Qədim Yunanıstan

Qədim Yunanlar özünəməxsus memarlıq üslubuna malik idilər ki, bu gün də bütün dünyada hökumət binalarında və əsas abidələrdə kopyalanır. Yunan memarlığı uzun sütunlar, mürəkkəb detallar, simmetriya, harmoniya və tarazlıq ilə tanınır. Yunanlar hər cür bina tikdilər. Yunan memarlığının bu günə qədər yaşayan əsas nümunələri, tanrılarına tikdirdikləri böyük məbədlərdir.

  • Doric - Dor sütunları Yunan üslublarının ən sadə və ən qalınları idi. Onların bazasında heç bir bəzək və yuxarıda sadə bir kapital yox idi. Dorik sütunlar aşağıya doğru yuxarıdan daha geniş idi.
  • İonik - İonik sütunlar Dorikdən daha incə idi və altındakı bir baza var idi. Yuxarıdakı paytaxt hər tərəfdən kitabələrlə bəzədilmişdi.
  • Corinthian - Üç sifarişdən ən bəzəyi Korinf idi. Paytaxt kitabələr və acanthus bitkisinin yarpaqları ilə bəzədilib. Korinf nizamı Yunanıstanın sonrakı dövründə məşhurlaşdı və Romalılar tərəfindən də çox kopyalandı.


Yunan Sifarişləri Pearson Scott Foremen tərəfindən

Yunan məbədləri olduqca sadə bir dizaynla möhtəşəm binalar idi. Çölü bir sıra sütunlarla əhatə olunmuşdu. Sütunların üstündə friz adlı dekorativ heykəltəraşlıq paneli var idi. Frizin üstündə, üçbucaq formalı, daha çox heykəl olan pediment adlanan bir sahə vardı. Məbədin içərisində, məbədin tanrısı və ya tanrıçasının heykəlinin yerləşdiyi bir daxili otaq vardı.


Parthenon
Mənbə: Wikimedia Commons

Qədim Yunanıstanın ən məşhur məbədi, Afina şəhərində Akropolda yerləşən Parthenondur. Tanrıça Afina üçün tikilmişdir. Parthenon, Dor memarlıq üslubunda inşa edilmişdir. Hər birinin 6 fut diametrində və 34 fut uzunluğunda 46 xarici sütundan ibarət idi. Daxili otaqda böyük bir qızıl və fil sümüyü Afinanın heykəli vardı.

Məbədlərdən başqa, yunanlar çoxsaylı ictimai binalar və tikililər tikdilər. 10.000 -dən çox adamı tuta biləcək böyük teatrlar tikdilər. Teatrlar ümumiyyətlə bir təpənin kənarına tikilmişdi və hətta arxa cərgələrdə də aktyorları eşitməyə imkan verən akustika ilə dizayn edilmişdi. Tacirlərin mal satacaqları və insanların ictimai görüşlər keçirdikləri "stoalar" adlanan qapalı keçidlər də qurdular. Digər ictimai binalara idman zalı, məhkəmə evi, məclis binası və idman stadionu daxildir.


Yunan sütunları boş idi? - Tarix

Yunan memarlığı mədəniyyətinin çiçəklənməsinə çox təsir etdi, çünki sosial həyat tərzini təbliğ etdi və tanrılarına hörmət etdi. Məbədlərdə və abidələrdə istifadə olunan Yunan memarlığı çox dəqiq və dəqiq idi. Ən məşhur və mürəkkəb əsərlər tanrılara hörmət etmək üçün istifadə edilmişdir. Məsələn, Afinadakı Parthenon şəhər-dövlətin ilahəsi Afinaya həsr olunmuşdur.

Gündəlik evlərdə və yaşayış mühitlərində istifadə olunan memarlıq çox sosial həyat tərzini təbliğ edirdi. Evləri içəriyə baxaraq, bağları və pəncərələri mərkəzi bir həyətə baxaraq edildi. Həyət evin ortasında yerləşirdi və müntəzəm yeməklərin və dostların və ailənin ictimai görüşlərinin keçiriləcəyi yer idi.

"Yunanlar qərb mədəniyyətinin ən davamlı mövzularını, münasibətlərini və formalarını qurdular. Çünki memarlıq, Yunan mədəniyyətinin bir çoxunu qurduğu kimi, Qərb mədəniyyətinin miras aldığı Yunan miraslarından biridir. struktur elementləri, dekorativ motivlər və bu gün də memarlıqda istifadə olunan bina növləri. "(Annely)

Klassik Memarlıq üslubları

Dor memarlıq üslubu düz, möhkəm və silindrik bir forma sahib idi. Düz və düz bir kvadrat ilə örtülmüşdür. Dor sütunları

şaquli xətlərlə həkk olunmuş və üstü düzbucaqlı, diyirlənmə şəklindədir. Bu üslub Yunanıstanın şərqindən gəldi və Helenistik dövrdə çox məşhur idi.
İonik üslubun nümunələri Erechtheum, Apollon Məbədi və Athena Nike Məbədidir.

Sütunların ucundakı mürəkkəb dizaynı sayəsində Korinf memarlıq üslubu İon üslubuna bənzəyirdi.

Cor inthian üslubu daha çox detay idi və işarələr ümumiyyətlə yarpaq və çiçəklər kimi təbiətə söykənirdi. Digər sütunlar kimi, bunlar da şaquli olaraq xətlərlə həkk olunacaqdı. Buna "çırpınma" deyilirdi.
Korinf üslubunun nümunələri Bassae'deki Apollon Məbədi, Lisikratların abidəsi və Afinadakı Zevs məbədidir.

Başqa bir sütun üslubu Caryatid sütunları adlanırdı. Silindrik bir forma yerinə, bu sütunlarda sütun kimi istifadə edilən qadın fiqurları və təsvirləri olardı. Bu sütun üslubu Athena məbədindəki Akropolda istifadə olunur.

Ənənəvi bir Yunan evi, blok şəklində bir formaya sahib idi. Mərkəzi bir həyəti əhatə edən müxtəlif otaqlardan ibarət idi. Çölə baxan pəncərələri və kiçik bəzəkləri olmasa da, bu ev tərzi ictimai həyat tərzinə bənzəyirdi. Həyət, atmosferə görə evin ən diqqət çəkən hissəsi idi. Ev sahiblərinin, dostlarının və ailənin yemək, iş və yığıncaqlarda iştirak edəcəyi bir veranda ilə əhatə olunmuş açıq bir otaq olardı.

Digər sevimli otaq Andron idi. Bu evin ən böyük otağı idi və əsasən kişilər üçün istifadə olunurdu. Burada evin kişi üzvləri bu roomdan əyləncəli və simpoziumlar üçün istifadə edərdilər. "Andron, qonaqlar evə gəldikdə evdəki qadınları görməmələri üçün ön girişin yaxınlığında yerləşirdi." (Walker 141) Evin bu tərəfi qadınların bərabərləşdirilməsini təşviq etməsə də, yenə də kişilərin siyasi və digər intellektual müzakirələr apardıqları əsas toplanma nöqtəsi idi.

Başqa bir otaq yalnız qadınlar üçün istifadə edildi. Andron kimi, gynaikon da yalnız qadınlar üçün idi. Bir kişi yığıncağı olanda, kişilər arvadlarını gətirərdilər və bütün qadınların uşaqlarına qulluq etmək və ev işləri haqqında danışmaq üçün toplaşdıqları yer budur.

Digər ənənəvi toplanış yeri agora və ya mərkəzi bazar yeri olacaq. Agoranın ən işlək yerləri stoalar idi. Bunlar biznesdə və sosiallaşmada istifadə ediləcək.

Qədim Yunanıstanda teatrlar

Binada İstifadə Edilən Materiallar

keramika kafel damları. Bu materialların hər ikisi zaman keçdikcə dağıldığından, əsas planlar, əksər hallarda, bu gün binalara malik olduğumuz yeganə sübutdur. (Annely) Bu gün layihə olan qədim binaların bir çox yenidən qurulması və qorunması var (sağdakı şəklə bax).

Yunanlar məbədləri, abidələri və heykəltəraşlıq bəzəkləri üçün əhəng daşı, mərmər və fil sümüyündən tikinti materialı və material kimi istifadə etməyi xoşlayırdılar. Bu materiallar çox bahalı olardı, buna görə də yalnız vacib işlərdə istifadə olunurdu. Məsələn, Parthenondakı Afina heykəli parıldayan ağ fil sümüyündən hazırlanmışdı (şəkil solda). Bu materiallar detallı dizaynlarla çox mürəkkəb parçalara həkk olunacaq. Məbədlərin və evlərin sütunlarının çoxu toxumalı və formalı blokları üst -üstə qoyaraq tikilmişdir. Bürünc əlavə detallar, bəzəklər, heykəllər və xüsusi dizaynlar üçün də istifadə edilmişdir.

Parthenon, eramızdan əvvəl V əsrdə Afinadakı Akropol üzərində inşa edilmişdir. Parthenon, bir Doric məbədinin mükəmməl nümunəsi olaraq tanınması ilə məşhurdur (Norviç, 63). Bu, hikmət tanrıçası Afina Parthenosun məbədi idi. Daxili kamera kimi də tanınır altıbucaqlı eyvanları olan iki otaqdan ibarət bir cella. Athenanın möhtəşəm heykəlini görəcəyiniz zaman, kollektivi, entablaturaya qoşulan uzun bir sütun ardıcıllığını hedc etməyincə belə olmazdı. Athena heykəli, döyüşçü paltarı ilə birlikdə ilanla birlikdə və zəfər heykəlini tutaraq görünür. Parthenon hələ də Yunanıstanın (qədim yunan) məşhur olduğu nizam və harmoniya ideallarını bildirir.

Apollon məbədi eramızdan əvvəl V əsrdə tikilmiş, lakin IV əsrə qədər bitməmişdir. Türkiyənin Didyma şəhərində inşa edilmiş və hər üç sifarişdən (Dorik, İonik və Korinf) istifadə edilmişdir. Məbəd əsasən sərt incə dənəli boz kireçtaşı ilə düzəldilmiş, lakin mərmərlə bəzədilmişdir (Fletcher, 131). Apollon məbədi şərqə deyil, şimala baxdığına və daxili ziyarətgahda Apollon heykəlinin qoyulmasına görə digərlərindən fərqlənirdi.

bu video vasitəsilə Parthenon haqqında daha çox məlumat əldə edin!
& ltiframe title = "YouTube video pleyeri" src = "http://www.youtube.com/embed/ioxAlaWPUzQ" frameborder = "0" icazə verilən ekran & gt & lt/iframe & gt

Zevs məbədi ən mükəmməl Dor nümunəsi olaraq tanındı. Ən əhəmiyyətli memarlıq sayılan Altisdə yerləşirdi. Tikinti eramızdan əvvəl 470 -ci ildə başladı və eramızdan əvvəl 456 -cı ildən əvvəl başa çatdı. Memarın Elis Libon (Olympia Yunanıstan) olduğu bilinirdi. Zeus məbədi, Zeusun böyük fil sümüyü heykəli səbəbiylə Qədim dünyanın yeddi möcüzəsindən biri hesab olunur, lakin bu məbəd qəsdən yandırıldığı və zəlzələ nəticəsində bitdiyi üçün bu gün mövcud deyil. Yuxarıdakı şəkil memarların məbədin necə görünəcəyini xəyal etdiklərini göstərir.

Qədim Yunanıstanın yeddi möcüzəsi


Klassik Yunan Memarlığının Gözəl Fotoşəkilləri

Qədim Yunan xarabalıqları bu günə qədər dünyanın ən məşhur simvollarından biridir. Afinadakı Akropolis kimi möhtəşəm tikililər, xüsusən ਊrt və memarlıq sahələrində irəliləyiş və yeniliyin təyin etdiyi bir mədəniyyətin vəsiyyətidir.

5 -ci əsrin ortalarında Afinalı general Perikl Afinada işçilərə məbədlər və digər ictimai binalar tikdirdi. Layihələrin daha çox iş təmin edərək insanların dəstəyini qazanmasına kömək edəcəyinə inanırdı. Quruluşlar və apos dizaynı və qüsursuz bitirmə, qədim Yunanıstanın tarixdə şərəfli yerini təmin etdi.  

Məbədlər, insan gözünün əzəmətini qəbul etmələri üçün ortada uclarından daha geniş olduqları üçün heykəltəraş olan simvolik sütunları ilə seçilirdi. Hər üçbucaqlı damda tanrıların heykəllərini əks etdirən detallı qəliblər vardı. Bugünkü və digər ibadət yerlərindən fərqli olaraq, qədim Yunanıstanın məbədlərinə nadir hallarda girilirdi. İbadət edənlər əsasən çöldə toplaşır və yalnız qurban gətirəndə girirdilər.  

Bir zamanlar bu abidələrin qalıqlarına baxarkən necə göründüyünü bilsək də, qədim zamanlarda orijinal rənglərini və cilalarını qoruyub saxladıqları zaman, şübhəsiz ki, daha da heyrətləndirici idi.


Qədim yunanlar fikirlərini afrikalılardan aldılarmı?

Televiziyada izlədiyiniz sitcomların kökləri klassik Yunan komediyasından qaynaqlanır. İstifadə etdiyiniz İnternet infrastrukturunu gücləndirən alqoritmlər Yunan riyaziyyatına əsaslanır. Hər gün həyatını xilas edən həkimlər əvvəlcə Yunan həkimi Hippokratın yazdığı risaləyə əsaslanaraq and içirlər. Hətta elmi metodun qədim Yunanıstana gedib çıxması.

Burada, müasir dünyada, klassik Yunanlıların inkişafına çox şey borcluyuq, çox şey aydındır. Ancaq heç düşünmüsünüzmü ki, yunanlar fikirlərini haradan əldə ediblər?

1900-cü ildən 1100-cü ilə qədər, indiki Yunanıstan üzərində böyük bir mədəniyyət hökm sürdü. Mycenaenlər sənət əsərləri yaratdılar, digər xalqlarla ticarət qurdular və böyük şəhərlərdə yaşadılar. Və sonra birdən, müəmmalı şəkildə Miken mədəniyyəti çökdü. Yunanıstan qaranlığa düşdü.

Köçəri tayfalar Şimaldan bir zamanlar səs -küylü, sivil bir mədəniyyətin dayandığı yerə gəldi. Ticarət dayandı və Yunanıstan içəri döndü. Tarixçilərin indi adlandırdıqları 500 il ərzində Yunanıstan susdu Yunan qaranlıq əsrlər. Və sonra, tarixi baxımdan, demək olar ki, bir gecədə Yunanıstan üzərində yeni bir şəfəq başladı. Homer, yeni həmvətənlərinə şərəf və fəziləti vurğulayan "İliada" və "Odyssey" epik şeirlərini yaratdı. Ticarət yenidən başladı, bir zamanlar ayrı-ayrı şəhərlər demokratik bir respublikaya birləşdi. Klassik Yunanıstan dünyaya gəldi.

Bu meteorik populyarlıq haradan gəldi? Elm adamları Yunanıstanın inkişafının çox hissəsini onun daxili hala gəlməsi ilə əlaqələndirirlər. 500 il ərzində, heç bir kənar təhdid olmadan, özünü yenidən inkişaf etdirmək üçün sülh yolu ilə icazə verildi. Ancaq yunanların ən yüksək işlərinin ardınca Miken qurulmamışdan minilliklər əvvəl qurulmuş başqa bir yaxın sivilizasiya olmasaydı, mümkün olmazdı. Mədəniyyət adlanırdı Kemet. Bunu Misir kimi tanıyırsınız.

Sfenksi quran, piramidaları qaldıran və dünyanın ilk kitabxanasını quran sivilizasiya, eyni zamanda dünyanın ilk həkimi yetişdirdi, həndəsə və astronomiya yaratdı və varlığımızın mahiyyətini araşdıran ilk insanlardandı. Və biliklərini yunanlara ötürdülər. Müasir insanlar, öz növbəsində, bu erkən təhsildən çox faydalanmışlar.

Bəs yunanlar Kemitlərdən tam olaraq nə öyrəndilər? Növbəti səhifədə öyrənin.


Parthenon nədən hazırlanır?

Parthenon kireçtaşı və mərmərin birləşməsindən inşa edilmişdir. Binanın təməli əhəng daşıdır, sütunlar isə Yunanıstanın Penteli bölgəsindən çıxarılan bir növ ağ, incə dənəli mərmər olan Pentelic mərmərdən hazırlanmışdır.

Həm mərmər, həm də əhəng daşı, əsasən kalsium, karbon və oksigen ehtiva edən bir mineral olan kalsitdən ibarətdir. Zamanla kalsit çöküntüsü yavaş -yavaş yığılır, əhəng daşı həddindən artıq temperatur və təzyiqlərə məruz qalanda mərmər halına gəlir. Pentelic mərmər, qızıl bir rəng verən pirit və mika damarları ilə diqqət çəkir. Həm Yunanlar, həm də Romalılar tərəfindən memarlıq və heykəltəraşlıq üçün istifadə edilmişdir. Parthenon, Pentilik mərmərdən bir bina tikmək üçün ilk dəfə istifadə edildi.


Yunan memarlıq sifarişləri

Klassik sifarişləri müəyyənləşdirin - bu günə qədər Yunanlar və Romalılar tərəfindən hazırlanan memarlıq üslubları.

Bir memarlıq sifarişi bir bina tərzini təsvir edir. Klassik memarlıqda hər bir sifariş nisbətləri və profilləri, eləcə də müxtəlif estetik detalları ilə asanlıqla müəyyən edilir. İstifadə olunan sütun üslubu, üslubun özünün faydalı bir göstəricisi olaraq xidmət edir, buna görə də sütunun sırasını təyin etmək, öz növbəsində, bütövlükdə strukturda istifadə olunan sıranı yerləşdirəcəkdir. Doric, Ionic və Corinthian etiketləri ilə təsvir olunan klassik sifarişlər, qədim binaların qalıqlarının təsviri olaraq deyil, həm də Yunan memarlığının özünün memarlıq və estetik inkişafının göstəricisi olaraq xidmət edir.

Dor əmri

Dorik nizam üç Klassik memarlıq əmrinin ən erkənidir və monumental tikilinin qalıcı olmayan materiallardan (yəni taxtadan) daimi materiallara, yəni daşa keçdiyi zaman Aralıq dənizi memarlığında əhəmiyyətli bir anı təmsil edir. Dor nizamı düz, bəzəksiz sütun başlığı və təməl olmadan birbaşa məbədin stilobatına söykənən bir sütunla xarakterizə olunur. Doric entablature, trigilphs (üç bölmədən ibarət şaquli lövhələr) və metoplardan (boyalı və ya heykəlli bəzək üçün kvadrat boşluqlardan) ibarət frizdən ibarətdir. Sütunlar yivlidir və möhkəm, nisbi olmasa da nisbətlərə malikdir.

Iktinos və Kallikrates, Parthenon, 447 - 432 BC, Afina

Dor nizamı, eramızdan əvvəl VII əsrin sonlarında Yunan materikində meydana gəldi. eramızdan əvvəl V əsrin əvvəllərində Yunan məbədlərinin tikintisində əsas qayda olaraq qaldı. Eramızdan əvvəl 575 -ci ilə qədər əmr düzgün şəkildə müəyyən edilə bilər və sağ qalan ən qədim elementlərdən bəziləri Thermondakı Apollon Məbədinin metop lövhələridir. Digər erkən, lakin parçalı nümunələr arasında Argos'taki Hera'nın ziyarətgahı, Aegina adasından seçki paytaxtları və Yunanıstanın mərkəzindəki Delphi'deki Athena Pronaia Məbədinin bir hissəsi olan erkən Dor paytaxtları var. Dorik nizam, bəlkə də İktinos və Kallikrates tərəfindən hazırlanan Afinada Parthenonda (e.ə 447-432-ci illər) ən tam ifadəsini tapır.

İon qaydası

İonik paytaxt, Erechtheionun şimal eyvanı, 421-407 B.E.E., mərmər, Akropolis, Afina

Adlarından da göründüyü kimi, İon Sifarişi, bir çox qədim Yunan yaşayış yerlərinin yerləşdiyi Orta Anadolunun (indiki Türkiyə) sahil bölgəsi olan İoniyadan yaranmışdır. Vərəqlər (sürüşmə kimi bəzək əşyaları) İonik paytaxtı xarakterizə edir və bir baza, Dor əmrindən fərqli olaraq sütunu dəstəkləyir. İon nizamı İoniyada eramızdan əvvəl VI əsrin ortalarında inkişaf etmişdir. eramızdan əvvəl V əsrdə materik Yunanıstana ötürüldü. İon paytaxtının ilk nümunələri arasında, eramızdan əvvəl VII əsrin sonlarına təsadüf edən Naxosdan yazılmış seçki sütunu var.

Memar Rhoikos tərəfindən Samos adasında Heraya həsr olunmuş monumental məbəd
c. 570-560 BC, qısa müddətdə zəlzələ nəticəsində məhv olmasına baxmayaraq, böyük İonik binaların birincisi idi. VI əsrin e.ə. Qədim dünyanın möcüzəsi olan Efesdəki Artemis Məbədi də İon dizaynı idi. Afinada İonik nizam Parthenonun bəzi elementlərinə (e.ə. 447-432), xüsusən də məbədin hücrəsini əhatə edən İon frizlərinə təsir göstərir. İon sütunları, Propylaia (eramızdan əvvəl 437-432) adı ilə tanınan Akropolisin monumental qapısının içərisində də istifadə olunur. İonik, Afina Akropolunda Erechtheionun (e.ə. 421-405-ci illər) tikintisində xarici bir sıraya yüksəldi (aşağıdakı şəkil).

Erechtheionun şimal eyvanı, 421-407 BC, mərmər, Akropolis, Afina

İonik nizam, zərif nisbətləri ilə diqqət çəkir və Dor nizamından daha zərif və zərif bir profil verir. Qədim Roma memarı Vitruvius, Doric modulunu sağlam bir kişi bədəni ilə müqayisə etdi, İonik isə daha zərif, qadınlıq nisbətlərə sahib idi. İonik əmr, triglif və metoplardan ibarət Dor frizindən fərqli olaraq, davamlı heykəltəraşlıq relyefinin işləyən frizini özündə birləşdirir.

Korinf əmri

Korinf nizamı, Klassik memarlıq sifarişlərinin ən son və ən mürəkkəbidir. Sifariş həm Yunan, həm də Roma memarlığında kiçik dəyişikliklərlə işlədildi və öz növbəsində Kompozit sırasına səbəb oldu. Adından da göründüyü kimi, sifarişin mənşəyi antik dövrlərdə, memar yazıçı Vitruviusa görə, heykəltəraş Callimachus, adət səbətini əhatə edən bir sıra acanthus yarpaqları çəkdiyi Yunan Korinf əyaləti ilə əlaqəli idi (Vitr. 4.1.9) -10). Arxeoloji baxımdan ən erkən bilinən Korinf paytaxtı Bassae'deki Apollon Epikurius Məbədindən gəlir və c. 427 B.C.E.

Korinf nizamının müəyyən edici elementi, İon nizamından daha çox bitki elementlərini özündə cəmləşdirmiş, işlənmiş, oyulmuş kapitaldır. Bir akantus bitkisinin stilizə edilmiş, oyulmuş yarpaqları paytaxt ətrafında böyüyür və ümumiyyətlə abakusun altında bitir. Romalılar, bəlkə də incə xüsusiyyətlərinə görə Korinf nizamına üstünlük verdilər. Sifariş, Marsdakı Ultor Tapınağı və Romadakı Panteon və Nîmes'teki Maison Carrée də daxil olmaqla bir çox görkəmli Roma memarlıq abidələrində istifadə olunur.

Yunan memarlıq kanonunun mirası

Kanonik Yunan memarlıq sifarişləri min illər boyu memarlara və təsəvvürlərinə təsir göstərmişdir. Yunan memarlığı Romalıları ilhamlandırmaqda əsas rol oynasa da, mirası antik dövrdən çox uzağa gedir. James "Afinalı" Stüart və Nikolas Revett 1748 -ci ildən 1755 -ci ilə qədər Yunanıstana səfər etdikdə və sonradan nəşr olundu. Afinanın qədimləri və Yunanıstanın digər abidələri (1762) Londonda Neoklassik inqilab davam edirdi. Stuart və Revett tərəfindən çəkilmiş təsvirlər və oymalardan əsir olan Avropa birdən Yunan formalarını tələb etdi. Robert Adam kimi memarlar, Neoklasik hərəkatı idarə etdi, Kerbestşir, Kedlestonda bir İngilis bağ evi olan Kedleston Hall kimi binalar yaratdı. Neoklassisizm hətta Atlantik Okeanını Şimali Amerikaya atladı, Klassik memarlığın zəngin irsini daha da yaydı və Yunan memarlıq sifarişlərini nəinki son dərəcə təsirli, həm də sonsuz etdi.

Əlavə mənbələr:

B. A. Barletta, Yunan Memarlıq Sifarişlərinin Mənşəyi (Cambridge: Cambridge University Press, 2001).

H. Berve, G. Gruben və M. Hirmer, Yunan məbədləri, teatrları və ziyarətgahlarıs (New York: H. N. Abrams, 1963).

F. A. Kuper, Apollon Bassitas Məbədi 4 cild (Princeton N.J .: Afinadakı Amerika Klassik Araşdırmalar Məktəbi, 1992-1996).

J. J. Coulton, Qədim Yunan Memarları İşdə: Struktur və Dizayn Problemləri (Ithaca NY: Cornell University Press, 1982).

W. B. Dinsmoor, Yunanıstanın Memarlığı: Tarixi İnkişafının Hesabı 3 -cü nəşr. (London: Batsford, 1950).

W. B. Dinsmoor, Afina Akropoluna Propylaia, 1: Sələflər (Princeton NJ: Afinada Amerika Klassik Araşdırmalar Məktəbi, 1980).

P. Qros, Vitruve et la ənənə des -traités d ’architecture: fabrica and ratiocinatio: recueil d ’études (Roma: École française de Rome, 2006).

G. Gruben, “Naxos und Delos. Study zur arxaischen Architektur der Kykladen. " Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 112 (1997): 261–416.

Marie-Christine Hellmann, L'architecture Grecque 3 cild (Paris: Picard, 2002-2010).

A. Hoffmann, E.-L. Schwander, W. Hoepfner və G. Brands (eds), Bautechnik der Antike: beynəlmiləllər Berlindəki Kolloquium 15.-17. Fevral 1990 (Diskussionen zur archäologischen Bauforschung 5), (Mainz am Rhein: P. von Zabern, 1991).

M. Korres, Pentelicondan Parthenona: Qədim Ocaqlar və İlk Mərmər Parthenonun Yarım İşli Sütun Paytaxtının Hekayəsi (Afina: Melissa Nəşriyyatı, 1995).

M. Korres, Parthenon daşları (Los Angeles: J. Paul Getty Muzeyi, 2000).

A.W. Lawrence, Yunan Memarlığı 5 -ci nəşr. (New Haven: Yale University Press, 1996).

D. S. Robertson, Yunan və Roma Memarlığı 2 -ci nəşr. (Cambridge: Cambridge University Press, 1969).

J. Rykwert, Rəqs Sütunu: Memarlıqda Sifarişlə (Cambridge, Mass .: MIT Press, 1996).

E.-L. Schwandner və G. Gruben, Säule und Gebälk: zu Struktur und Wandlungsprozess griechisch-römischer Architektur: Bauforschungskolloquium in Berlin 16. 16. 18. İyun 1994 (Mainz am Rhein: Verlag Philipp von Zabern, 1996).

M. Wilson Jones, "Roma Korint nizamını tərtib etmək" Roma Arxeologiyası jurnalı, cild 2, 1989, s. 35-69.


Taxta Sütunlar

Daş qalıcılığın materialı ola bilər, amma Amerika taxta ilə zəngin bir ölkədir və 19-20 -ci əsrlərin əksəriyyətində ən çox yayılmış sütunlar ağac idi. 1980-ci illərə qədər, süni polimerlərin tətbiqi və sənayedəki bəzi tanınmış istehsalçıların dəyişiklikləri, ağac sütununun üstünlüyünə təsir göstərməyə başladı, lakin uzun müddətdir istehsal edən bir neçə istehsalçı hələ də bazar.

Somerset, PA -dakı Somerset Door and Column Co. şirkətinin baş meneceri Bob McVickerə görə, insanlar ənənəvi keyfiyyətlərinə görə taxta sütunları seçirlər. 𠇊ğac vurursan, möhkəm hiss edir – metal və ya fiberglas kimi heç bir ping və ya boş səs yoxdur. ” Görünüşün də böyük bir faktor olduğunu söyləyir. “ Bir çox fiberglas məhsulunda, həqiqətən, kvadrat küncləri tapa bilmədiniz, bütün detallar bir az rahatlaşdı, belə ki, onlar qəlibdən çıxa bilər. Taxta bir sütunla, köşeler və detallar daha kövrək deyil. ”

Təəccüblü deyil ki, bir zamanlar bina sütunları düzəltmək üçün istifadə olunan şəffaf, çürüməyə davamlı ev ağac növləri onilliklər ərzində dəyişmişdir. “İllər əvvəl, redwood Somerset -in ən çox satan satıcılarından biri idi, ” deyir McVicker, amma gec -tez biz şimal -şərq ağ çam, sərv, ispan sidr və xarici sütunlar üçün Afrika maununda işləyirik. ” Bir əsrdən çoxdur ki, taxta sütunlar istehsal edən Somerset kimi istehsalçılar üçün bu, qabiliyyətlərini azaltmayıb.

McVicker, Somerset ’-un ənənəvi sütunlarının tək parça və yük daşıyan olmasına baxmayaraq, müasir tikinti kodlarını da qəbul edə biləcəyini bildirir. Polad konstruksiyanın lazım olduğu yerlərdə, I-şüaları və ya polad dirəkləri bağlamaq üçün montaj üçün bölünmüş sütunlar istehsal edə bilərik. Və ölçü də maneə deyil. Somerset, məsələn, 40-düymlük yuvarlaq və kvadrat sütunları xüsusi olaraq istehsal edə bilər. diametrində və inanılmaz 40 fut. uzunluqda. McVicker deyir ki, 𠇊nladığım qədər ABŞ -ın ən böyük taxta tezgahına sahibik. ”


Yunan Geometrik Dövründə Heykəltəraşlıq

Həndəsi formalardan götürülsə də, Geometrik dövrün Qədim Yunan heykəlləri təbiətin bəzi bədii müşahidələrini göstərir.

Öyrənmə Məqsədləri

Həndəsi dövrdə hazırlanan heykəllərin əsas xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirin

Açar yeməklər

Açar nöqtələr

  • Həndəsi heykəllər əsasən kiçik ölçülüdür və bürünc, terakota və ya fil sümüyündən hazırlanmışdır. Bürünc fiqurlar itirilmiş mum tökmə üsulu ilə hazırlanıb.
  • Bu dövrdə istehsal olunan insan və heyvan fiqurları həndəsi xüsusiyyətlərə malikdir, halbuki insanların ayaqları nisbətən təbii görünür.
  • Həndəsi bürünclər, adətən Delphi və Olympia'daki kimi ziyarətgahlarda və ziyarətgahlarda nəzir olaraq təqdim edildi.
  • Atlar, saxlama xərclərinin yüksək olması səbəbindən sərvəti simvollaşdırmağa gəldi.

Açar Şərtlər

  • nəzakətli: Göstərmək və ya əldə etmək məqsədi olmadan dini bir saytda saxlanılan bir növ təklif.

Həndəsi dövrün qədim yunan heykəlləri, həndəsi formalardan götürülsə də, bəzi hallarda təbiətin bədii müşahidəsinə dəlalət edir. Kiçik ölçülü heykəllər, ümumiyyətlə bürünc, terra cotta və ya fil sümüyündən hazırlanırdı. Bürünclər, ehtimal ki, Suriyadan gətirilən itmiş mum texnikasından istifadə edilərək hazırlanırdı və tez-tez Delphi və Olympia kimi müqəddəs yerlərdə nəzir olaraq qoyulurdu.

İnsan Fiqurları

İnsan fiqurları üçbucaqlı çənəsi və burnu olan bulbous başı dəstəkləyən bir gövdə kimi üçbucaqdan hazırlanmışdır. Qolları silindrikdir və yalnız ayaqları bir az daha təbii formaya malikdir. Bu atributları, tipik modelləşdirmə fiqurlarını açıq məkanı əhatə edən sadə, xətti formalar kimi göstərən fincandan içən oturmuş bir adamın kiçik bir heykəlində görmək olar. Ayaqlarının ölçülərini əks etdirən uzun qolları xüsusilə diqqəti çəkir.

Oturmuş Kişi Fiquru: Bu bürüncdən hazırlanmışdır və e.ə. 750-700 -cü illərdə yaradılmışdır. Heykəlin uzanan qollarının ayaqlarının ölçülərini necə əks etdirdiyinə diqqət yetirin.

İnsan ayaqlarının nisbətən təbii bir şəkildə göstərilməsi, Herakles və Nessos kimi tanınan İnsan və Centaurda da (e.ə. 750-730) aydın görünür. Atların arxa və arxa ayaqları olmadan heykəlin centaur hissəsi insan ayaqları olan daha qısa bir adamdır.

Yuxarıda oturmuş adam kimi, iki rəqəm də uzanmış qollara malikdir, centaurun sağ qolu, insanın sol qolu ilə bir davamlı xətt təşkil edir. Oturmuş adam təmiz təraşlı görünsə də, İnsan və Centaurdakı fiqurlar ümumiyyətlə olgunluğu simvollaşdıran saqqal taxırlar. Adamın fiqurunun içi boş göz yuvaları, ehtimal ki, bir dəfə daha real bir görünüş üçün məxmər tutmuşdur.

İnsan və Centaur (Herakles və Nessos) : Bu bürünc heykəl eramızdan əvvəl 750-730 -cu illərdə hazırlanmışdır.

Heyvan fiqurları

Buğalar, geyiklər, atlar və quşlar da daxil olmaqla heyvanlar da həndəsə üzərində qurulmuşdu. At heykəlcikləri ümumiyyətlə tanrılara qurban olaraq istifadə olunurdu. Heyvanlar, saxlamağın baha olması səbəbindən zənginlik və status simvollarına çevrildilər. At cəsədləri düzbucaqlı ayaqları və quyruğu olan ortada sıxılmış və geyiklərə və ya öküzlərə bənzəyən düzbucaqlılar kimi təsvir edilə bilər.

Bu məməlilərin başları at boynu tağları kimi daha fərqlidir, öküz və maralın buynuzları və ya qulaqları ilə fərqlənən silindrik üzləri var. Heyvanlar və insanlar əsas həndəsi formalarda qurulsa da, rəssamlar bu fərqləndirici simvolları vurğulamaq üçün mövzularını aydın şəkildə müşahidə etdilər.

Geometrik At heykəlciyi: Bu bürünc heykəl, Olympia, Yunanıstan, təxminən 700 BC.


Qədim Yunanıstan

Qədim Yunanlar 2000 il əvvəl yaşamış ola bilərlər, lakin hələ də Qərb mədəniyyətini və həyat tərzini təsir edən uzunmüddətli bir miras qoymuşlar. Yunan sivilizasiyasının zirvəsində Yunan mədəniyyəti Aralıq dənizinə yayıldı. Daha sonra Qədim Romalılar tərəfindən təqlid edildi. Orta əsrlərdən sonra Avropa İntibahı Yunan mədəniyyətinin bir çox cəhətlərini geri qaytardı. Nəticədə, bu gün bütün dünyada Qədim Yunanıstanın təsirlərini görürük.

Yunanıstanın Afina şəhər-dövləti ilk dəfə dünyanı əsl demokratiya ideyası ilə tanış etdi. Vətəndaşların liderlərinə və yeni qanunlara səs vermələrinə icazə verildi. Bu fikir bu gün dünyamızda yayılmışdır. Bu gün dünya hökumətlərinin əksəriyyəti, insanların səs verməsi və hökumətdə iştirak etməsi üçün bir növ demokratiyaya malikdir.


ABŞ Ali Məhkəməsinin binası
Mənbə: Ken Hammond tərəfindən USDA fotoşəkili

Tarixin ən böyük filosoflarından bəziləri Platon, Aristotel və Sokrat da daxil olmaqla qədim yunanlar idi. Bu gün fəlsəfə tələbələri hələ də Yunan filosoflarının yazılarını və təlimlərini öyrənirlər. Qərb fəlsəfəsinin çoxu Qədim Yunanıstanın fikirlərinə əsaslanır.

Yunanlar yazılı əsərlərin aktyorlar tərəfindən ifa edildiyi qərb dramını icad etdilər. Yunan teatrı komediya və faciənin ideyalarını təqdim etdi. Yunan teatrı William Shakespeare tərəfindən yazılan pyeslər də daxil olmaqla bütün Avropada sənəti təsir etdi. Bu gün Broadway pyesləri, Televiziya şouları və filmləri ilə Yunanları təqlid edirik.

Yunan memarlığı tarix boyu təqlid edilmişdir. Romalılar bir çox Yunan ideyalarını binalarına köçürdülər. Daha sonra Rönesans memarları Yunan memarlıq üslubunu təqlid etməyə çalışdılar. Bu gün bir çox hökumət binası, ABŞ Kapitoli Binası və Vaşinqtonda, ABŞ Ali Məhkəməsi binası da daxil olmaqla, Yunan klassik üslubunda inşa edilmişdir.

Elm və Texnologiya

Yunanlar elm və texnologiya sahəsində bir çox irəliləyişlər əldə etdilər. Riyaziyyat sahəsində fərqləndilər və bu gün də bir çox nəzəriyyə və fikirlərindən istifadə edirik. Yəqin ki, həndəsədə düzbucaqlı üçbucağın tərəflərini tapmaq üçün Pifaqor teoremindən (Yunan riyaziyyatçısı Pifaqor tərəfindən kəşf edilmiş) istifadə etmisiniz. Yunan texnologiyasının digər sahələrinə tibb (Hippokrat andı), astronomiya, şəhərsalma və santexnika daxil idi.


Olimpiya Üzükləri Müəllif: Pierre de Coubertin

Qədim Yunanlar atletikanı və idmanı çox sevirdilər. Onların mirası, eramızdan əvvəl 776-cı ildə Qədim Yunanlarla başlayan müasir Olimpiya Oyunlarında nümunə götürülmüşdür. 2012 -ci ildə Londonda keçirilən Yay Olimpiya Oyunlarında 200 -dən çox ölkədən 10.000 -dən çox idmançı iştirak etdi. 2012 -ci il oyunlarının bir hissəsini dünyada təxminən 4 milyard insanın izlədiyi təxmin edilir.

Greek art heavily influenced western art throughout history. The Greeks are most known for their realistic sculpture which tried to capture the beauty and perfection in the subject. Roman art copied the Greeks, and the Romans often had Greeks create sculpture for them. The Renaissance later revived the Greek style and it still can be seen in artwork today.



Şərhlər:

  1. Guzahn

    Nə maraqlı sual

  2. Alcides

    Anlaşılan, bu məsələdə köməyinizə görə təşəkkür edirəm.

  3. Ainsley

    İT-də bir şey də fikirdir, sizinlə razıyam.

  4. Tedmond

    təsdiq edirəm. Və mən bununla üzləşmişəm. Gəlin bu sualı müzakirə edək.

  5. Malajas

    Cazibədar söz



Mesaj yazmaq